16“丑陋的”都市现实（3）

    当然，莫德尔个性强烈的影像并非所有的人都能接受。比如，斯特兰德就曾忠告过她，“你在美国这样拍是行不通的”。当时，以《生活》画报为代表的英雄主义、浪漫主义式的影像已经成为一般美国大众的基本接受图式。因此，莫德尔来到美国后在纽约拍摄的一些流浪者与穷人的反英雄主义的影像不啻是对《生活》画报式照片的一种讽刺。她的执拗地凝视都市生活中丑陋现实的照片不仅仅是对现实的一种无情讽刺与揶揄，其照片本身的存在、其摄影审美（审“丑”？）观念本身就已经成为一种不和谐的现实，在刺痛着习惯于《生活》画报式照片的人们的视网膜与脑神经。

    自《英国人街》系列之后，莫德尔一发不可收拾地将镜头对准了常规意义上的美的对立事物，或者说永远地将常规意义上的美撇在了自己的镜头后面。不管是拍摄纽约柯尼岛游乐园的游人、纽约贫民区的流浪者，还是夜总会上流社会的绅士淑女，她大多选择体态外形丑陋的人拍摄，一视同仁地用照片将处于社会两极的人们加以影像平等化。莫德尔对外观的丑陋的执著除了是对廉价的“美”的断然否定以外，也力图证明所谓的“丑陋”并非贫穷者所独有，或者反过来说，富裕也并非意味着能将所谓的“美”也一并占有。她意在通过导入这种生的外在丑陋来拓宽对生活、对美的认识的接受幅度，或者说赋予对美的认识以某种弹性。她的名言是：“你的照片越是特殊、越是具有个性，就越具有普遍性。”她的目标就是要使“特殊”与“普遍”这对矛盾在照片中得到统一。她敏锐地认识到，当个性强化到了极点的时候，深藏在生的根源中的普遍性就有可能倏然浮现。莫德尔想要用照片来求得这两者在生的更深层次上的根本统一。她凭自己丰富的实践经验本能地意识到了这样一种悖论关系的存在。

    当然，莫德尔并非只依靠对象的特殊性来寻求普遍性。在二战期间，她还拍摄了以大都市生活为背景展开的《腿脚》系列与《橱窗反射》系列。《腿脚》系列通过掠过镜头的都市人的匆匆脚步反映现代都市的一种内在节奏与动感，而该系列中的有些照片还令人想起一种时代噩梦，那猝然踏入画面的脚步似乎在提醒人们注意法西斯暴力的存在。同时，《腿脚》系列也是莫德尔所作的有关画面形式感探讨的抽象摄影实验之一，她试图以较为抽象的、形态模糊的图形将都市的压迫感、速度感以一种富于心理暗示的形式加以表现。她的许多照片总是企图给出更多的暗示与预言，这在她的《橱窗反射》系列中再次得到证明。在这个系列中，她以无序地偶然地交织在一起的介于现实与非现实之间的空间影像来点破现代都市神话的某种虚幻性。而交叠的都市空间也和盘托出都市生活的迷离错综的真相。她的这些照片正是这多重叠加的都市影像在人的心灵中经过几重投影、反射、折射而成的物质化了的都市切片。这说明她已经注意到都市对人的心理层面的巨大影响。同时，我们也发现她已经开始摆脱摄影依归于现实的局限，力图超越此局限并构筑起一个更为综合性地反映都市对人的心理影响的影像世界。她的这些实践似乎是在验证她的导师布罗多维奇的一句名言：“一张照片不仅仅是一个图像报告，它也是一个心理报告。”如果说她的《腿脚》系列是着意于现代都市生活的外在动感与能量特征表现的话，那么她的《橱窗反射》系列则意在发现都市内在的本质性格。莫德尔的都市影像是压倒一切的都市作用于人的内心再由相机加以置换的都市感情的结晶，是她的心、眼睛、相机与巨大都市共振相撞时的产物。</p>

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