感官世界: 第10场 先锋的姿态/前卫的表达(10)
第10场先锋的姿态/前卫的表达(10)
阿希克为人们祝祷、嘲笑贵族、经历苦难,最终也得到上天的祝福而获得和爱人在一起的美好结局,歌者正是因为自己的努力才得到人们的帮助和天使的祝福。阿希克的精神世界在一定程度上折作者所代表的亚美尼亚民族的精神特征和宗教的教旨。
毫无疑问,这是一部艳丽但脱俗的电影。在帕拉杰诺夫手中,电影变成了诗。《游吟诗人》是一首隽永缠绵的长诗,缠绵的不仅仅是爱情,而是电影中到处游走的游吟气质。游吟诗人以诗歌带给人们绵长的幸福与祝福,而游吟的歌声、乐声自始至终未中断过,电影如同游吟诗般歌唱一切,歌唱爱情,歌唱幸福,歌唱苦难,歌唱奇迹,歌唱一种漂流和动荡,歌唱一种人生无常。这样的游吟气质和拥有这种气质的电影,只有帕拉杰诺夫可以拍得出,不管因其本人动荡的一生还是安定后那颗依然动荡的心,都让人明白了电影所探讨的实为人生的游吟。
最让人感受到导演天才展现的地方,是《游吟诗人》中的那把萨兹琴,它仿若圣物具有灵性,而游吟诗歌亦具有生命和气节,它只为人生无常、经历动荡、苦难重重的人存在,只和游吟诗人相依为命,它具有一种民间的力量,更具有一种宗教信仰和虔诚的魅力。在真正的游吟诗人的眼里和手中,诗歌和乐器是一种生存和搏斗的勇气、一种甘愿走过苦难历程的信仰。
就如同诗本身丰富的含义,《游吟诗人》这部诗电影是一首让人“百读不厌”的抒情长诗。
静谧之歌
《五》
five
剧情点击
电影在这里失语了。
这部仅有五个镜头组成的电影,内容如下:
海滩。海滩上有一枝枯萎但仍然强壮的树干,海浪如同偷袭者般试探着接近,终于慢慢地入侵了树干的领地,突然一下子把树干卷入了汹涌的海水中。海水如同淘气的孩子,将树干翻下去,随后又浮上来,仿佛一个孩子逗弄着他的小狗。镜头慢慢变得开阔,浪花里的木头终于变成了两截,一截大的随着海浪向远方漂去,而一截小的木头孤单地停留在岸上。
海岸边,一条木头做的小道,来来往往的人群从上面经过,没有人注意到摄影机,几个老人停下来,说着什么,说到高兴处几乎手舞足蹈。几只小小的海鸟踱着小碎步,悠闲地寻找着食物。
几只可爱的小狗趴在海滩上,乖乖地看着远方的海。许久,小狗们开始走动,三只小狗憨态可掬地站起来,嗅嗅旁边的小伙伴,而还趴着的小狗们也伸着小脑袋,蹭着它的同伴,画面充满了温馨的爱。渐渐地,阳光越来越强烈了,镜头前有耀眼的白光,天与海的界限逐渐模糊,融为一体,沙滩也似乎在慢慢地退色,逐渐分辨不清天与地之间的任何痕迹。
一只鸭子,两只鸭子,好多只鸭子从镜头前跑过去,嘎嘎嘎叫着,仿佛追赶着什么。前面似乎有个领队的,全体鸭子忠贞不二地跟随着这位“领导者”的脚步,鸭子们不断变换的频率就像一场滑稽的交响乐,突然,不知听到了什么指示,所有的鸭子都慌慌张张地朝另一个方向跑去,发出吧嗒吧嗒的声音。
一个幽静的池塘,月亮在天空时隐时现,云朵缓慢地流泻着,一群青蛙的叫声显得夜晚更加幽静。一低一高的青蛙叫声逐渐凸现出来,它们的声音似乎带着情绪,时而像情人的拌嘴,时而像两军对垒的鼓点。月亮穿梭在云间,远处响起了雷声。轰隆隆的,带着欲泣的倾诉,闪电和泪声肆虐着,雨终于下了起来,大大小小的雨点落在池塘里,激出银色的波纹,一切都显得那么自然和谐。雨终于停了,月亮从云彩里探出头来,依然是那么洁白神秘。青蛙似乎得到一个统一的信号,一起大声鸣叫起来,月影渐渐地淡了,随着一声鸡鸣,天色逐渐显现鱼肚白,水面波光粼粼,新的一天开始了。
画外音
和《十》一样,这依然是阿巴斯的作品。不同的是,相比于《十》来说,《五》拥有更彻底的影像实践。这位追求极致现实主义的导演在本片中非常大胆地采用了五个长镜头,架构了这部时长74分钟的影片。
在影片的开始,阿巴斯写道:“向小津安二郎致敬。”小津以用缓慢优美的长镜头、精心设计的平衡端庄的构图来表现传统的东方文化著称。而阿巴斯,这位一贯以严肃目光表现伊朗传统文化的导演,他对本国文化、宗教、礼仪的关注似乎与小津如出一辙。
对于《五》这部影片,很多人认为是阿巴斯在故弄玄虚。然而安静的画面却具有持久的生命力,自然界一些我们从未注意过的声音和景象在这部影片里散发着诙谐、宁静的气息。一些熟悉又陌生的情怀在我们记忆深处复苏,是什么时候开始,我们第一次嗅到花朵的香气,体会到青草的凉爽,我们也许在小时候光着脚丫在沙滩上奔跑,浪花拍打着我们稚嫩的皮肤,而现在,我们都快忘却这一切了,在平实得甚至有些粗糙的影像中,我们获得了童年时的记忆。
影片中关于沙滩上几只小狗的故事,阿巴斯这样写道:“拍摄中最打动我的是那些小狗之间的感情,所以我觉得这一段影片,是讲爱的。”
那是让人心灵柔软的爱,小动物与生俱来的天真和笨拙显得它们犹为惹人怜爱,这不就像人类最初的样子吗?没有欺诈,没有战争,没有伤害和复仇,有的,只是同类间本能的温暖之爱。</p>
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