前言（3）

    带着一些疑惑，从去年开始，我翻看了市面上一些现代人写的伶人传记类图书。终于恍然大悟，从中找到了导演群体水平局限的答案。事实上，一味地对导演们功底不足而失望也是不对的。原来，即使是在现代“专业戏剧研究者”的认知中，伶人的面目也是全非的。而且我发现，原来搜索引擎搜到的资料有时候也是力有未逮的，搜索引擎的质量取决于市面上究竟存在什么样的资料。

    比如这里举一位作者署名为“幺书仪”女士的例子。她让我感触很深。她写了一本名字很长的书，叫《程长庚、谭鑫培、梅兰芳——清代至民初京师戏曲的辉煌》。

    该书由北京大学出版社出版，作者幺书仪女士据介绍是1946年生人，1968年北大中文系毕业，1981年取得中国社会科学院文学系元明清文学专业硕士学位。除本作外还有《元代文人心态》、《元人杂剧与元代社会》、《中国古代问题丛书——戏曲》、《两意集》、《晚清戏曲的变革》等等大作。

    看了这段介绍，我肃然起敬，有种找寻到真理的感觉。厚厚的一本书，封底说有三十几万字，纸张精良，印刷清晰，让我感觉到了严肃的学术气氛。说实话，在读该书之前本人压力很大，但是一看内容，却让我目瞪口呆了。

    目瞪口呆的“学术”现状

    幺女士在前言、后记中一再表示，《程长庚、谭鑫培、梅兰芳——清代至民初京师戏曲的辉煌》是一本严肃的学术著作。但是本人读起来，却觉得颇有喜剧效果。

    这倒不是因为作品的语言有多生动幽默，坦率地说连我这种低水平的人读来感觉上都有些不大通顺……我读书之前，怀着敬意绷紧了一条虔诚读书学习的神经，读了几段却陷入了一种茫然。这种气氛让我觉得很尴尬，只好当作幽默来解读。喜剧效果来自其中的错漏，实在太……低级了，这与作者介绍中的名校、专业研究者的帽子反差太大，加上我本人过于认真，所以就形成了喜剧效果。

    幺女士是前辈，也不好多说，我只摘抄几段说说看法。写谭鑫培的，原文如下：

    不料届时老谭的病毫无起色，江朝宗派车去谭宅接人，几次都无功而返，老谭均以病辞，江朝宗的宾客纷纷议论：堂会若是没有老谭的戏，实在是减色不少！江朝宗什么人？军阀！哪能容忍老谭驳了他的面子？马上派官警赶到大外廊营，把个病卧在床的谭鑫培缧绁而至。

    谭鑫培由于有了上次在袁府的教训，抱病登台仍然不敢有丝毫的懈怠:行腔凄婉、低回凄恻、表演悲怆、催人泪下……这一出《洪羊洞》是为老谭的“绝唱”，角色与演员的心境已经很难区分:杨老令公兵败荒郊碰碑而死，与自己以老病将死之身还不得不登台献艺为人取乐的悲切、无奈，全在念白唱做、碰碑仰跌、颠蹶数次之中传达到在场的观众心里。回家之后，病情加剧，卧床不起，医治无效。

    这段太离谱了，“这一出《洪羊洞》是为老谭的‘绝唱’，角色与演员的心境已经很难区分：杨老令公兵败荒郊碰碑而死，与自己以老病将死之身还不得不登台献艺为人取乐的悲切、无奈，全在念白唱做、碰碑仰跌、颠蹶数次之中传达到在场的观众心里。回家之后，病情加剧，卧床不起，医治无效。”《洪洋洞》是谭鑫培的绝唱是对的，但是《洪洋洞》这出戏是讲杨六郎之死的，杨令公实际上是杨六郎老爸，照书中描述的剧情，杨令公之死的那出戏是《碰碑》，这差太多了，张冠李戴。</p>

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