音律第三（8）

    “监咸”、“廉纤”这两个韵应该避开的原因，不只是因为声音，还因为一个韵里面可以用的不过只有几个字，其他的字都很偏僻艰涩，只是备用，并不怎么用。比如惠明唱词中的“揝”字、“搀”字、“燂”字、“臜”字、“馅”字、“醮”字、“■”字，只有惠明才可以用，也只有才华如天的王实甫能用。让第二人写《西厢记》就不敢用这个险韵。初学填词的人不知道这一点，往往在一折戏的开头误用这样的韵，结果导致全篇都没有好的句子；还有的人没写完就把这样的韵丢掉另外重写。开始没计划好就会耽误时间，所以用韵不能不好好选择。

    ○拗句难好

    【原文】

    音律之难，不难于铿锵顺口之文，而难于倔强聱牙之句。铿锵顺口者，如此字声韵不合，随取一字换之，纵横顺逆，皆可成文，何难一时数曲。至于倔强聱牙之句，即不拘音律，任意挥写，尚难见才，况有清浊阴阳，及明用韵，暗用韵，又断断不宜用韵之成格，死死限在其中乎？

    词名之最易填者，如《皂罗袍》、《醉扶归》、《解三酲》、《步步娇》、《园林好》、《江儿水》等曲。韵脚虽多，字句虽有长短，然读者顺口，作者自能随笔，即有一二句宜作拗体，亦如诗内之古风，无才者处此，亦能勉力见才。

    至如《小桃红》、《下山虎》等曲，则有最难下笔之句矣。《幽闺记?小桃红》之中段云：“轻轻将袖儿掀，露春纤，盏儿拈，低娇面也。”每句只三字，末字叶韵，而每句之第二字，又断该用平，不可犯仄。此等处，似难而尚未尽难。其《下山虎》云：“大人家体面，委实多般，有眼何曾见？懒能向前，弄盏传杯，恁般腼腆。这里新人忒杀虔，待推怎地展？主婚人，不见怜，配合夫妻，事事非偶然。好恶姻缘总在天。”只须“懒能向前”、“待推怎地展”、“事非偶然”之三句，便能搅断词肠。“懒能向前”、“事非偶然”二句，每句四字，两平两仄，末字叶韵。“待推怎地展”一句五字，末字叶韵，五字之中，平居其一，仄居其四。此等拗句，如何措手？

    南曲中此类极多，其难有十倍于此者，若逐个牌名援引，则不胜其繁，而观者厌矣；不引一二处定其难易，人又未必尽晓；兹只随拈旧诗一句，颠倒声韵以喻之。

    如“云淡风轻近午天”，此等句法，自然容易见好，若变为“风轻云淡近午天”，则虽有好句，不夺目矣。况“风轻云淡近午天”七字之中，未必言言合律，或是阴阳相左，或是平仄尚乖，必须再易数字，始能合拍。或改为“风轻云淡午近天”，或又改为“风轻午近云淡天”。此等句法，揆之音律则或谐矣，若以文理绳之，尚得名为词曲乎？海内观者，肯曰此句为音律所限，自难求工，姑为体贴人情之善念而恕之乎？曰：不能也。既曰不能，则作者将删去此句而不作乎？抑自创一格而畅我所欲言乎？曰：亦不能也。然则攻此道者，亦甚难矣！变难成易，其道何居？曰：有一方便法门，词人或有行之者，未必尽有知之者。行之者偶然合拍，如路逢故人，出之不意，非我知其在路而往投之也。凡作倔强聱牙之句，不合自造新言，只当引用成语。成语在人口头，即稍更数字，略变声音，念来亦觉顺口。新造之句，一字聱牙，非止念不顺口，且令人不解其意。

    今亦随拈一二句试之。如“柴米油盐酱醋茶”，口头语也，试变为“油盐柴米酱醋茶”，或再变为“酱醋油盐柴米茶”，未有不明其义，不辨其声者。“东边日出西边雨，道是无情却有情”，口头语也，试将上句变为“日出东边西边雨”，下句变为“道是有情却无情”，亦未有不明其义，不辨其声音。若使新造之言而作此等拗句，则几与海外方言无别，必经重译而后知之矣。即取前引《幽闺》之二句，定其工拙。“懒能向前”、“事非偶然”二句，皆拗体也。“懒能向前”一句，系作者新构，此句便觉生涩，读不顺口。“事非偶然”一句，系家常俗语，此句便觉自然，读之溜亮，岂非用成语易工，作新句难好之验乎？予作传奇数十种，所谓“三折肱为良医”，此折肱语也。因觅知音，尽倾肝膈。孔子云：“益者三友：友直，友谅，友多闻。”多闻，吾不敢居，谨自呼为直谅。

    【译文】

    运用音律的难处，不是难在音韵铿锵、读起来顺口的文字，而是难在诘屈聱牙（注：读起来不顺口）的句子。在铿锵顺口的句子里，如果这个字不符合声韵，可以随便选择一个字替换它，无论如何都可以成文。这样就能很快写出几支曲子，有什么难的？至于一些诘屈聱牙的句子，就是不受音律限制，随着自己的性子写，写出来的句子尚且不容易让人看出其中的才华，何况还有清浊、阴阳，及明用韵、暗用韵，还有某些地方绝对不适宜用韵的规则，死死地限制呢？

    词牌中最好填的词，如《皂罗袍》、《醉扶归》、《解三醒》、《步步娇》、《园林好》、《江儿水》等曲子，虽然韵脚多，虽然字句有长有短，但是句子读起来顺口，所以作者自然能随意发挥，即使有一两句应当故意写得拗口，但是这些句子也像诗歌中的古体诗，没有才华的人在这些地方，也能通过下功夫表现出自己的才华。</p>

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