55.青花

    文_十万残荷

    “青花”两个字，真旖旎而又干净。

    “青”字是稳的，一步一个脚印，而“花”，虽然轻浮，却让“青”字收了心，放在一起，衬出了一树花枝的妖娆与曼妙。

    我初见青花，但觉得像一个男人与一个女人的爱情。那蓝，仿佛是魂，深深揉在了瓷里——要怎么爱你才够深情？把我的骨我的血全揉进你的身体里吧！那白里透出了蓝，这样的着色，大气、凛然、端静，却又透着十二分的书卷气。

    然而青花又超越于书卷气之外，是比书卷更书卷的一种气质。它是少女吗？比少女要沉稳；是少妇吗？却又有少女的羞涩和静丽。青花，以一种飘逸出尘的姿态让我倾慕着，痴缠着。

    青花自诞生起即迅速成为中国瓷器的霸主，700年来从未被撼动，仅仅因为它脱尘飘逸的美吗？仅仅因为它名叫青花瓷吗？不，不，它一定有一种与生俱来的干净和光芒，让人臣服。

    最早的青花瓷标本是唐代的，成熟的青花瓷出现在元代，明代青花成为瓷器的主流，清康熙年间发展到了顶峰。“宣德款多，成化款肥，弘治款秀，正德款恭，嘉靖款杂”，这是对不同时代青花款识的总结。清代康熙款字体工整，青花料色明丽；雍正款楷书苍劲有力，格式讲究；乾隆、嘉庆、道光款多为篆体，字体排列紧密，犹如一枚篆印……中国文化的博大精深，在青花瓷上一览无余。

    汝窑瓷在宋代时曾盛极一时，主要是因为它的珍稀，因为纯正的上品汝窑只有一种颜色，就是天青色，而天青色是可遇不可求的——犹如一场完美的爱情，绝非刻意求来，一定是上天所赐。瓷器中最难烧制的釉色便是天青色。传说，只有在雨过天晴时才能烧出真正的天青色瓷器……日复一日烧制瓷器的人，要等多久才能在釉色成形的时候遇上雨过天晴呢？而一个人又要等多久，才能在对的时间遇上对的人？

    没有任何花哨的纹饰，造型简单素雅，这才是汝窑瓷中的真品。如同真正干净饱满的人一定素朴到极致，删繁就简，只落得素洁的一颗心，在滚滚红尘中清澈着，动人着。

    元青花纹饰最大的特点是构图，层次多而不乱。这一时期的官窑瓷器制作严谨、精致，民窑瓷器则随意、洒脱，画面写意性强。我更喜欢这一时期出土的一些民窑青花。有一次去陕西省博物馆，看到一款民窑青花，仿佛闺中少女，清丽明媚，简约中看得到那超尘的气质，是那般让人心动……

    而那个叫朱瞻基的男人，虽然没有治国的本事，却很有艺术天分。在他1426年登基定国号宣德之后，中国的青花艺术达到了巅峰。郑和下西洋带回来的苏麻离青被揉进了颜料里，一件件美到极致的青花流传到世界各地，以它的素净高雅征服了整个世界——放在金碧辉煌的大堂，不嫌小气；放在小户人家的寒舍，蓬荜生辉。

    从明朝晚期开始，青花瓷逐步吸收了一些国画的绘画技法，胎质较以前更为细腻致密。把国画和书法融于青花，这是倾城的绝配——倾城女子，总需要一个极品男子来配，那青花是绝色的佳人，干净飘逸，总得要中国最典雅隽秀的书法、最打动人心的山水来配吧？

    而我最喜爱的，还是一种最简单的叫缠枝莲的图案。去年秋天，我在贝聿铭先生设计的苏州博物馆，第一次看到了“缠枝莲”三个字。它们枝枝蔓蔓地缠绕着，以青色缠绵于那瓷里，如此与青花相辅相成，空灵着，唯美着。

    是谁惹了青花的心，让她再也忍不住，一问再问：“你到底等了我多少年？”

    听周杰伦的《青花瓷》，毋宁说是在品方文山的歌词：“素胚勾勒出青花笔锋浓转淡，瓶身描绘的牡丹一如你初妆。”这“初妆”二字多——我等了你千年，而你只着青衣出现，一张嘴，吐出莲花瓣瓣。你宁静淡泊的样子恰似青花，是宣德年间最珍贵的青花吧！“你的美一缕飘散，去到我去不了的地方”，去到我去不了的地方？是，最美的地方总似隔岸观火，但为了这美，我会寻了又寻，走了又走，哪怕十年八年，哪怕千年万年！

    “天青色等烟雨而我在等你”，如果值得，一定要等。记得无聊夏日，我看央视教育频道的《台北故宫》，看到了宣德年间的青花，一下子惊住，那仿佛等了我几百年的青花，就那样端然地美着——我在这端，它在那端。“隔江千万里……就当我为遇见你伏笔”，这伏笔真大，大到一见倾心。

    我知道，有一笔浓墨重彩的青花，深深地烙在了心里。而我臣服于命运的安排，把这朵青花永远放在心的最里面。</p>

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