亨德尔画传  第三章（2）

    鉴于英国式发声不符合意大利歌剧的风格，亨德尔考虑把国外的人才引进到英国。一上任亨德尔就不辞辛苦亲自跑遍欧洲大陆招兵买马，请当时的音乐名流到学院任教，或到剧院担任角色。为了说服德累斯顿的歌唱家来伦敦工作，他还专门回了一趟德国。亨德尔回德国的这段时间，住在邻近地区科腾的音乐家巴赫徒步前来拜访，希望能跟他见面，可惜他晚到了一步，亨德尔已经离开了。

    亨德尔的努力卓有成效，伦敦很快就聚集了当时的一大批优秀作曲家、歌手和舞美设计者。最引人注目的是，亨德尔不惜丫签下的那些顶尖歌手，其中有几位都是当时欧洲最具实力的男阉歌手。男阉歌手的出现，是西方音乐史上最丑陋、最怪异、也最变态的一幕，由于歌剧是一种歌唱艺术，它对歌手的声音素质要求极高，靠男性或女性天然的嗓音和技巧根本无法达到那样的要求，只有男阉歌手才能发出那种特殊效果。只要在男孩子进入变声期时，对他们实施手术，并且花费多年时间对他们进行声音训练，就可以使他们的声音更加柔韧、清澈、响亮、甜美，而且发出一种金属般的声音，既能结合男性和女性声音的双重优点，又能超出男性和女性天然声音的先天不足。物以稀为贵，每当出现一名当红男阉歌手，腐朽没落的西方贵族马上趋之若鹜，疯狂追捧，不惜丫，就以亨德尔这次为例，为了拉拢一位男阉歌手加盟，亨德尔给他支付的薪水甚至达到了剧院总资本的五分之一，真是让人咋舌。

    1720年4月2日，皇家音乐学院举行隆重的开幕典礼。四周后，亨德尔特别献给国王的歌剧《雷德米斯托》推出，好评和掌声简直超过了《阿格里皮娜》当年的盛况。《雷德米斯托》的脚本是由尼古拉·海姆的早期作品改编而成，尼古拉·海姆是这一时期亨德尔主要的文字搭档。做亨德尔的文字搭档很不容易，必须要在亨德尔严密的监督下，根据亨德尔的喜好创造，而且还要融合伦敦人的趣味改编。

    《雷德米斯托》在伦敦流行开了，很长一段时间，那些看了歌剧的人们，还想读乐谱，亨德尔就帮助他的总管史密特开了一家音乐商店，专门出售《雷德米斯托》的乐谱。国王也颁布了特权，保护这些出版物不受盗版侵害。

    亨德尔还自己出版了一套风琴组曲。后来亨德尔把自己的作品委托给沃尔什出版，沃尔什出版的书虽然粗糙，却有着十分巨大的发行量，他使亨德尔的作品广泛流传。亨德尔在生前就享受到了“著作等身”的成功，无论在他之前，还是在他之后，都从来没有一个作曲家能在生前见到自己的作品被这样多地出版。

    亨德尔趁热打铁，接连创作了十多部歌剧，《穆齐奥·谢沃拉》、《弗洛里丹特》、《奥托内》、《弗拉维奥》、《尤利乌斯·恺撒》、《铁木尔》、《罗德琳达》等等，这一系列作品为他带来了更高的声樱

    意大利歌剧在伦敦的地位又重新奠定了下来，伦敦又像普赛尔时期一样繁荣了，它甚至超过了普赛尔时代，成为欧洲的歌剧重镇。

    15. 针锋相对

    可惜的是，伦敦的歌剧并非亨德尔一个人的天下。为了加剧作曲家之间的竞争，剧院股东之一的柏林顿勋爵从意大利招来另一位歌剧作曲家，他就是大名鼎鼎的乔凡尼·伯诺西尼。伯诺西尼是一位在欧洲久负盛名的音乐家，1720年，他一到伦敦，就马上获得了广大贵族的支持。和亨德尔的繁复华丽、中规中矩相比，伯诺西尼的作品轻松简单、易记易学。1720年11月29日，伯诺西尼的歌剧《阿斯塔托》问世，《阿斯塔托》一炮走红，上演的时间比亨德尔的任何一部作品还要长。伯诺西尼的后来居上，给亨德尔带来了巨大的精神压力。他感觉到自己在嫉妒伯诺西尼，这位比自己资历更深的意大利同行。</p>

    <b>狠男人小说最快更新，无弹窗阅读请。

狠男人网最快更新，无弹窗阅读请收藏狠男人小说网(www.41nr.com)。