3为都市人造像（1）

    ——奥古斯特?桑德

    在桑德的分类中，大都市人属于从文明高峰下降的处于没落阶段中的一类，离白痴仅仅一步之遥。

    照片可以精彩华美地再现事物，也可以其令人生畏的真实性再现事物。它甚至还可以欺骗。

    奥古斯特?桑德(august sander，1876—1964)在摄影史上的地位当然已成定论，但仅以摄影史将其界定却是远远不够的。

    为后世留下了不朽的有关20世纪人类影像档案的桑德于1876年出生于德国科隆郊外的赫尔多夫，其父亲是个煤矿工程师兼农场主。桑德在少年时代为减轻家庭负担，自己也在煤矿做工。在他16岁的时候，因与一个摄影师的相识而使他对摄影发生了兴趣。少年桑德的爱好受到其父亲的反对却为其叔父所支持，而在其摄影爱好失去其叔父的援助之后，他便决意以肖像摄影为业自谋生计。为了提高业务能力，增加见识，桑德有四年时间在柏林、德累斯顿等地拜师学艺。1903年，他有机会与友人合伙在现在的奥地利的林茨开设了一个照相馆，成为一个独立的职业摄影师。

    求知欲旺盛的桑德在德累斯顿时还去美术学院学画，以期提升自己照片的艺术性。在工作之余，他还积极参加各地的摄影比赛，探索自己的创作风格。随着不断的获奖，桑德确立了在摄影界的地位，并于1906年在林茨举办了第一次个人影展。在1910年，桑德到科隆开设了完全属于自己的照相馆。也就是在这个时候，桑德开始着手自己的宏大摄影计划《20世纪的人们》。他的这一摄影计划从科隆近郊的农民开始，并逐渐扩展至德国社会各阶层，以影像将德国各个职业阶层的人们悉数归档分类，一举收罗。据他的友人回忆，“开始于1910年的、大约收入500—600幅左右的照片的《20世纪的人们》其本来意图是试图从德意志人的容貌中看取德意志人的时代形象的尝试。”他的这个摄影计划可说是欲装入整整一个时代的记忆与情感的影像容器。结果，他的这一摄影计划持续了近40年，成为他的毕生事业。

    1929年，作为桑德庞大计划的一部分，一部名为《时代的表情》、收入了他60幅照片的摄影集出版了。对这部摄影集，德国文豪托马斯?曼(thomas mann，1875—1955)曾写道：“这部摄影集不是一种自我陶醉的东西，它集中了正确的照片，对面相学爱好者而言是最好的宝库，它描写了由职业塑造出来的人的典型和阶级地位所形成的人的典型，并给进行这种研究展示了极好的机会。”在《时代的表情》一书后面，附有一张征订桑德的下一部摄影集《20世纪的人们》的预订单。尽管随着纳粹政权的上台，桑德的这一计划付之东流，《20世纪的人们》一书成为摄影史的一个遗憾。但我们仍可从一份他于1924年打印的拍摄大纲中窥知这一摄影计划的大概。

    桑德把将要出现在他的《20世纪的人们》一书中的人划分为七大类，即农民、匠人与手工业者、女性、各种身份者、艺术家、大都市人及最后的人们这七类构成了“现在的社会秩序”的人群。按照桑德的构想，《20世纪的人们》将由七个部分构成，最终完成时将有600幅照片。虽然桑德的分类有缺少条理之嫌，但其独特之处在于他打破了一般的金字塔式的社会阶层分类法的束缚，别出心裁地用一种循环式的分类法来区别人的身份归属。按照桑德的考虑，他的人类影像档案将从“与土地连结在一起的农民”开始，渐次上升到“代表最高度文明的人们”的艺术家，以此为顶点，最终下降至形同物质的“白痴”。</p>

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