陈歆 关于写作的方式（4）

    “自然，给了心灵以灵气；心灵，给了自然以感情。二者从来就是融在一起的。当人身处大自然的时候，总是天真烂漫，和其他动物一样无邪而自在了。人要飞，也要筑巢。巢就是自然。”（《写作札记》）

    “小鱼每天晚上都在满天星光下做同一个梦，梦到世界液化了，一片汪洋。于是一切的肮脏都消失，一切的回忆都消逝，一切的梦想都幻灭。所有人都只是静静地游，吐泡泡。”（《子非鱼》）

    “我们在绿色的光与影中长大又分开，但我相信，不管是在灰色的城市中望着冰棱似的冷雨，在黄沙漫天的戈壁上注视着鲜血般的落日，还是在西藏雪白的神山下跪下双膝，在湛蓝的海面上寻找天空的颜色，或是迷失在威尼斯晶莹的水晶中，沉醉于西班牙女郎红色的舞蹈里，我们都不会忘记梦中的那抹绿色，那是我们古老的传说，共同的灵魂，不朽的生命。”（《不朽的生命》）

    以上文字是高三时我和我同学作文中的一些摘录，现在回头来看，自己都还会有很多感悟，很多启发。容易看出，这些文字有着迥然不同的风格。它们有的空灵、有的温馨、有的意境悠远、有的长于思辩……每次读到它们，我都会很自然地回想起这些文字的主人们，他们的神情、他们念文章时候的语气、都仿佛透过方块文字的一笔一画，跃然纸间，扑面而来。

    做这些摘录只是想要说明，作文的个性化是多维的，个性化的语言、个性化的思考、个性化的风格，关键还是发自内心，源于自己。

    几乎每一个有成就、有个性、有风格的艺术家，他的心中及笔下均有一个或几个独特的“象”，陶渊明的“象”是菊，李白的“象”是月亮，周敦颐的“象”是莲，辛弃疾的“象”是剑，马致远的“象”是剩水残山，朱耷的“象”是残荷孤鸟，郑板桥的“象”是瘦石劲竹，徐悲鸿的“象”是仰天长啸的骏马……而这些“象”必定是与作者的境遇、情感、性格、气质相匹配的，因而天长日久，人融于物，物融于人，物我交融，这“象”也便被赋予了无穷的意蕴。前面引文中的莲花便可算作这样的一例。

    这些感悟的产生虽然不是一朝一夕就能造就的，但也不是难于上青天的。俗话说得好：师父领入门，修行靠个人。禅，是自己参的；道，是自己悟的。人吃五谷杂粮，便有生老病死，便有际遇迥然，便有心情的明与暗，便有模糊而本能的意识与思考。只要你乐于捕捉它们，只要你敢于把心中所想付诸笔端，只要你细细揣摩文字的个中玄妙，而不是任其流逝于时光的奔涌与学业的奔波中，你的心自然会变得敏感而多思，你的思路自然会变得开阔而流畅——这一切只取决于你自己。

    千万不要忽略的……

    除此之外，还有一些纯粹的技巧性问题，老师是肯定会讲的，其中比较重要的是：

    不管怎么样，文章一定要结构完整、中心突出（老师是没有耐心满篇找中心的）。千万不要玩深沉，写半截文章哦！

    语言嘛，首先是通顺明了，然后再力求隽永，不可过于艰涩，玩朦胧美（反正我是这样被教导的）。

    不管文章多烂，把开头结尾写好，标题一定要醒目，然后要有一两句经典的或是给人印象深刻的话（原因嘛，问你们老师高考作文是咋阅卷的就知道了……）。

    不要举太通俗的例子，最惨的嘛，当然是一本试卷里有两篇作文写了同一件事……（如果你有与众不同的见解，那倒不妨一写）。

    平时写作拖拉的人（比方我），一定要认真做定时作文，训练快速思维，要是在考场发现时间不够那就一点都不好玩了。</p>

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