凝固，流动，皆是艺术(3)

    现实主义风格的肖像画

    17世纪，俄国的绘画开始挣脱中世纪圣像画艺术的束缚，力图真实、准确地表现客观世界和现实生活。这种倾向在莫斯科画家西蒙·乌沙科的创作中得到充分的体现。乌沙科夫认为，绘画应该像镜子那样再现真实的世界，艺术家应该把他所看到的东西描绘出来。在乌沙科夫所作的圣像画中，圣者的形象和容貌与生活中的普通人没有多大差别。17世纪后期，俄国传统圣像画的形式与风格已不能适应上层社会的审美需求了，西欧的绘画艺术及其更为现实主义的审美原则受到推崇。这时，已有不少欧洲画家在俄国宫廷中服务，为建设中的克里姆林宫兵器馆作画。

    从18上半叶开始，俄罗斯绘画有了较大变化，以具有现实主义风格的肖像画最为突出。这是彼得大帝改革思想带来的一个结果。彼得大帝为了发展俄罗斯绘画艺术，大力支持有才能的青年画家，不惜钱财派他们到国外学习绘画。这些青年画家学成国后成为18世纪俄罗斯绘画的骨干力量。

    世俗人物肖像画是18世纪俄罗斯绘画艺术的一种主要体裁形式，并取得了较高的成就。人物肖像画不是宫廷里必不可少的装饰，而且也是达官贵人家庭里常见的饰物。人物像画是家庭主人公命运的见证，伴随着主人走过了世纪的风雨。应当说，世俗人物肖像画是对中古世纪俄罗斯禁欲主义圣像画一种直接的反叛。尼基京是18世纪俄罗斯世俗绘画的奠基人之一。他在莫斯科开始绘画艺术生涯，后来去意大利学画，因此他十分熟悉西欧的绘画艺术，并将西欧绘画技法、构图等溶入自己的肖像画中。他的肖像画力求表现人物个性和物质感，注意内容的实在意义，而不注意外部形式的多样性，代表作品有《彼得大帝》等人的肖像画。

    这种肖像画有全身的、半身的，甚至还有袖珍式（贵族妇女将之带到脖上）的。肖像画的主人公大都是沙皇、宫廷显贵和其他贵族，表现出当时贵族在国家生活中的地位和作用。人物肖像画的人物身材比例也比较符合体解剖学，画作上的明暗处理代替了假定的轮廓线。可见，18世纪的俄罗斯画家们渐渐地掌握了油画技法、色彩配置和处理。最重要的是，这个时期的肖像画开始揭示人物的内心世界，表现人物的思想和感受。

    列维茨基是18世纪现实主义肖像画的最优秀代表，他因1770年在美术学院展览会上展出的作品而一举成名，并在同一年因盛装肖像画《科科里诺夫》而获院士称号。70年代中期到80年代初期，是列维茨基创作的丰收时期。这一时期他的作品中比较著名的有《斯穆尔尼贵族女子学校女学生肖像》（组画）、《狄德罗》等。

    18世纪下半叶，俄罗斯肖像画艺术得到了很大的发展。这个时代肖像画的一个特征，是肖像画和诗歌融合在一起。罗科托夫是该时期肖像画艺术的杰出代表，他与巴仁诺夫、苏宾构成了18世纪下半叶俄罗斯造型艺术的骄傲。据说，罗科托夫出生于农民家庭。最初，他与洛欣科、萨布鲁科夫和科洛瓦切夫斯基等人在阿尔古诺夫的画室里学画。1760年，他进了艺术院，专门学习肖像画。

    罗科托夫的肖像画笔法细腻，人物肖像充满了忧郁的诗意，他认为人体美是其精神美的体现，因此应当把人的精神美与美结合起来。他尤其善画女性肖像，他画笔下的女性往往身穿彩色透明的花边衣裙。这要求画家具有相当高的绘画技巧。作品《穿饰有黄花边的蓝衣无名女子肖像》就是有代表性的一幅画作。这幅画的尺寸并不大，结构也很简单，但作品女主人公以其袅娜的姿态、高高盘起的蓬松的头发、灵性的目光、迷人的微笑和女性魅力而令人流连忘返。肖像画的色影处理具有一种透明的质感，显示出画家高超的绘画技法。</p>

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