第六章 新中国的文化历史空间（21）

    “文革”这个模式一直影响到现在的反作品。现在那些反作品，总是发生在什么时候呢？省委第一书记不在，到北京开会去了，党校学习呢。然后省长在家里胡作非为，最后省委书记从党校带着党中央的精神回来了，收拾了贪官，前景又是一片光明。其实这个模式还是受“文革”的影响。

    有一些作品突破了这种模式，竟然受到批评。我举点例子，比如《海霞》，根据《海岛女民兵》改编的。《海岛女民兵》是非常好的小说，黎汝清写的，改编成电影，非常美，“渔家姑娘在海边，织呀么织渔网”；第二段是“渔家姑娘在海边，练呀嘛练刀枪”。电影拍得好。还有一个电影叫《创业》，是讲大庆的，它就是因为模式不那么单一，有很丰富的人情味受到批评。《创业》的主人公叫周挺杉，就是王进喜的化身嘛。他照顾工人生活，买土豆。里面有坏人就批判他，说这个周挺杉，买了大量的土豆，“买土豆嘛，就是助长农村资本主义自发势力”。影片中有很多这种带着生活气息的台词，结果这样的电影受批评。

    后来还是亲自过问，批示，这些电影没有问题。说，我看了，“此片无大过，建议通过发行”，还责备了给它们打棍子的那些人。对这些电影的爱护，就像我今天爱护郭德纲一样。说，人家有什么了不起的罪过啊，“罪名居然有十条之多”，就是说，太过分了。虽然有保驾，保护了那些影片，但它们毕竟受过批评，在一定程度上挫伤了创作人员的积极性。因为这种创作本来就是集体创作，不是一个人创作，容易挫伤大家的积极性。

    另一方面，“文革”期间民间文学盛行。我们小时候有一个活动就是听故事，到处去讲故事。有很多手抄本在流传，手抄本有一部分是的，有一部分是那种反特的，讲什么《梅花党》呀、《墨绿色尸体》呀……很多跟我同龄的人小时候一定听过。特别是《梅花党》，越讲越恐怖：国民党撤离大陆，在大陆留下了一个庞大的特务组织，干下了许多坏事，一直到最后才揭秘。原来梅花党的二把手就是同志，一把手是王光美同志。很吓人！这一个系列包含着很多小系列，我小时候都会讲。我小时候到农村去讲《梅花党》，这帮农村孩子给我拿点儿吃的，进屋里坐在炕上就讲，特别是紧张的情节要到晚上讲，晚上把灯灭了开始讲。所以我在农村亲戚里面都特别有威信。我一开头，一句话就把他们镇住了：“这是一个星期天的下午，我们的公安五号在人民公园被暗杀了……”他们一下子就懵了。那时候这种文学特别盛行，人民有各种各样的娱乐方式。

    我们看“文革”，它一方面把一种艺术推到极端，另一方面它有自己的缺陷，时间长了容易造民倦怠。这个空间是很大的，但是人民在里面有点儿无所事事。到了七十年代中期的时候，中国人民普遍进入一种文化倦怠状态，觉得什么都没劲儿。其实生活是无忧无虑的，生活很好，文化生活也很丰富，但他就觉得没劲儿。特别是事件之后，老百姓觉得这政治没什么意思，看那林副统帅都是坏人，要谋害。死了，就把骂得一钱不值。这是我们的一个很不好的习惯，谁犯了错误，就把他的一切都否定了。连打的仗都否定了，说辽沈战役都是指挥的，光犯错误。而且不是从这时候开始犯错误的，从井冈山就犯错误，说一直怀疑红旗能打多久，就没好事！而且不管谁犯了错误呢，他的夫人一下就变成了“老婆”，这很有意思。这人没犯错误的时候，就介绍某某啊，他的夫人怎么怎么样；这人一被打倒，就是他和他的“老婆”。这个风气特别不好，我说这就是三俗，这就是那个时候的三俗——落井下石，趋炎附势。</p>

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