第三十一节   tokyo博物馆

    在巴黎东京博物馆中，还有一个醒目的作品是来自日本的女摄影师hanayo，她把自己的摄影作品和装置、行为、摄像短片等等结合在一起，带来巨大的性感和暗示，色彩上就暧昧，红字当头，暗红，桃红，大红，粉红。

    她拍了大量的女孩儿图像，用儿童在无意识中的表现，来反应性感的无处不在。她画面中的女孩儿，都是洛丽塔，都是小说中的宁芙，精灵一般的漂亮，成年男人自己却完全无意识。

    展厅中间是一个t型台，台中摆放一个粉红色的沙帐，从天花板上垂落下来，内中有一张沙发，墙上循环播放着在开幕式上在此t型台和沙帐沙发上的表演实录：女人身着日本和服，层层叠叠，到慢慢脱得只有的演绎，大胆，又遮掩，引起人唯美的种种相关联想。最后人陷入毛茸茸的沙发中间，往沙发里陷落，那里好像另有一个出口，是一个无底洞般把她吸入，至此再也不见。

    这个结尾，暗暗呼应了开始时，两个孩子从同一个洞中爬出，生机勃勃地浮现，现在人去景在，物是人非。

    录像循环播映，照片历历在目，一边配以日本式特色明显的催情音乐，两边墙上的花，身穿各种裙子的女孩儿，刚睡醒的男人，俱乐部里飞得很高的人们，野营照片……一切呈现出彩色的，纷乱的，奢靡的，日常的，暧昧的当下生活图景，意义多重，不能简单地解释，很多感觉，很多记忆被唤起。东方的东西，在我看来，那种意识与生俱来，然而，摩尔这样一个西方人看了半天，还是觉得不太明白艺术家要表达的是什么。这种骨子里的区别，让我明白，我们之间天然的隔阂。

    只有东方人能看明白彼此骨子里需要的东西，犹如戈丁的书的题目《我将是你的镜子》，表面阴柔，内心狂野，要得很多，只可意会不可言传，这就是东方文化和东方男女的奇妙之处。

    东方人和西方人，永远是骨子里的两种人，有时候我盯着摩尔的侧影悄悄地看半天，心里承认他很英俊，又很绅士，可是我盯着他的时候内心很平静，我奇怪为什么他就是没法引起我性感的反应——也就是说他再好看，在我眼里还是另外一种摆设，我没法觉得他性感。能让我感到性感的还是中国男人，比如我爱过的那些男人，不管他们做什么，去了哪里，最近又有什么动向，我都会心领神会，天生理解。他们的所作所为，天生容易让我感到性感，很容易，想到他们看到他们，我的心就动了。

    有些东西是与生俱来的，与生俱来的好恶和悲伤，就像我与生俱来接受了那一方水土里的东西。你只能接受这种骨子里的真实，爱就是爱，敏感就是天生敏感，很多东西假装不来。

    当摩尔的细心体贴在我脑子里反映出娘娘腔的时候，我会突然心烦；他在大街上走着，想亲我的脸颊，我不由自主推开他，他一脸诧异，问：“why?”我没法解释这种本能的身体反应，只能说你刚吃过东西，用多余的语言来解释本能，是另一种画蛇添足。

    我经常会和内心阴柔的男人走到一起，也许是巨蟹座的女人是最有母性的星座，骨子里会照顾人，乐于奉献，可时间长了，他们让我累，所以好景不长。

    其实，最会为爱奉献的女人，也是需要一个内心真正强大的男人来保护自己的。我外表阴柔，内心却阳刚，需要一个既懂阴柔又懂阳刚的男人来对付我。他必须要非常有智慧，非常大气，让我像一滴清醇的水，被一双大手或一只粗瓷大碗小心翼翼地接起来。</p>

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