康熙器物的底足，也有极强的时代特征。

    比如，琢器多二层台底，笔筒多玉璧底；

    圈足早期的多是两边斜削的较尖的“鲫鱼背”底，中期以后基本上是圆润的“泥鳅背”底；

    大盘类多双圈底，这种底从明末和顺治时出现，流行至康熙中期。

    款识种类多样，早期多用干支款，年款多用楷书。

    中期以后各种堂名款、图记款、花押款流行，并流行至雍正。

    仿款、伪托款也较多见，尤其以仿嘉靖款居多。

    只不过，清三代的康熙出品，怎么也算是精品。

    所以，不管什么款的康熙瓷器，市场价值都不低。

    当然，雍正、乾隆会更高。

    特别是雍正时期的瓷器，这个之前已经说过，陈文哲还仿过雍正的瓷器。

    只不过那一次仿的，主要是单色釉瓷器，并没有单独放过雍正青花瓷。

    雍正、乾隆时期青花器，其实也没有太多的推陈出新之处。

    这没办法，上下五千年下来，不说其他，只是一个瓷器，就被古人研究了个通透。

    所以到了明代，想要推陈出新也已经很难。

    这一时期想要制作好的瓷器，也是需要仿！

    只不过这些官窑瓷，仿的是前代官窑。

    这样一来，雍正、乾隆两朝的瓷器，还是多仿明永乐、宣德的苏麻离青。

    但雍正时期没有进口料，以笔端点染铁锈斑痕为特征。

    其次是仿成化的淡描青花，仿明器物除了从胎、釉、青料等方面区别外，器型也是重要的区别点。

    明器的胎接口是上下接，清器是前后接。

    雍正时工艺精细，修胎讲究，民窑器则粗糙、有旋胎痕。

    乾隆时尤其是后期工艺，开始走下坡路。

    除了继承前朝的品种外，还有创新的品种青花玲珑瓷。

    当然，准确的说起来，也不算创新，但是制作的品质，肯定算是最好。

    景镇青花玲珑瓷，是制瓷工艺中的珍品。

    玲珑瓷又称“米花”，霓虹人称为“米通”，西方人把它叫做“嵌玻璃的瓷器”。

    认真说起来，这是明永乐年间，在镂空工艺的基础上，创造和发展起来的，已有500多年的历史。

    瓷工用刀片在坯胎上，镂成点点米粒状，所以被人们称为“米通”，又叫玲珑眼。

    镂空雕刻之后，再填入玲珑釉料，并配上青花装饰，入窑烧制而成。

    这种青花玲珑瓷的特点十分明显，就是灵巧、明彻、透剔，显得特别高雅秀洁。

    青花玲珑是把青花与玲珑，在工艺制作和艺术处理上，巧妙加以揉合的产物。

    碧绿透明的玲珑，和淡雅青翠的青花，相互衬托。

    其釉面白里泛青，料色青翠欲滴，玲珑碧绿透明，釉中有釉，花里有花，结合得天衣无缝。

    它采用镂雕技法，先在瓷器坯体上，镂出若干一定形状的玲珑眼。

    再用特制的玲珑釉，把眼填平。

    再绘以青花，施釉后高温烧成。

    青花玲珑以其玲珑剔透、幽静雅致、精巧细腻、朴素大方的艺术特色，给人以清新明快之感，为人们所推崇备至。

    这种玲珑瓷器的产生，源于产品缺陷。

    在宋代，景镇瓷器中有一种叫熏炉的产品，炉盖采用镂空装饰。

    可能由于偶然，在烧成熏炉的过程中，由于釉料的高温流动性好，加之烧成温度往往控制不严，使窑内温度过高，从而使釉料熔融后流动，而将炉盖上的孔洞填平，出窑后对光一照，光亮透明。

    这种偶然的产品缺陷，却使工匠们大受启发，终于在明代永乐年间，成功烧制出晶莹剔透的玲珑瓷器。

    到明中期成化年间，景镇不仅能够成批生产玲珑瓷器，还把晶莹剔透的玲珑与青翠幽雅的青花结合，组成巧夺天工的图案，烧造出闻名于世的青花玲珑瓷器，成为景镇瓷器中的一代名品。

    现代，青花玲珑瓷主要集中在餐具、茶具等日用瓷上面。

    在创意陶瓷方面，景镇陶瓷艺人也将玲珑瓷，做到了青花瓷首饰上。

    结合现代美的青花玲珑瓷器，是景镇创意陶瓷的特色。

    至于乾隆时期，只能说是青花玲珑瓷被发扬光大了。

    许之衡《饮流斋说瓷》记载:“素瓷甚薄，雕花纹而映出青色者谓之影青镂花，而两面洞透者谓之玲珑瓷。”

    实际上，瓷器上镂雕早在新石器时代就出现了，最初只会镂雕简单的花纹。

    直到宋代，窑工们在烧制香炉时，才创造出玲珑瓷。

    从此，这种瓷被流传开来，终于在明永乐年间稳定发展。

    隆庆、万历其间，玲珑瓷风行一时，

    到了明末清初，瓷工把青花和玲珑瓷巧妙地结合一体，形成了青花玲珑瓷。

    清乾隆时期，御窑厂也曾仿烧。

    主要器物有玲珑炉、玲珑盖碗、玲珑笔架和玲珑香奁等。

    其中的代表作有清乾隆青花玲珑瓷盖碗，在清乾隆时期，青花玲珑瓷至鼎盛阶段。

    究其原因是多方面的，首先，乾隆帝对前朝瓷格外推崇。

    据部分专家认为，乾隆御窑厂之所以制作青花玲珑瓷，即是出于对永乐玲珑瓷的模仿。

    第二，乾隆时期制瓷工艺的炉火纯青，促使青花玲珑瓷工艺臻入化境。

    清康熙中期始，景镇御窑厂正式恢复。

    雍正时期唐英的到来，使御窑厂技艺更加精进。

    乾隆时期，唐英正式接任督陶官。

    从此进入我国制瓷业高度发达时期，工艺和艺术上均精益求精。

    最后，乾隆青花玲珑瓷因制作格外精良美观，而受到西方王公贵族广泛青睐。

    从而成为重要外销品种之一，在外销的刺激下，青花玲珑瓷生产更显兴盛。

    清乾隆以后，随着国力以及制瓷工艺的衰退，青花玲珑瓷亦开始呈现出一定的下滑之势。

    但总体而言，依旧拥有较大的国内外市场，产品则日益倾向于日用。

    所以，要说发扬光大，还要看当代。

    现在的青花玲珑瓷艺术，发展的更快。

    上世纪90年代初，每年的产量就达到约2900万件，使青花玲珑瓷享誉寰宇。

    此外，景镇红旗瓷厂、红光瓷厂、艺术瓷厂，亦曾大量生产青花玲珑瓷。

    (本章完)

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