音律第三（9）

    至于像《小桃红》、《下山虎》等曲子，里面就有让人非常难以下笔的句子。《幽闺记?小桃红》其中的一段有这样的句子：“轻轻将袖儿掀，露春纤，盏儿拈，低娇面也。”每句话只有三个字，最后一个字押韵，而每句话的第二个字又只能使用平声，不能使用仄声。这种地方，看起来很难，实际上还不是特别难。还有一曲《下山虎》唱道：“夫人家体面，委实多般，有眼何曾见？懒能向前，弄盏传杯，恁般腼腆，这里新人忒杀虔，待推怎地展？主婚人，不见怜，配合夫妻事，事非偶然，好恶姻缘总在天。”其中的“懒能向前”、“待推怎地展”、“事非偶然”这三句，便能使人搅断词肠、费尽心思。“懒能向前”、“事非偶然”这两句话，每句话四个字，其中的两个字是平声两个字是仄声，最后一个字押韵。“待推怎地展”这句话是五个字，最后一个字押韵，在这五个字中，平声字占一个，仄声字占四个。这种拗口的句子，让人怎么下笔写呢？

    南曲中这类句子很多，有的句子的困难胰这多十倍，如果一个词牌一个词牌地列举，会举不胜举，读者也会厌烦。但是如果不引用一两处来说明它的难易程度，人们又未必都能知道。现在我只随便拈出旧诗中的一句，把这句中的声韵颠倒一下来比较说明。

    如“云淡风轻近午天”，这种句式，自然容易看出它的好处，如果把它变成“风轻云淡近午天”，那么虽然还是好的句子，但不引人注目了。何况“风轻云淡近午天”七个字里面，不一定每个字都符合韵律，有的是阴声、阳声用错了，有的是平声、仄声不协调，必须再换几个字才能符合韵律。或者改成“风轻云淡午近天”，或者改成“风轻午近云淡天”，这样的句子如果从音律方面衡量或许是和谐的，但如果用文章情理来衡量，还能把它们叫为词曲吗？全国各地的读者，能说这句话被音律所限制，自然难以写好，所以不妨从体贴人情的好心出发来宽恕它的缺陷吗？回答是：不能。既然说不能原谅，那么作者能将这句删去不要吗？或者自己创造一种格式来痛痛快快写自己想说的话？回答是：也不能。既然这样，那么做好这件事也太难了吧！有什么办法可以变难为易呢？回答是：有一个方便的做法，填词的人或许有用它的，但不一定都知道。用这种方法的人偶然能写得合乎韵律，就像在路上遇到了老朋友，是出乎意料的，不是我知道他在路上所以去见他。凡是写诺屈聱牙的句子，不应自造新的语言，而应该去引用现成的语言。现成的语言整天挂在人们嘴边，即使稍微改动几个字，略变声音，念起来也会觉得顺口。而新造的句子，有一个字拗口，不但念起来不通顺，而且让人不能理解它是什么意思。

    现在我也随便选择一两个句子来说明。如“柴米油盐酱醋茶”是口头语，试着改成“油盐柴米酱醋茶”，或者再改成“酱醋油盐柴米茶”，没有不明白它的意思、不能听清楚它的声音的人。“东边日出西边雨，道是无情却有情”是口头语，试着把上句改成“日出东边西边雨”，下句改成“道是有情却无情”，也没有不明白它的意思、不能听清楚它的声音的人。如果是新造的语言写出这样拗口的句子，就几乎和外国话没什么区别，一定要经过重新翻译才能明白。就拿前边引用的《幽闺记》里面的两句话来证明这样做的好坏。“懒能向前”、“事非偶然”两句都是不顺口的话，“懒能向前”这句话是作者新创造的，便觉得生硬艰涩，读起来不顺口。“事非偶然”这句话是日常生活中人们经常说的话，所以这句话就让人觉得自然，读起来流利响亮。难道不是用现成的语言容易写好，而自创新的句子难以写好的证明吗？我写了几十部戏曲，所谓“常生病成良医”，这是我的经验之谈。因为想找到知音，所以把心里话都说出来了。孔子说：“有三种朋友对自己有好处：正直的朋友、有诚信的朋友、见识广的朋友。”我不敢自居见识广，请允许我把自己评价为正直、有诚信的人。

    ○合韵易重

    【原文】

    句末一字之当叶者，名为韵脚。一曲之中，有几韵脚，前后各别，不可犯重。此理谁不知之？谁其犯之？所不尽知而易犯者，惟有“合前”数句。

    兹请先言合前之故。同一牌名而为数曲者，止于首只列名其后，在南曲则曰“前腔”，在北曲则曰“么篇”，犹诗题之有其盯其三、其四也。末后数语，在前后各别者，有前后相同，不复另作，名为“合前”者。此虽词人躲懒法，然付之优人，实有躲；初学之时，少读数句新词，省费几番记忆，一便也；登场之际，前曲各人分唱，合前之曲必通场合唱，既省精神，又不寂寞，躲也。

    然合前之韵脚最易犯重。何也？大凡作首曲，则知查韵，用过之字不肯复用，迨做到第盯三曲，则止图省力，但做前词，不顾后语，置合前数句于度外，谓前曲已有，不必费心，而乌知此数句之韵脚在前曲则语语各别，凑入此曲，焉知不有偶合者乎？故作前腔之曲，而有合前之句者，必将末后数句之韵脚紧记在心，不可复用。作完之后，又必再查，始能不犯此病。此就韵脚而言也。</p>

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