亨德尔画传  第三章（3）

    艺术上的竞争，已经让亨德尔大为不悦；政治上的倾轧更是让亨德尔疲惫。在伯诺西尼背后，一些反对国王的贵族频频煽风点火，亨德尔和伯诺西尼之间的敌对情绪日益加深。后来，双方支持者的矛盾也公开激化了，他们甚至发展到在剧院演出时大声吵闹、肆意破坏的地步。与此同时，那些自以为是、目空一切的歌手们也乱作一团，在状况最佳时他们就很难相处，现在更是各拥一方，不时以反水投靠对手来要挟。

    伯诺西尼的歌剧上演时间仍然很长。为了与之竞争，亨德尔改变了自己的作曲风格，他尝试在艺术上作出妥协，向伯诺西尼那种简洁明快的风格发展。这样做确实取得了一定效果。只是艺术风格可以改变，但是他为人处世上那种飞扬跋扈的艺术家性格却无法改变。

    皇家音乐学院是艺术家的聚集地，亨德尔有艺术家的脾气，别人也有艺术家的脾气；亨德尔很难跟他们相处，别人也很难跟他们相处，所以跟同事和属下发生冲突的事情成了家常便饭。这一切真让亨德尔感到无奈。

    1722年底，著名花腔女高音弗兰西斯卡·古卓妮从巴黎抵达伦敦，她一来就颐指气使，让亨德尔头痛不已。亨德尔的歌剧新作《奥托尼》正在彩排，她突然闹出了拒绝演唱事件，理由是这部新作中的咏叹调不能使她的宽广音域得到最充分的展示。亨德尔大光其火。他气急败坏地扑过去把她抓住，威胁她说，假如她敢再拒唱一次，他就要把她从窗户扔出去！古卓妮被这个脾气暴躁的德国大汉镇住了，以后才逐渐有些收敛。

    让亨德尔感到欣慰的是，《奥托尼》的演出很成功，亨德尔的声望开始回升，并超过了伯诺西尼。只是还没来得及喘一口气，就又出事了，亨德尔的成功把伯诺西尼的拥护者激怒了，他们又通过其他手段制造事端。虽然事端最后得到了解决，但这对亨德尔的心情、健康和创作都产生了不利的影响。

    德意志民族是一个百折不挠的民族，这一点在亨德尔身上体现得最为充分。1724年到1725年，他根据尼古拉·海姆的剧本推出瓤歌剧：《尤利乌斯·恺撒》、《铁木尔》和《罗德琳达》，这瓤优秀的歌剧，一举压倒了对手伯诺西尼的气焰，冷清的剧院再一次呈现出一片欣欣向荣的景象。《罗德琳达》女主角古卓妮所穿的丝质戏装还引得伦敦女士小姐们争相效仿，成为时尚。

    伯诺西尼承认自己是败军之将，他退出剧院，亨德尔成为伦敦歌剧界的唯一霸主。

    16. 走向衰落

    1725年，亨德尔认识了一位名叫查理·詹尼斯的诗人，并和他成为好友。詹尼斯是一个富有的商人，拥有一座豪华庄园。他学识渊博，才华卓著，他熟读莎士比亚的全部作品，对许多古典文学和其他艺术门类也涉猎广泛。他雄心勃勃，认为自己是当时英国最杰出的剧作家。亨德尔对詹尼斯的音乐修养感到惊讶，他非常想和他合作，但由于詹尼斯的主攻方向是清唱剧，而亨德尔却更热衷于歌剧，他们两个人根本无法达成合作。

    遗憾的是，亨德尔对歌剧的热情不像一场两情相悦的热恋，更像一场想入非非的单相思。尽管他为歌剧呕心沥血，并且获得了一些成功，但是总的看来，结果离他的设想差之千里。自成立以来，皇家音乐学院也曾有过短暂的辉煌，但是总的来说，它的道路是非常坎坷的，它经常处于四面楚歌的境地，同事内讧，观众冷淡，经费不够，贵族破坏……这一切都让亨德尔心力交瘁。</p>

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