第四章 “新写实主义”电影思潮（11）

    总之，对于贾樟柯的电影，因获得了国际大奖而受到热烈炒作与追捧，甚至被评介为未来中国电影复兴与活力的标志，“亚洲电影闪电般耀眼的希望之光”，但是，将他几部电影综合起来分析，能清楚地透过长镜头看到他到底要表达的什么东西，虽然一定程度上确实反映了部分中国底层百姓的生存状态，但其电影最主要的是想表达中国的丑恶与肮脏，政府的与。第六代导演有一个普通的通病，就是故意制造一种虚假的“真实”，放大现实的丑陋，表面逼真的生活来增强作品的批判力度，如种种粗糙不齐的生活环境，原先被视为“脏、乱、差”的社会底层人民的居所：数不出一件值钱东西的凄凉内室，同样空荡荡、墙壁剥蚀的胡同小巷，塞满精疲力竭人们的失掉颜色的居民楼，尤其是在社会变迁中被动地经受巨大冲击的不同县城——贴满五花八门广告的县城大街，低矮幽暗的铺面里卖着陈年的货物，起着各种与“巴黎”有关的装饰俗气的发廊，污渍的小饭馆里肮脏的地面和桌椅，墙壁光线晦暗的出租屋和小旅馆，以及难以入眼的各种娱乐场所，所有这些，在此前张元(《北京杂种》、《儿子》)、贾樟柯（《小武》、《世界》）、王超（《安阳婴儿》、《江城夏日》）、路学长（《卡拉是条狗》、王全安（《惊蛰》）、宁浩（《香火》）等一批年轻导演的电影里构成触目景象，甚至在今年的商业电影如《疯狂的石头》，那些凌乱、局促不安的环境，也构成了重要的叙述对象。在这样的现实背景之上，再加上“方言”、“非职业演员”、“现场音响”（往往是噪音），一道构筑了非常表面“逼真”的生活质地，展示了卑微者的“真实”生活状况。用虚构的长镜头现实主义与艺术的拼贴主义，达到反映中国现实的表象真实，迎合外国人后殖民的文化心态，使得不了解中国的外国人误读中国，将极少数的镜头丑恶肮脏的表象当作中国生活的本质真实。任何政府都不是完美的政府，任何国家的百姓生活都有自己的阴暗与肮脏，不是不能用镜头去表达，关键是导演意识、镜头语言的目的和真正的艺术追求风格。贾樟柯的电影姿态是为获奖而取悦西人；艺术创作手法简单粗糙，构思模式重复单调，与第六代其他导演相比较，贾樟柯的电影深浅自知。

    四    先锋与实验

    先锋一词源于法语”avant guarde”原义是“军中前卫”，即战场上的先头部队，这至少表明了几点含义：avant guarde 的工作有极大的冒险性，他们随时可能在探险中丧命，使所有努力前功尽弃；前瞻性，如果他们能历尽千辛万苦完成任务，后面的大部队便会沿着他们的指引展开进攻；艰难性，他们的工作不遵循旧有规律，必须在恶劣的工作条件下孤独地寻找解决方案；avant guarde 关注的永远是这个世界的未知部分，因而他们永远保持对世界的好奇心和思维的活力。先锋派电影创作有如下特点：

    （一）、 反对叙事，反对把情节的纠葛和性格的刻画列为电影的必要元素，而代之以抽象的图形、唯美的形式、孤立的影象和空洞的抒情。

    （二）、 宣扬通过联想的绝对自由来达到“电影诗”的境界，排斥任何真实、理性的含义。崇尚在电影中表现“纯粹的运动、节奏、和情绪”。</p>

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