县城的挽歌（1）

    （一）

    “你说人活着到底为了什么？”在饭桌上，老九忽然这样问我。老九在一个偏僻的县城做警察，一个月几百块钱。每天无所事事地在灰蒙蒙的街上晃悠，日子百无聊赖，似乎永远看不到尽头。偶尔抓到一个小偷，就像过年一样兴奋，他跟他的同事会把这个小偷当猴一样耍，让他唱歌，或者跳舞，一如《任逍遥》的结尾。但他是我认识十几年的哥们儿，所以在他讲述这些的时候，我总是一声不吭。

    现在，他开始满脸困惑地质问我人生的意义，一个中学毕业没什么文化的县城小警察，忽然向我打听起了哲学。他对我满是期待，期待着一个名牌大学毕业，又在首都混了多年的哥们儿能给他一个合理的答案。

    我点了根烟，拍拍他的肩膀：“走！喝酒去！”

    （二）

    回忆这个字眼太庸俗，不仅庸俗，而且可耻。在闹哄哄的酒吧里，一个喝醉了的中产怅然念叨起了往事：唉，那时候多么美好，我虽然穷，但却那么快乐……得了得了，我心想，赶紧闭上你蠕动干裂的嘴巴，谁有兴趣听你说这些？你谈股票的样子比这可爱多了。

    但中产已经彻底被回忆俘虏，在被粉饰过的焕然一新的回忆中，他终于找到了完整的自己。那个在社会转型期被时代所抛弃的县城，在他眼中宛如仙境，那个衣着老土一脸菜色的县城青年，浑身上下都是诗意。那些乞丐、矿工、、卖血的农民、冬夜里哆哆嗦嗦数钱的小贩，在他的回忆里则一个也没有。苦难被稀释得很苍白，只有他，和他的县城，始终饱满鲜艳。

    （三）

    《电影手册》的主编夏尔·戴松在看完《小武》之后写过一篇影评，叫做《爱与微笑的季节》。在这篇夸夸其谈地讨论镜头、美学、调度的文章里，夹杂着这样一段文字：“梅梅是一家卡拉ok的歌女，在一种软性的封闭式歌厅里工作（这里也是一个奇特的地方），顾客可以在一间特别的沙龙里跟一位姑娘共同度过一段时光。”

    作为一个曾经在这样的“沙龙”里抱着满脸雪花膏的姑娘唱歌的人，当我看到这里的时候，不禁哈哈大笑起来。亲爱的夏尔·戴松先生，体面的巴黎名流绅士，您猜，那究竟是个什么地方呢？

    （四）

    小武站在一家录像厅的门口，贾樟柯给了他一个凝固的长镜头。他若无其事地从一辆推车上拿了一个桔子，过了一会儿卖桔子的老汉折了回来，小武伸出手想把桔子还给他，结果老汉却走开了。录像厅里是闹哄哄的《喋血双雄》的声音，在静止不动的画面中，忽然响起了叶倩文演唱的那首主题曲：在每一天我在流连，这心漂泊每朝每夜，多么想找到愿意相随同伴，使这心莫再漂泊。

    看到这里，我的眼中已经噙满泪水。但电影中的小武没有，他依然站在那里，穿着松垮垮的西服，戴着过气的黑框眼镜，以一种难看僵硬的姿势，拿着桔子孤独地站在那里，看着人们在他面前一个个地经过。

    （五）

    爱情从什么时候开始？我想，是梅梅把头靠在了小武的腿上，对他说“那我以后就傍你了”；是小济开着摩托车停在了巧巧的身边，对她说“上车吧”。

    爱情在什么时候结束？我不知道。

    那什么是爱情？“爱情就是自由加上你的人格。”

    （六）

    两部影片的结尾，小武被拷在了电线杆上，他努力想表现出一点儿尊严，可是在一堆围观群众面前，他竭力维持的尊严早已土崩瓦解。而彬彬则被警察命令站在门口唱歌，警察说你赶紧唱！于是彬彬就唱了起来，一遍又一遍，一遍又一遍：</p>

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