闲情偶寄: 宾白第四(1)
宾白第四(1)
小序
【原文】
自来作传奇者,止重填词,视宾白为末着,常有《白雪》、《阳春》其调,而“巴人下里”其言者,予窃怪之。原其所以轻此之故,殆有说焉。
元以填词擅长,名人所作,北曲多而南曲少。北曲之介白者,每折不过数言,即抹去宾白而止阅填词,亦皆一气呵成,无有断续,似并此数言亦可略而不备者。由是观之,则初时止有填词,其介白之文,未必不系后来添设。在元人,则以当时所重不在于此,是以轻之。后来之人,又谓元人尚在不重,我辈工此何为?遂不觉日轻一日,而竟置此道于不讲也。予则不然。
尝谓曲之有白,就文字论之,则犹经文之于传注;就物理论之,则如栋梁之于榱桷①;就人身论之,则如肢体之于血脉,非但不可相轻,且觉稍有不称,即因此贱彼,竟作无用观者。故嘱白一道,当与曲文等视,有最得意之曲文,即当有最得意之宾白,但使笔酣墨饱,其势自能相生。常有因得一句好白,而引起无限曲情,又有因填一首好词,而生出无穷话柄者。是文与文自相触发,我止乐观厥成,无所容其思议。此系作文恒情,不得幽渺其说,而作化境观也。
【注释】
①榱桷:椽子。
【译文】
向来编戏的作家,只重视填写曲词,而把宾白当做最不重要的,戏曲中常常具有《白雪》、《阳春》般的高雅曲调,却有着下里巴人的粗俗宾白,我私下里对此感到很奇怪。考究写曲词的人为什么会轻视宾白,原来也是有原因的。
元代作家擅长填词,名人所写的戏曲中北曲多而南曲少。北曲里面的宾白,每折戏不垢句话,即使去掉宾白只读曲词,也都能一气呵成地读下来,没有断断续续的痕迹,这些宾白似乎可以有也可以没有。由此看来,刚开始的时候只有填写曲词这回事,其中的宾白,可能是后来的人添加的。
对于元代人来说,因为当时元代人重视的不是写宾白,所以没有看重它。后代的作者又认为元代人尚且不重视它,我们这些人为什么要努力写好它呢?于是编戏的作家对宾白一天比一天轻视,最后竟然到了把宾白放到一边完全忽略的地步。我却不是这样认为。
我认为曲子里有宾白,就文字而言,就像经文里有注释;就结构而言,就像大梁和椽子的关系;就拿人的身体来比喻,就像肢体和血脉的关系,不但不能相互轻视。并且我觉得宾白与曲词同样重要,稍稍有一点不相称的地方,因此就会使曲词变得低贱,最终竟变成没有用的东西。所以,宾白和曲文应当受到同样的重视,有最精彩的曲文,就应当有最精彩的宾白。只要感情充沛、笔墨饱满,曲词和宾白就自然会相辅相成。常常会因为写出一句好的宾白,就引起写曲词的无限灵感;又常常会因为填了一首好的曲词,而写出很多的宾白。这是文字之间相互促进激发的作用,我只能跟着它顺势而下,没有一点考虑、犹豫的空间。这是写文章的常情,不能觉得它其中的道理缥缈不可把握,而把它看做神奇的、遥不可及的境界。
○声务铿锵
【原文】
宾白之学,首务铿锵。一句聱牙,俾听者耳中生棘;数言清亮,使观者倦处生神。世人但以音韵二字用之曲中,不嘱白之文,更宜调声协律。世人但知四六之句平间仄,仄间平,非可混施迭用,不知散体之文亦复如是。“平仄仄平平仄仄,仄平平仄仄平平”二语,乃千古作文之通诀,无一语一字可废声音者也。
如上句末一字用平,则下句末一字定宜用仄,连用二平,则声带喑哑,不能耸听。下句末一字用仄,则接此一句之上句,其末一字定宜用平,连用二仄,则音类咆哮,不能悦耳。此言通篇之大较,非逐句逐字皆然也。能以作四六平仄之法,用于宾白之中,则字字铿锵,人人乐听,有“金声掷地”之评矣。
声务铿锵之法,不出平仄、仄平二语是也。然有时连用数平,或连用数仄,明知声欠铿锵,而限于情事,欲改平为仄,改仄为平,而决无平声仄声之字可代者。此则千古词人未穷其秘,予以探骊觅珠之苦,入万丈深潭者,既久而后得之,以告同心。虽示无私,然未免可惜。
字有四声,平上去入是也。平居其一,仄居其三,是上去入三声皆丽于仄。而不知上之为声,虽与去入无异,而实可介于平仄之间,以其别有一种声音,较之于平则略高,比之去入则又略低。古人造字审音,使居平仄之介,明明是一过文,由平至仄,从此始也。譬如四方声音,到处各别,吴有吴音,越有越语,相去不啻天渊,而一至接壤之处,则吴越之音相伴,吴人听之觉其同,越人听之亦不觉其异。
晋、尝燕、秦以至黔、蜀,在在皆然,此即声音之过文,犹上声介于平去入之间也。作宾白者,欲求声韵铿锵,而限于情事,求一可代之字而不得者,即当用此法以济其穷。如两句三句皆平,或两句三句皆仄,求一可代之字而不得,即用一上声之字介乎其间,以之代平可,以之代去入亦可。如两句三句皆平,间一上声之字,则其声是仄,不必言矣。即两句三句皆去声入声,而间一上声之字,则其字明明是仄,而却似平,令人听之不知其为连用数仄者。此理可解而不可解,此法可传而实不当传,一传之后,则遍地金声,求一瓦缶之鸣而不可得矣。</p>
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