致羞怯的情人（1）

    安德鲁?马维尔

    在这个世界上，要是我们有足够的时间，

    小姐，这种羞怯便不为过。

    我们坐下来想想到哪里

    去散步，消磨漫长的相爱的一天。

    你去印度恒河那边，

    寻觅红宝石，我在亨伯湾

    水浪旁诉说爱恋，我爱上你

    早在洪水泛滥前十年，

    如果你愿意，可以拒绝我

    直到犹太人皈依正教的一天。

    我的爱情园地慢慢拓展

    比许多帝国发展得还广，还慢。

    我用一百年来赞扬

    你的眼，对着你的容面仔细端详；

    用二百年来赞颂你的每个，

    用三万年推及其他地方，

    对每个部队最少用一个世纪，

    等最后一个世纪表露你的心田。

    小姐，因为你应享有这种荣耀，

    我求爱也不容轻慢。

    但在我身后，我总听到

    渐次逼近的时光车轮的声音；

    在我们面前铺展着，

    永恒无际的沙滩。

    你的美貌在那里再也看不见，

    在你的大理石墓穴里也袒见

    我的歌声回荡。蛆虫将品尝

    你那长期保有的童贞；

    你的奇异的节操变成了飞尘；

    我的也全化为灰烬。

    坟墓是一个没有人打扰的好地方，

    但我想没有人到那里拥抱亲近。

    因此，现在趁你的青春姿色

    像朝霞般在你的皮肤上显现，

    趁你发热的灵魂的火焰

    从颗颗汗毛孔里发散，

    此刻，让我们忘情的歌舞，

    像一对发情的鹰鸟似的，

    宁可一下吞噬我们的时间，

    不愿在时间的熬煎下沦落。

    让我们把我们的全副精力

    和全部情爱滚作一个圆球，

    通过人生的两扇铁门，

    一举博得我们的欢乐。

    像这样，虽然我们无法使太阳

    停止转动，但我们将听任其奔波。

    作者简介

    安德鲁?马维尔（1621―1678）英国文艺复兴时期诗人，是17世纪英国著名的玄学派诗人。他不但继承了伊丽莎白时代爱情诗中的浪漫主义传统，而且开启了18世纪古典主义的“理性时代”。古典派诗人偏重意象的完整优美，喜欢以哲理入诗；浪漫派诗人则偏重情感的自然流露。二者各有偏重，前者重形式，而后者则重实质。在马维尔的诗中，常能体现二者的完美结合，理性令他的诗寓意深刻，浪漫则使他的诗情境优美。

    诗人还是第一位歌颂“花园”的英国诗人，人们往往会想到的是他的名作《致羞怯的女友》，一首表现“及时行乐”主题的好诗。殊不知他的《花园》一诗亦有其独特的艺术魅力。《花园》一诗中描写宁静的大自然给精神带来的幸福，把花园看作是理想的精神境界。与此类似，在北美殖民地，新世界的开发者们往往将开发地的风景描绘成一个芬芳可爱的花园。在某种意义上，“花园”是“伊甸园”与“管家”这双重意象的融汇和发展，是乐观主义和进步史观的体现。与“花园”意象相对立，是颓废、虚无的“废墟”意象，废墟象征着对文明的否定、代表着消极的历史循环观念、体现出悲观主义情绪。以当时渐处竞争劣势的西班牙和意大利最为突出，在贡戈拉派和马里诺派的田园诗中时有出现。

    玄学派诗歌往往以精致典雅的形式表现情感与观念的矛盾，常常会散发出经院哲学的意味。在这种充满哲学思辨的诗中，玄学派诗人不仅广泛运用各种知识和学问，还将新奇的特点结合，表现其说理所需的机智。艾略特认为，马维尔的机智与其他玄学派诗人的机智不同，其他的玄学派诗人只是以机智来点缀诗歌，而马维尔却是把机智同诗歌的主题与意象紧密结合。</p>

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