2新兴纽约的观察者（3）

    “就在这时，我第一次感到可以和自己的国家发生关系。我想，这样的女性与戏剧如果在这儿多上演一点的话，我就可以在这个国家忍耐下来。几天后，我去了车站拍摄了这幅照片。道路为雪所覆盖，穿着上胶大衣的车夫在往浑身冒热气的马身上浇水。我感到了一种心心相印的东西。我决心拍下被投影在这景色中的存在于自己内心的东西。寒冬，站着冒热气的马，洒水的车夫，以及身在祖国尽管被同样的美国人所包围却仍挥之不去的孤独感。我觉得这与看杜丝时所感受到的东西有某种联系。对马来说，有人给它喝水，这有多好。我对此有这种感受是起因于自己的孤独感。”从车夫孤独的背影，斯蒂格里茨预感到自己孤军奋战的命运。从这一刻，纽约这个都市已经与他的使命感、他的摄影实践须臾不可分离了。

    而《冬天的第五大街》（1893年）这张表现了19世纪纽约旧貌的照片则宣告了斯蒂格里茨用相机观察都市诱人景观的开始。那飞奔而来的马车分明传来了急速进行中的都市现代化的脚步声。而我们则可从这幅照片中感受到他欲以摄影这一20世纪的视觉方式与时代同步的勃勃雄心。

    从1890年到1910年，纽约曼哈顿地区以一种惊人的势头向空中、地下及周围地区飞速扩张。资本主义商业与娱乐这两只巨手向世界托出了一个集人类之大成的现代巴比伦——纽约。位于纽约百老汇与第五大街交汇之处的弗勒大厦（又称平熨斗大厦）便是应运而生的纽约新景点之一。这幢建于1903年的拔地而起的大厦完全代表了一种全新的都市感觉，引来了许多摄影家为它造像。而对新事物有着特殊敏感的斯蒂格里茨则意识到了这一建筑所具有的象征意义。就在弗勒大厦落成的这一年，在一个大雪纵飞的日子里，他拍摄了《平熨斗大厦》这张照片。斯蒂格里茨后来曾经说，他在拍摄时，感觉那大厦“像大西洋航线上的巨型客轮的船头向我这边徐徐驶来”。他当下认定，这就是“成长中的新兴美国的形象”。于是，他按下了快门。斯蒂格里茨从这幢大厦找到了他一直在苦心探求的新兴美国的理想形象，他心目中的美国形象的幻象因了这幢大厦而终于落实为具体的艺术形象。不过他在这张照片中没有把这幢大厦处理得剑拔弩张，而是以枝杈多姿的树木来削弱了大厦的张扬与威风。这似乎可以感受到他对现代化所抱有的一种温情与浪漫想象。

    进入20世纪20年代，纽约的天际线不断为新起的摩天楼所重写。面对摩天高楼鳞次栉比这一崭新的都市现实，斯蒂格里茨开始用摄影重新思考都市的意义。1925年，他与奥基芙住进了刚落成不久的希尔顿饭店的顶层。从30层楼的窗口眺望纽约，斯蒂格里茨不可能不发现摩天楼的非人性侧面。《平熨斗大厦》中的对都市的温情的视线此时已经让位于《纽约系列》中的审慎的视线。都市的轮廓开始变得坚硬锋利起来。摩天楼不仅改变了都市的形态，而且也从某种意义上根本否定了人的存在价值。对此，他无法再用赞赏的眼光来注视它也是可以理解的。《纽约系列》中摩天楼冷峻的几何形态明显地传达出了人被排挤疏远的感觉。同时，比重逐渐加大的阴影也预示着他对都市文明前景的担忧与悲观。

    就这样，斯蒂格里茨通过摄影与纽约对峙、对话。在此过程中，他欣然发现摄影是都市文化的默契的同盟军。斯蒂格里茨以自己的摄影实践告诉人们，都市可以成为摄影表现的重要内容，摄影的艺术意趣并非只存在于田园风光的诗情画意之中。而表现都市的独特美感也许只有摄影才能愉快胜任。如果缺少了都市这块试金石，摄影也许就无法确立其作为现代表现手段的特有地位，更无法显示其独特的艺术可能性。从某种意义上来说，摄影表现在艺术上的真正归属应该在都市，因为摄影是都市的表现手段。

    摄影在斯蒂格里茨手里成为思考与超越的手段。而都市，确切地说是纽约既为他的思考提供了最富于刺激的素材，同时也为他的超越准备了最为充足的能量。当然，都市还磨砺了他的感性。这便是斯蒂格里茨终生不能忘情于纽约这个“不能想象世界上还有比这更壮观的地方”的根本原因。</p>

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