33既是上海的，又是中国的（1）

    ——罗伯特?凡?德?希尔斯特

    在希尔斯特的镜头之下，上海更像是一个因身体、为身体而错乱的城市。

    现以巴黎和上海为居住工作地的荷兰摄影家罗伯特?凡?德?希尔斯特（robert van der hilst）于1991年初次到上海，开始持续拍摄上海。从2004年开始，他在上海长住，开始制作《中国人家》的庞大计划，这当中也包括了上海的市民居所空间。

    希尔斯特的上海作品，主要以快照手法拍摄于1990年代。他以独特的色彩处理、诡异的气氛捕捉、变化多端的视角和察人之所不察的机敏，将1990年代的上海的特殊氛围以特有的方式展示出来。他说他要通过中国人的“躯体和面孔刻画日常生活的轨迹”。但是这个他所说的“日常生活”，在他的照片中，却并不日常，而是展现为一种充满了诡谲的惊异。比如，在他的《街头马戏》（1991年）中，侏儒身材的马戏演员，竟然在他的面孔上挂着一个红桶。我们从照片中无法知道水桶的材质为何，里边是否还有载重。但我们看见他双目紧闭，双臂展开，在与来自自己的痛苦（也是他为了谋生而加诸自身的痛苦）相对峙。现代城市残酷血腥的一面，通过这个非常变态的画面显示无余。在他的背后，是简陋破败的新村住宅，构成了这出非人间景象的背景。希尔斯特的上海摄影，以特殊状态下的特殊形态的身体，来赋予上海以一种特殊性。反过来，在他看来，上海的特殊性，如果没有这种特殊的身体的存在，也许就不具有说服力。而在另外一张照片中，他以与上面提到的那张照片同样稍稍有点倾斜的构图，把在外滩早上跳扇子舞的女人们纳入取景框。与上面那张充满自虐的照片相比，这些女人们的身上似乎有着另外一种无法释放的能量，她们必须要通过这么一种方式才能挥霍掉身体的能量。同样也是在外滩，西方的社交舞也在一天之中另外的时刻上演。不过，令人错愕的是，画面前方是两个男性老人相拥起舞。公共社交空间的缺乏，社交对象的缺乏，感情交流的缺乏，总之，从这些拍摄于1990年代的上海照片看，那是一个缺乏的时代，也是一个阴冷的时代。而上海，就在这个缺乏的时代中，快速地向我们走来，通过希尔斯特的摄影，演化出一副独特的上海模样。

    1990年代的上海，从物质更贫乏的1980年代走来，在经历了1980年代末中国当代历史上最大的震惊与变化后，日益显示其虚无、怪诞的一面。城市重新开放，大量外来人口涌入，使得曾经有数十年的相对平稳的上海受到刺激。在他的照片里，我们看到，上海的彼岸浦东的摩天楼天际线还不像今天那样处处高耸，沿江一线铺张、铺展开来，而是寥寥无几，相互之间无法构成对话关系。而在浦西，一些如天桥、无轨电车之类的公共交通设施也非常粗陋。从这些画面，我们知道上海曾经经历的长时间的停滞。而上海特殊的历史与经济地位，使得它不能够也不可能有自主性与自主权来决定自己的命运。即使有了改革开放、开发的“圣旨”，人们仍然是犹豫不决的。而他的摄影，捕捉到了那个年代的一种压抑情绪。他的这些拍摄于1990年代的照片，兼顾了工整与粗放，就好像上海的当时情况，历史上的精致与现在的粗鲁，都一并存在于上海的现实中。

    1990年代，对于上海具有特殊意义。如果说1980年代人们对于所谓理想还抱有信心的话，那么1990年代则是彻底地实用主义抬头，一切从实际功利出发，人人茫然，失却了准则却又没有新的基本规范可以遵循。社会的整体物质文化水平比1980年代有提升，但仍然处于不高的水平。人们对于外部的了解也仍然不够，不过人们努力向高水平生活看齐的意识却非常高涨，有时因此做出的努力也有点操之过急，而一旦进入希尔斯特的照片中，有时看来不免可笑，甚至比现实生活中的可笑更为刺目。不过，这种向上努力有时也不时显示其可爱的一面。在希尔斯特拍摄于1990年代的上海照片里，人们的表情复杂，有强烈的失落感，也有不知所措的兴奋，偶然也有活力闪耀的时刻。1990年代也是一个人们努力适应社会向消费社会转型、物质享受开始获得合法性的时代，长期压抑的恶俗与被诱发出来的时代。上海人，尤其是女人们，心中时尚意识开始萌芽，但她们的服装的搭配，总是有不对劲的地方。而她们的日常生活中的身体姿势，也经常出人意料地奇怪。试看，那个在可能是酒店的大堂里拍摄照片的女性的姿势，还有那个躺在家中床上的女性，她们的身体姿势，难说优雅，总有着某种别扭。当时可算最繁华的南京东路，在夏天的晚上，人行道被无法待在自己狭窄的家中的男女所占据。他们在街头纳凉，无奈地把私人生活暴露在公众面前。如果说这就是通过躯体和面孔所展现的日常生活的话，那么，在上海，日常与非日常之间没有确定的边界，上海更像是一个因身体、为身体而错乱的城市。上海这个城市，在希尔斯特的镜头之下，显示出变态与错愕的一面。也许，他并不关心这是不是一个有关上海的故事，而是关心通过城市生活景象了解存在于城市与人之间的复杂关系。</p>

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