锦瑟无端五十弦: 人生代代无穷已,江月年年望相似(2)
人生代代无穷已,江月年年望相似(2)
而乐师临江拨琵琶,再怨恨的情绪也会随着那景而波动,见花而媚丽,见月而清淡,见江而婉转有情……
乐曲开头是“江楼钟鼓”,以琵琶模拟鼓声点点,在一人成大戏、一器成众乐中在筝奏出的波音暗涌之上,那琵琶如春扇打开春光浮现,这样不安定的喧嚣宛若那万物试音花鸟试啼江水试鸣,之后即刻进入淡定的正戏里,一出优美的旋律,如路烟开江月出,让那许浑夜归驿楼时望江见此月,而画出一首这样的诗来:“水晚云秋山不穷,自疑身在画屏中。孤舟移棹一江月,高阁卷帘千树风。窗下覆棋残局在,橘边沽酒半坛空。早炊香稻待鲈鲙,南渚未明寻钓翁。”
第二段“月上东山”,主题音调高四度,月缓缓上升,升上东山。那月离山一丈,风吹花数苞呵,星倚水湄沈。
第三段“风回曲水”,曲调层层下旋如花瓣因风旋落却又不落,在水面上浮转往复回升,一时风生水起,待得风回水落三清月,落花狼藉酒阑珊。
第四段“花影层叠”,四个快疾繁节的乐句中,那花瓣一层叠着一层花瓣,层层汹涌如锦上层层添花,花影落停之后,如见陆龟蒙的诗:“觉后不知明月上,满身花影倩人扶。”
第五段“水云深际”,音乐先在低音区如回旋在水面,然后八度跳跃若入云头,云水之间飘飘渺渺,成烟,成雾,那断岸烟中失,长天水际垂。这气氛是远帆花月夜,微岸水天春,而那气势又如杜甫的诗:“星垂平野阔,月涌大江流。”
第六段“渔舟唱晚”,寂寂深烟里,渔舟夜不归。那夜色清凉,山水清亮,遥望渔舟,不阔尺八,凭阑一呕,已觉空喉。所以,当歌一曲渔歌,让那江月皎洁,衬那江花妖娆,而那人声激荡着江水之声,所以在此快而有力的乐队合奏中一时声色鼎沸。
第七段“洄澜拍岸”,琵琶以“扫轮”的技法如千军万马横水而过,掀起惊涛拍岸。一时,满江,碎月摇花,那颜色倾翻如洪流。
第八段“欸乃归舟”,音乐由慢而快、由弱至强,在筝划奏的声如流水之音中,那波浪层层暗涌,而橹声渐渐清晰。归舟的诗总有着如刘虚般淡淡的惆怅伤怀:“驻马渡江处,望乡待归舟。”而这归舟的曲却是一夜泛江浮欢后的意兴阑珊。那欢娱仍如浮萍被船桨荡开又合上前来追逐,在这样红莲照晚、花底明人眼的夜,“无限游人谁惜倦,只有衰翁心懒。笙歌缓引更筹,更阑客散添愁。香雾半窗幽梦,烟波千里归舟。”
第九段的“尾声”里,节奏缓缓中见这孤村夜重渔舟小,好逐烟波带月回。那夜终于渐渐地静了,花也悄悄地眠了,而月兀自一个人继续着自己的行程,众人、众物事皆散了……
琵琶演奏的《春江花月夜》有些苍哑,有那白头宫女话苍凉的滋味,关河见月空垂泪,风雨看花欲白头呵。而古筝的,正是芳菲年华的女子,所以,听琵琶者,当有如白居易之心:“记得旧诗章,花多数洛阳。及逢枝似雪,已是鬓成霜。向后光阴促,从前事意忙。无因重年少,何计驻时芳。欲送愁离面,须倾酒入肠。白头无藉在,醉倒亦何妨。”
那白头宫女般的琵琶走过的桥比少女般的古筝走过的路多,所以万事皆有经历后天地俱宽的担待,情到动时而激昂之处顿时明白“岁华如箭堪惊”的意味。而古筝里,那花初开,月初升,年华正好,酡颜一笑夭桃绽,清吟数声寒玉哀,只是这哀却哀不进心,是那雨滴在花上,风一吹,就落了,年华依旧芳菲。
所以,听琵琶一曲《春江花月夜》,当读刘希夷的《白头吟》:“洛阳城东桃李花,飞来飞去落谁家。洛阳女儿惜颜色,行逢落花长叹息。今年花落颜色改,明年花开复谁在。已见松柏摧为薪,更闻桑田变成海。古人无复洛城东,今人还对落花风。年年岁岁花相似,岁岁年年人不同。寄言全盛红颜子,须怜半死白头翁。此翁白头真可怜,伊昔红颜美少年。公子王孙芳树下,清歌妙舞落花前。光禄池台文锦绣,将军楼阁画神仙。一朝卧病无人识,三春行乐在谁边。宛转蛾眉能几时,须臾白发乱如丝。但看旧来歌舞地,惟有黄昏鸟雀悲。”
那愁,是早已飞不出泪地叹“流水落花春去也!”年年岁岁花相似,岁岁年年人不同呵。
而听古筝之《春江花月夜》,当读毛熙震的《何满子》:“寂寞芳菲暗度,岁华如箭堪惊。缅想旧欢多少事,转添春思难平。曲槛丝垂金柳,小窗弦断银筝。深院空闻燕语,满园闲落花轻。一片相思休不得,忍教长日愁生。谁见夕阳孤梦,觉来无限伤情。无语残妆澹薄,含羞亸袂轻盈。几度香闺眠过晓,绮窗疏日微明。云母帐中偷惜,水精枕上初惊。笑靥嫩疑花拆,愁眉翠敛山横。相望只教添怅恨,整鬟时见纤琼。独倚朱扉闲立,谁知别有深情。”
有一点点小小的愁,不过这愁却只是一场美美的相思而已。
单单听民乐演奏的《春江花月夜》,即使面对花色妖娆琴瑟窈窕,那境界里总能有个静字,但听得朗朗的钢琴和琵琶弹奏的这版,就感觉,这景色,除了江、花、月外,还多了一个灯光而潋滟——很多渗入现代元素的民乐都有这个感觉,那现代的气质如灯光照亮了那夜里美色,所以我们想要一眼就望得见美的,就听听这些有现代元素的民乐,但如果我们想要静静地一个人看见月光,那我们还是听这样传统的《春江花月夜》吧,万物皆是本色,不多照得半分金属的光泽……</p>
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