秋

    马拉美

    作者简介

    马拉美（1842—1898），法国象征主义诗人和散文家。生于巴黎一个职员家庭。5岁丧母，此后妹妹和父亲先后去世。这些不幸似乎说明为什么他一开始诗歌创作生涯就表现出渴望摆脱冷酷的现实世界，探求另一个世界的原因。早期诗作受波德莱尔影响，1864年开始写诗剧《埃罗提亚德》和《牧神的午后》，分析理想世界的本质及与现实世界的关系。1868年，马拉美得出结论，认为现实世界之外固然一无所有，但完美世界的真谛却在于虚无之中。诗人的任务就是去感知并加以凝聚、再现，以创造出“所有真实花束中没有的那朵理想之花” 因此诗人被誉为"第一个敢于将文艺问题当作总体来进行普遍性研究"，"并不断地按他自己的方式（既非语文学家的方式，亦非哲学家的方式）对'语言'进行思考" 的后期象征派诗人，他认为诗可以补充语言的不足，即运用魔术般的手法揭示或召唤事物的纯粹本质。1897年发表《骰子一掷绝不会破坏偶然性》，翌年去世。重要诗作有《窗子》、《蔚蓝的天》等，抒情散文集《白色的睡莲》等。

    自从玛丽亚离开我到另外一个星宿中去——哪一个星宿，猎户星，牵牛星，或者是你吗，绿色的太白星？我时常有寂寞之感。我孤独地和我的猫度过了多少漫长的岁月啊！我说“孤独地”，意思是没有物质的存在物。我的猫是一个神秘的伴侣，一个精灵。因此，我可以说，我孤独地和我的猫，和一个拉丁衰亡时代的最后作家，度过了许多漫长的岁月。

    自从这个白色的生物没有了以后，很奇怪而特别地，我所喜爱的一切都可以概括在“衰落”这个字里。所以，就一年来说，我喜爱的季节是夏天最后几个惟悴的日子，正当秋季开始以前。就一日来说，我挑选了出门散步的时间是太阳落山之前，当黄铜色的光照在灰色的墙上，紫铜色的光照在玻璃窗上的时候。同样，在文学上，我的精神所从而寻求悲哀的娱乐的，也将是罗马末期的那些苦闷的诗歌，只要是那些还没有透露出野蛮民族已走近来使它返老还童的朕兆，也还没有呀呀学语，在开始第一篇基督教散文的幼稚的拉丁文作品。

    我一边读着这样的诗歌（它的色泽，对于我是比青年的肌肉更有魅力），一边把一只手抚摸着这个纯洁的动物的皮毛。这时，在我窗下，低沉而哀怨地响起了一架手风琴。手风琴在白杨树下漫长的人行道上响起，那些白杨树的叶子，自从丧烛伴着玛丽亚最后一次经过之后，即使在夏天，我也觉得它们萎黄了。有些乐器是很悲哀的，不错，钢琴闪烁发光，小提琴给残破的灵魂照明，但是手风琴，却使我在朦胧的回忆中，耽于绝望的梦想。现在，它正在悠扬地奏起一支愉快的俗曲，一支能使乡下人心里快乐起来的陈旧熟腻的调子，它的繁音促节却引得我悠然入梦，并且使我下泪，像一曲浪漫的民谣一样，你这是从哪里来的魔力啊？我慢慢地领受着它，我不敢丢一个铜子到窗外去，惟恐一动之后，就会发现这个乐器不是在为自己歌唱。

    作品赏析

    《秋》这篇散文写在作者的妻子去世之后，看似写秋，实则写作者的心情，作者深爱着自己的妻子，无论她的灵魂最后走向那一个星球，作者都深深的思念着她，没有了妻子的陪伴，孤独始终围绕着作者“我时常有寂寞之感。我孤独地和我的猫度过了多少漫长的岁月啊！”，作者的心是敏感而孤独的，他把猫看作是“一个精灵”、“一个神秘的伴侣”，一个在悲哀是时候陪作者度过漫长岁月的伴侣。

    在妻子离开人世以后，作者的生活和“悲哀”、“衰落”联系在一起，所喜爱的一切都失去了往日的光彩，“就一年来说，我喜爱的季节是夏天最后几个惟悴的日子”日子显的暗淡了，生活过的憔悴了甚至连“出门散步的时间”也是挑选在“太阳落山之前”，当看到那黄铜色的阳光照在土灰色的墙上时，作者感觉到离自己的妻子更近了，“在文学上，我的精神所从而寻求悲哀的娱乐的，也将是罗马末期的那些苦闷的诗歌”作者从这些诗歌中读到死亡，看到光明的背面，看到“比青年的肌肉更有魅力”是岁月给人留下的不能磨灭的心灵的悲伤，当我的窗下“低沉而哀怨地响起了一架手风琴”的时候，那漫长的人行道上的白杨树会为你悲伤，而“那些白杨树的叶子，自从丧烛伴着玛丽亚最后一次经过之后，即使在夏天，我也觉得它们萎黄了”，在这里所有的一切都枯黄了，作者的心在无论秋季还是在夏季也枯黄了。</p>

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