融会贯通

    谭鑫培这时在民间颇有声望。光绪十年，即1884年，8月，上海刘维忠的丹桂茶园（丹桂轩）开业，邀请谭鑫培前往。上次谭鑫培到上海虽然没有很走红，但是结交了不少朋友，又悟出谭氏新腔，另外还带回一房小妾。因此上海对他可以说是一块福地，所以他决定二下上海。

    侯氏夫人听到消息后，要求跟着一起去。谭老板越来越红，她要杜绝他再带小三回来之类的事。谭鑫培当然劝夫人别去，但这时谭志道站出来支持儿媳妇。谭鑫培大孝，不敢违逆，这次带谭夫人一同南下。

    1884年，光绪十年，甲申年，谭鑫培以艺名小叫天出场，大奎官随行，搭三庆茶园又称丹桂茶园，老生武生两门抱，二次赴演出沪。这时孙菊仙也在上海演出。

    不想，在上海，谭鑫培跟园主发生了摩擦，合同没满就草草结束。这次到上海滩，还是反响平平。谭鑫培心中不快，觉得自己独来独往毕竟势单力孤，受园子老板辖制，遂动了自行组班的念头。好在这次与上海伶界交流顺畅，行内对谭老板相当拥戴，临行送行的伶界人氏比上次还多。

    10月，谭鑫培回到北京，继续演艺生涯。他全面规划了自己的演出戏目，压缩了武戏的演出，彻底以须生戏主打面世。

    这时伶界的须生，老一辈张二奎和余三胜同治年间就没了，大老板光绪六年离世，王九龄光绪十一年也没了。走红的老生，只有孙菊仙是谭鑫培的对手。另外就是程大老板原来的琴师汪桂芬，他突然登台亮声一炮而红。此外还有刘鸿生、许印堂、叶春善，但都算是谭鑫培的后辈。

    谭鑫培审时度势。他比较欣赏孙菊仙，但是他觉得孙菊仙票友出身没有科班基础，太粗糙。另外一位新出道的老人汪桂芬，原本是琴师，以嗓子酷似程长庚成名，基本功也不足。谭鑫培有意地在表演、做工上下功夫，突出自己的科班底子，与孙、汪二人争胜。

    一时，京城舞台上谭、孙、汪各领，继程长庚、余三胜、张二奎三人的“三鼎甲”后，又叫响了“新三鼎甲”的名号。老三鼎甲以程长庚为首，新三鼎甲以谭鑫培为首。

    光绪中期，谭鑫培四十出头。年龄使他成熟起来，认识到戏曲之道，尤其是老生行当，不是凭借年轻冲击力就可以登堂入室的。他想起当初程大老板的话，须生行当，需要演员有坚深的自我修养才能演绎出人物的内涵，要在套路、韬略、章法这些东西上多下工夫。他知道，如今有了些名声，更要从长计议，才能有朝一日达到大老板那种高度。

    谭鑫培自幼闻一知十，博学广记，这固然丰富了表演，但是照前人的路子演绎，只能达到似模似样的效果。经过如今的一番研磨，他开始融会贯通。境界就是在不断的修行中达到的，顿悟建立在积累的基础上。谭鑫培至此终于大彻大悟，过了大师的分数线，自此艺成！

    但还有一桩限制。除自己领悟之外，他还需要有一个围绕自己的班底。毕竟一台戏并不是一个人演的。

    谭鑫培找父亲商量，想自己组班。母亲不久前已经辞世，谭志道已经风烛残年，身体也不大好。但是听到儿子有志自立门户，他非常高兴。他特别提醒谭鑫培，组班场面很重要，鼓师琴师一定要请最好的。

    老谭家也要有自己的戏班了！谭志道也许是太兴奋了，第二天病情就加重了。没几日，在满堂儿孙围绕下，谭志道闭上了眼睛。

    临终前他遗言嘱咐谭鑫培，自己奔波一世，心比天高命比纸薄，从来没有站在舞台中间，谭家今后全看你了。

    1887年，谭志道走完了自己的人生旅程，享年七十岁。他埋在永定门外谭鑫培买的谭家坟地里，后来迁到西山。谭鑫培送走了父母，从此承担起了一家之主的责任。

    谭鑫培找到刘永春，二人一起组织戏班，定名为同春班。光绪十三年，正式报呈精忠庙，由杨月楼、刘宝生等庙首报呈升平署立案，同春班正式成立。

    刘永春，净角，直隶宛平人，幼年拜刘万义为师，后入嵩竹城科班拜刘明久为师，又受教于沈德奎，入四喜班与孙菊仙同过台，期间跟谭鑫培交情不错。

    同春班成立后，聘李大、何九为鼓师，王云亭为琴师。之后还请了花脸黄润府、花旦田桂凤加盟。同春班一时间人强马壮。

    谭鑫培志在完美，他希望置办最讲究的戏箱行头，选最好的班底。但是戏班是经济团体，经济条件限制了他实现愿望。他需要赚钱，唱戏的怎样才能最赚钱呢？

    尽管现在谭鑫培在京城声名赫赫，唱一场戏有二十四吊包银，但是对一个高档戏班需要的投入来说，这只是杯水车薪。

    程长庚名声这么响，一方面是因为其人格魅力和艺术水平，更主要的是因为他早在咸丰年就入宫，在圆明园唱过，内务府让他统领菊部，内廷演戏的太监也归他管，满朝王公大臣对他没有不礼遇尊敬的。杨月楼也入了升平署，得到了老佛爷宠爱。谭鑫培听说杨月楼生病，老佛爷还恩赐纹银二十两，贵重药品四盒。

    这些对于伶人来说都是政治资本，有了这个资本，上座率就高，包银就随着长。谭鑫培期盼着内廷的召唤。

    他需要进入伶人的最高层次，内廷供奉。</p>

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