崇祯瓷器的图案花纹，除庙宇供器仍多龙纹等传统图案外，多见人物故事、山水、罗汉图、白兔、松竹梅、花鸟等，多用窗格纹作辅纹。

    崇祯后期开始，至清顺治末，配合画面的题字多见用隶体书写。

    崇祯年间，霓虹的定烧器有各种茶具、餐具和香盒等。

    其图案画面，亦有完全按霓虹风格绘制的。

    这些器物中有部分有“五良大甫(夫)吴祥瑞造”款，霓虹称为“祥瑞”瓷。

    除了青花，崇祯还有五彩。

    五彩瓷又有单纯的釉上五彩，和青花五彩两种。

    青花五彩瓷的民窑风格，则以山水、人物、白兔、飞鸟、桃果、梅石、花鸟等图案为主。

    突出青花，红、绿色调明显。

    单纯釉上五彩则特别强调绿、黄两色。

    多见人物故事图，盘底跳刀痕明显，有“天下太平”篆书方款。

    现在有着明确记载的有一件，号称明代崇祯“官窑标准器”。

    这是一件上拍的瓷器，当时宣传时说，全世界仅存6件。

    这是一件“明崇祯五彩海水龙纹盘”。

    这种罕见款识的五彩海水龙纹盘，已知全世界存世只有6件，自然极为珍贵。

    所以，各大博物馆都将它视作崇祯时期的官窑标准器。

    这件器物的纹饰以釉上红、绿、黑、黄及孔雀绿彩所绘。

    盘心为一正面龙纹，由波涛中跃至云际，龙脊鳍作锥状。

    四周辅以波涛海水怪石江崖环绕，外壁绘二龙戏珠、火焰、杂宝纹。

    盘心绘云龙纹，龙呈正面像，趾爪锋利，盘虬有力。

    其鬓须拂动，气势凛然，画面线条流畅，涂绘准确。

    存世六件中，四件分别藏于英伦大威德基金会，法兰西吉美博物馆，神都故宫博物院，大海博物馆。

    第5件原为瑞国私人收藏，曾参加1935-1936年英伦“华夏艺术国际展览会”。

    后经德意志纳高拍卖，2013年神都荣宝拍卖，现为华夏私人藏家所有。

    第6件来源于佳士得纽约拍卖，在2010年3月26日被拍卖。

    之后，2010秋神都荣宝再次拍卖。

    此类器物传世稀少，但是只要出现，因为十分珍贵，所以会被特别对待。

    这样一来，反而不可能是假的，因为鉴定的人很多，所以断代精确。

    这样才会被各大博物馆，作为崇祯时期官窑的标准器，要不然会闹笑话的。

    其实崇祯的瓷器鉴定起来并不难，因为崇祯瓷一般为釉闪灰青，光泽度不强。

    制作较粗的器底有填砂痕，底釉发青，胎釉之际无橙黄色。

    多见酱口，底有跳刀痕。

    青花色泽部分发灰，国外留存的大量青花出口瓷，色泽明快。

    有的有指捺般水印纹。

    大约在崇祯十年以后，至清顺治十四年以前，有以隶体书写题字。

    毕竟不是什么顶级珍品，所以现代仿制的不算多。

    就算有一些人仿制，也仿制不出这么差的官窑瓷器。

    不要以为顶级瓷器难仿，其实品质差的官窑瓷，更是有着独有的很多特征，更加难仿。

    这就跟考试考满分难，但是考零分也同样很难是一个道理。

    崇祯青花瓷不是什么精品，陈文哲也只是仿制几件有款式的名瓷，用来展出。

    其他，他可没有太多兴趣。

    青花瓷最鼎盛的时期，只有三个朝代，也就是元明清。

    到了清代，青花瓷达到最鼎盛的时期。

    直到清乾隆以后，因粉彩瓷的发展，青花才逐渐走向衰退。

    虽在清末（光绪）时一度中兴，最终无法延续康熙朝的盛势。

    要仿清代青花，清初顺治时期就不能不研究一下。

    清初顺治（1644—1661）朝，时间不长，但却是承前启后的关键时期，为后来康熙时期的巅峰，打下了坚实的基础。

    顺治青花器，主要有几方面的特点，主要是器型较少。

    当然，一些常用的器型，还是有的。

    主要有炉、觚、瓶、大小盘、碗、罐等。

    胎体总的来说较粗糙，大器如炉、大盘、觚等胎体厚重。

    小器如小盘、碗等胎体则较轻薄。

    但也有个别器物胎质细腻、致密的，可见糯米状。

    底釉多白中闪青，有的还略显泛灰，釉层稀薄。

    青花料应是浙料和石子青两种并用，致使发色有的青翠、有的青蓝。

    其中炉的青花发色多显青翠，其它器物的发色多显灰蓝。

    纹饰多见花鸟、山水、洞石、秋草、江上小舟、怪兽、瑞兽、芭蕉、云气等。

    大盘喜欢在口沿处画一青花线圈，再在圈内画主体纹饰；

    小盘多在盘面一侧画一片梧桐叶，另一侧书“梧桐一叶落，天下尽皆秋”等相近的诗句。

    瓶、觚、罐等大器，也喜欢用青花线作纹饰的分隔。

    画法以勾勒、平涂、渲染、线描相结合。

    绘画笔调随意，虽然比晚明时工整，但仍未见康熙时的严谨、细致的作风。

    画面布局较丰满，尤其是大盘、罐、瓶、觚等类器物。

    开始出现皴法和浓淡色阶的变化，但尚不成熟。

    瓶、觚等多平砂底。

    盘、碗、罐等底部多见缩釉点，底足粘砂较常见。

    碗的底部，多跳刀痕。

    民窑器多、官窑器少，而且有年款的器物甚少。

    这个的情况跟明末的崇祯瓷器差不多，建国初期也是到处动乱，民不聊生哪还有心思发展瓷器。

    但是，到了下一个皇帝，可就不一样了。

    顺治之后是康熙，康熙朝时间跨度长，器物类型丰富，工艺水平高超。

    此期使用浙料和珠明料，青花发色前期较灰暗，中期以后青幽翠蓝、明快亮丽。

    画法早期以单线平涂为主，气势粗犷；

    中期以后则勾勒、渲染、皴法等并用，绘画精细，并以青花色阶（即所谓“青花五彩”）而备受推崇。

    纹饰题材多样，有山水人物、龙凤花鸟、鱼虫走兽、诗文、博古等。

    其中最具时代特点的是冰梅、耕织图、刀马人、双犄牡丹等。

    还有就是图案，留白边较其他朝明显。

    康熙时期的瓷器，胎致密细白，呈糯米糕状。

    釉硬，与胎结合紧密，见桔皮或棕眼，早期白中闪青，中期以后亮白。

    器型除日用器外，观赏瓷大量增多，典型器有盖罐、凤尾尊、花觚、象腿瓶、笔筒等。

    (本章完)

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