人间喜剧: 附录:我不愿意当江湖老大(1)
附录:我不愿意当江湖老大(1)
桂杰(《中国青年报》记者) vs 徐德亮
相声在电视时代存活
最好的东西都是小众的,但是要通过大众的东西卖钱才能养着小众
桂杰:有人说,21世纪不是曲艺的时代,过去的评书和相声都是在剧场书馆里面火起来的,现在,说相声的都拼了老命上春晚,但电视需要的是小品,加带着表演,三五秒钟就想抖一包袱把观众逗笑,电视是不是毁了相声?
徐德亮:其实这是所有艺术共通的,最好的艺术都不被大众接受,如音乐和绘画等。最好的东西都是小众的,但是要通过大众的东西卖钱才能养着小众。齐白石的画画得特别好,但以前不卖钱,一个盐商让齐白石给他画一个黄山十二峰,齐白石光用石青这种颜料就用了两斤,可见这画有多俗,但直接换了一大笔钱,买房子置地了,有了自己的书屋。在此之后,齐白石和人提起此事都特别不好意思,他说我画的不是画,就是骗钱。
但现在的问题是很多人把上电视当成出名的唯一途径,想着上电视这三分钟如何让领掌的带起六七次掌声,让编辑后期加进去十二次笑声来。他们自己说这些相声自己也不愿意听。
真正喜欢相声的一定是在剧场里和观众面对面,铺平垫稳
桂杰:因为这样做违反相声创作的规律。因为很多传统相声之所以到最后包袱抖得响,而且让人回味,是因为前面做很多铺垫,而不是急着找观众要笑声和掌声,对吗?
徐德亮:对。但不喜欢也得这样做,因为要用它换钱。真正喜欢相声的一定是在剧场里和观众面对面,铺平垫稳。像刘宝瑞说相声,他在叙述的时候不使包袱,就让观众听着,到观众该笑的时候才笑。实际的情况是,相声演员们光指着小剧场也不能出名,所以要上电视出名,做广告,说一些短平快的东西,挣钱,这是一个体与用的问题。
我觉得最好的艺术家就是像齐白石那样,我只画自己喜欢的画,你爱买不买活该,而且我这画看着不好还贵呢,但我也满足一般的暴发户们的需求。喜欢相声一定不会离开剧场,一定不会拒绝说相声传统规律的东西,不能一上台就要声光电,就要带吉他等等,把相声当成发财和出名的工具。想在相声里干出点事来,就得两条腿走路。
电视相声和剧场相声是完全不一样的两个东西
桂杰:到电视台说相声是现在的艺人成名所必须的且无法拒绝的,在处理作品的时候,你觉得在剧场里和电视台里说相声有什么不同?
徐德亮:电视相声和剧场相声是完全不一样的两个东西。剧场里要求要有回味,观众要想着乐。而在电视上说相声,第一句是:我是你爸爸,第二句说:昨天我上你们家了,看见你媳妇了。观众是笑了,但是有意思吗?但是现场有领掌的观众带着乐。
举个例子,苏文茂有一段相声《空城计》,是研究京剧《空城计》的现代化问题。苏文茂问捧哏的:“马谡有什么毛病?”捧哏的说,那你分谁唱分谁唱了,当年我听侯喜瑞唱那没什么毛病。要是懂行的听,这包袱太大了,这一包袱能让人乐十分钟,因为他们两人说的不是一码事。逗哏的一再想往军事理论上、人格上引,捧哏的老是一个市民的思维。这种包袱,电视上用不了,观众不知道在这儿需要乐。为什么赵本山出来一开场准是四句顺口溜?最后一句都是压着点的,准会让你笑。为什么?节奏对。
因此,从这个角度上说电视毁了相声是个伪命题。
桂杰:我采访评书表演艺术家连丽如的时候,她告诉我,她在电视台录评书的时候要求必须带观众,如果没有观众,对着镜头说的感觉就不对了。
徐德亮:说评书有观众都不一定成。第一,现在的观众离得太远;第二,现在电视台的很多观众也不理想,那些职业观众和剧场里的人不一样,他们想的都是怎么表现自己看镜头拍自己的时候赶紧笑一下。他关注的是领掌的人和摄像机,根本都不看演员。
相声演员的身份问题
在民间的绝大部分演员,光靠说相声很难养活自己
桂杰:你总是爱说自己的身份是“说相声的”,如今这个时代光靠说相声能不能养活自己,除了说相声以外你还同时干什么?最有意思的事情是什么?
徐德亮:身份是一个人回归本体的东西,北京电视台著名主持人魏翊东,别人一问他“您是干吗的”,他就说:“说球的。”这表明一个人能够拿职业当爱好,拿职业当事业,而不是当自己头上的花圈或花环。
在民间的绝大部分演员,光靠说相声很难养活自己,专业院团除外。很多唱歌的,如果没出名光靠跑酒吧也照样累死你。但为什么还跑到酒吧去唱呢?因为就是爱唱歌,享受这个,享受享受红了,就挣钱了。
桂杰:除了说相声,我看你还很醉心于文字,把出书当成乐子。
徐德亮:中国人讲究文以载道,写文章对社会和人心都有所帮助,能够让人达到一种感动,这是所有中国文人极端的情怀。有人总劝我,你得多找点演出啊,写一篇三四百块钱,二十分钟的演出就三四万,哪个合适?这个账我也会算,但这个我乐意,有那种商演出也乐意去,但不玩命找。一个月一回不就够了,比很多人已经强很多了。
我干的都是自己享受的事情,如果不是自己享受的事情就会要很多钱,用价格把他们唬走,如果他们愿意给也行。</p>
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