亨德尔画传  第二章（1）

    7. 佛罗伦萨

    意大利是一个被充分艺术化了的国度，在这里，有世界上最优秀的音乐家、画家、雕塑家和建筑家，他们来自欧洲各个国家：英国、法国、西班牙、葡萄牙、德国……他们都知道一个事实，这个国家是任何艺术家成名的必经之路和最佳选择。一个人只要有机会到意大利深造，并能得到意大利的认可，那么，他的大师地位就不可动摇了，走遍世界任何角落他都会畅通无阻。

    亨德尔是1706年冬天抵达佛罗伦萨的，一路上，他都被一种自信心所鼓舞着，他相信凭着自己的天才，他完全可以像当年征服汉堡一样征服意大利。

    然而到佛罗伦萨后，他多少有些失望。因为他很快就发现，吉安·加斯内特·梅迪奇亲王在这里并不是一个手眼通天的人物，他的影响远比预想中小得多。佛罗伦萨的政治大权都掌握在梅迪奇亲王的父亲科西莫的手中，而科西莫是一个不懂音乐也不喜欢音乐的老古董，他认为音乐只是一种世俗的、不道德的、无意义的消遣。而吉安·加斯内特·梅迪奇的哥哥费迪南王子，也不是一位慷慨热情的艺术赞助人，身边虽然有斯卡拉蒂这样的歌剧大师，他却一直不予重用。在艺术上他缺乏开放性的眼光和气度，而且他还出人意料地吝啬。这一切都使亨德尔热情全无。

    不过，他在这里仍然有不小收获。在佛罗伦萨，亨德尔尝试着写了自己的第一部意大利语歌剧《罗德里戈》。在《罗德里戈》中，他使用了旧作《阿尔米拉》中使用过的咏叹调和宣叙调。作为一个初来乍到的外国人，亨德尔适应意大利语言的能力非常惊人。在意大利就像个意大利人，在英国就像个英国人——这就是亨德尔的本色，他是一个世界性的音乐家而不是一个民族性的作曲家。除了《罗德里戈》以外，亨德尔还创作了大量其他作品：有歌剧、歌曲、诗歌类和戏剧类的独幕剧。

    亨德尔在佛罗伦萨的生活主要是靠即兴演奏。他娴熟的演奏技巧，深受佛罗伦萨听众的欢迎，他迅速成为贵族圈中的宠儿，所得收入自是不少。亨德尔没有把这些钱花光，而是作了非常合理的安排：一部分寄给远在德国的母亲，一部分留着自己用。

    只在佛罗伦萨待了几个月，亨德尔就想离开了，因为他的才能没有得到佛罗伦萨最高统治者的赏识，他只有向一个更能展示自己才华的地方进发，那个地方就是罗马。

    待了几个月，亨德尔就告别了在这里结识的朋友们，向罗马出发了，身上只带着一封推荐信。

    8. 罗马

    1807年初，亨德尔到达罗马。

    在他到达之前，亨德尔的大名已经在意大利传开了，所以他在罗马的一切异常顺利。也许由于天主教教廷设在罗马的缘故，罗马是一个崇尚音乐的城市，许多罗马贵族都以发现天才、帮助天才和塑造天才为己任，亨德尔很快就在贵族圈里左右逢源。

    当时，教皇的侄子、红衣主教奥托波尼每周三都在宫廷里举办音乐晚会，亨德尔迅速成为这个晚会的座上宾。奥托波尼酷爱音乐和诗歌，他是全欧洲最富裕的人物之一。当时音乐名家科雷利和亚历山德罗·斯卡拉蒂都在他的宫廷中任职。在奥托波尼的宫廷里，亨德尔得到了无微不至的照顾。

    除了奥托波尼，亨德尔还认识了一位贵族，他就是弗兰西斯卡·罗士波里侯爵。二人一见如故，无话不谈。罗士波里邀请亨德尔出任他的家庭乐师，亨德尔答应了，他的主要工作是为侯爵举办的星期音乐会谱写声乐套曲。</p>

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