亨德尔画传  第二章（2）

    通过罗士波里侯爵的姻，亨德尔进入了“阿卡迪亚”这个特殊的名流阶层。“阿卡迪亚”是一个由贵族名流组成的阶层，他们拄着拐杖，挎着牧包，喜欢在大城市里过一种田园牧歌式的生活，连教皇都是这个圈子中的一员。罗士波里侯爵的花园就是这些人的聚集地。能够加入这个圈子，亨德尔引以为荣。亨德尔这一时期的作品中带着一股田园的芬芳。

    “阿卡迪亚”阶层还有一个爱好，那就是进行即席演奏和赋诗。在他们的撺掇下，亨德尔还跟老斯卡拉蒂之子多明尼戈·斯卡拉蒂进行了一次演奏比赛，在羽管键琴的演奏上他们不分高下，但是在管风琴方面，亨德尔则远远胜过小斯卡拉蒂。

    随着对意大利语的逐渐熟悉，亨德尔研究出了一种适合意大利语的新的旋律风格，从而为将来从事歌剧创作打下了坚实的基础。

    在为罗士波里侯爵效力期间，亨德尔做的最大一件事就是创作了《复活》。《复活》是一部取材于《圣经》的清唱剧，主要讲述耶稣基督被钉十字架并在死后第三天复活的故事。对于《复活》，罗士波里非常重视，为了这部作品的上演，他专门在庄园里搭建了一座小剧场。《复活》在1708年复活节上首演，由音乐家卡雷利指挥，它一经推出，即获好评。

    有了《复活》的成功经验，亨德尔一发而不可收，不久，他又根据另一个红衣主教本内迪多·庞非利写的脚本创作了第二部清唱剧《时间和真理的胜利》。1708年6月16日，《时间和真理的胜利》在红衣主教奥托波尼的宫廷上演。《复活》和《时间和真理的胜利》是亨德尔在清唱剧方面的初次尝试，它们以其广阔的旋律、鲜明生动的合唱效果和生气勃勃、冲击有力的节奏证明，亨德尔已经十分熟练地掌握了合唱音乐，成长为一位高超的合唱音乐作曲家。

    遗憾的是，战争的阴影向罗马逼近了，教皇下令关闭城门，亨德尔不得不离开罗马前往那不勒斯。当时，那不勒斯被奥地利军队占领，流血冲突时常发生。不过，亨德尔没有受到战争的冲击，他过着歌舞升平的生活。因为他得到了一个大人物的保护。这位大人物名叫格利马尼。格利马尼是那不勒斯首相兼红衣主教，同时还是威尼斯总督。格利马尼也是个歌剧迷，他写了一部名为《阿格里皮娜》的歌剧脚本，希望亨德尔谱曲，亨德尔答应了。他用了几个星期时间写完《阿格里皮娜》的总谱。

    由于格利马尼的照顾，亨德尔在那不勒斯度过了一段舒适悠闲的光阴。

    9. 从威尼斯到汉诺威

    1709年春，亨德尔回到了罗马，他又可以和罗马的朋友们经常相聚了。在奥托波尼的家里，他认识了一位传奇人物——阿戈斯蒂诺·斯特芬尼。斯特芬尼拥有多重身份，主教、歌唱家、作曲家、演奏家、外交家……不一而足，他现在担任德国汉诺威选帝侯恩斯特·奥古斯特的宫廷乐长。他非常欣赏亨德尔的演奏。

    几个月后，威尼斯狂欢节演出季开幕，威尼斯总督格利马尼邀请亨德尔前去。在圣约翰·格吕索斯托姆剧院，歌剧《阿格里皮娜》正式演出，它获得了空前的成功。这部作品让威尼斯观众如痴如醉。整个剧院的人都在跺脚，都在鼓掌，有些狂热的观众甚至喊出了“亨德尔万岁”这样的口号。在威尼斯，《阿格里皮娜》赢得了贵族阶层，也赢得了市民阶层的喜爱。这部歌剧连演27场，亨德尔不仅征服了文化圈，也征服了所有的市民。和亨德尔有关的报道遍及意大利各大城市，很快他的名声传遍了整个欧洲。他被所有人奉为音乐大师，成为达官贵人们争相邀请的对象。年轻的亨德尔被这巨大的成功陶醉了，他有些不知道下一步自己应该何去何从。</p>

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