沉樱缤纷（1）

    我底爱却并不因此把他鄙视，

    既然天上的太阳也不免瑕疵。

    ——梁宗岱译莎士比亚十四行诗

    一、沉樱

    在现代女作家中，就其文字境界来说，个人以为两家可技压群芳。一家是杨绛，留学归来，大家风范，文字朴素，意蕴隽永，到了极练如不练、清水出芙蓉的境界；看她文章，恬淡而有情，如听流水潺潺，上善若水，文字亦如此，当是清妙好境界，有评论家甚至认为杨绛的《洗澡》艺术成就胜过了钱钟书的《围城》。一家为张爱玲，字音铿锵，辞色张扬，“语不惊人死不休”；每每看其字句在纸上声势喧动，如云挤山峰，其布局藏机锋，其冷眼洞穿世事声色。这两家一素一艳，一静一喧，火候老成，笔力老到，各占鳌头。此外女作家各有千秋，各有不足，分别争一枝春色，其中就有沉樱。

    沈从文1931年在《论中国现代创作小说》一文中曾提到，“与施蛰存笔致有相似处，明朗细致，气派因生活与年龄拘束，无从展开，略显窄狭，然而能使每一个作品成为一个完美的好作品，在组织文字方面皆十分注意，还有一个女作家沉樱。”

    沉樱是20年代末30年代初成长起来的女作家，本名陈樱。“沉”与“陈”谐音，“樱”系指樱花。少女时期，她为周氏兄弟（鲁迅与周作人）翻译的日本小说所倾倒，因此取笔名“沉樱”，以表对日本文学的爱慕。

    沉樱的小说多着笔于爱情婚姻。作有《欲》、《喜筵之后》、《爱情开始的地方》等。关于女性写作的“自处”问题的思考，庐隐曾语：“为不仅仅作个女人，还要作人。”而沉樱已超越为“不仅仅作人，还要作个女人”。她已经去理性思考狂热爱情下的婚姻危机。在作品的艺术性与思想性上，沉樱在现代女作家中有承上启下的地位——丁玲之后、张爱玲之前。

    沉樱的散文作品有《春的声音》和《我们的海》，文笔细腻自然，不事雕琢。有人认为在冰心、丁玲之上。

    沉樱亦是一位翻译家。1967年，沉樱60岁。这年6月，她用女儿寄自美国让她宴请亲友的汇款余款，自费印刷出版了自己翻译的奥地利著名作家茨威格的小说集《一位陌生女子的来信》，出版后引起了强烈反响。该书历经30年而不衰，至今仍畅销于台湾和海外，几乎成为这部名作的中文“定本”。

    在台湾文学界，有一种观点，认为沉樱的小说创作不如散文、散文的成就不如翻译，这一评价据说曾得到过沉樱本人的认同。

    写《往事并不如烟》的章诒和女士，透露自己的写作深受沉樱影响，并盛赞沉樱：“我正在阅读沉樱，她的散文简约淳朴，感情真挚，不眩惑于奇巧华丽，不刻意追求艺术特色。我能学到她的一半，就满足了。可能一半也学不到。”

    二、梁宗岱

    谁此刻在世界上某处哭，

    无端端在世界上哭，

    在哭着我。

    谁此刻在世界上某处笑，

    无端端在世界上笑，

    在笑着我。

    谁此刻在世界上某处走，

    无端端在世界上走，

    向我走来。

    谁此刻在世界上某处死，

    无端端在世界上死，

    眼望着我。

    每当读里尔克的这首《严重的时刻》，心有恸恸然。它的译者就是梁宗岱。梁译里尔克，诗情勃然，铿锵沉郁。</p>

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