第四部与悬铃木斗争到底第十三章 与陈小露分手一个星期后我决定把关于她的故事写出来这种想法几经犹豫着实令我感到矛盾在我严肃考虑一件事的时候我会竭尽全力把它考虑周详这是我的一个习惯有时候我几乎认为这是一个坏习惯说它坏主要是因为这样做很麻烦需要多花一些时间来做准备但是回想我的人生经验即使从直觉上考虑我也认为这是对的。

    由于具有这种经验与认识我当然不会贸然动手写作于是开始回想并记下我与陈小露接触的种种细节思索其中意义我整天干着这样的事情反倒叫我对我们在一起这一事件本身失去兴趣以致她再次打来电话我也只是应付应付而已但是这一事件所表达的意义却在我头脑中渐渐成为一个越来越大的问号吸引我为之工作尽我所能解答出其中所含问题以及这件事对于我自身的意义。

    但我想得出结论却为时尚早而且我不得不说没有可能。

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    生活一潭死水我在上面漂浮下沉动作剧烈时竟能激起一朵浪花浪花在阳光下五颜六色煞是好看但我不会把浪花与死水混为一谈我看到浪花升起与沉落为着它的偶然拍案叫绝但也仅此而已我意识到浪花与我的关系源于死水与我的关系它们是一路货我不应为浪花而迷惑我应记起我是漂浮在死水之上的我的欢喜必以今后我的难过作为代价我所泛起的希望也必以我的失望为代价我并不在乎付出代价但我在乎在这之间我经历过什么我在乎我的希望与失望这件事本身的实质一句话我在乎真相这也正是我沉浸于小说写作时所做的工作然而当我睁大眼睛真相却在事件生与结束之间一闪而过让我无法看清。

    于是我身处无奈境地如果我承认自己无法察觉真相那么真相便无意义如果我因为自己无法察觉真相进而否认真相那么只会剩下事件本身事件本身已成过去变为我的意识然而意识只要逃离事件之外就无法确认事件那么我所做的又是什么呢？

    这一切表明无论如何我都在盲目地生活工作盲目地现。

    我相信我做了多少并不重要我做了什么才是重要的但是我无法确知我在做着什么我远未清醒糊里糊涂我与现实关系暖昧我除了会说出这是红色我要**我已成功这类含混不清意义不明的废话之外找再也做不出什么如此而已。

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    陈小露对我说过的话以及那些话中之话有不少已被我忘掉了那些忘掉的话沉入时间与空间的深渊无法寻觅与打捞它们与那些被我记住的话形成陈小露陈小露便以一种支离破碎的面貌出现在我的眼前当然还有她的动作声音神态等等面对这个面貌面对这个似乎与我一样有着苦恼与漏*点的人面对着她所剩无几的一切同时也面对着我的过去我无法还原仅从那些仍可被我感知的一切材料中汲取对我的影响那些影响细密琐碎极不清楚终究叫我陷入一片混沌之中。

    但是如果我不去假模假式地分析思考那么陈小露与我的一切就会彻底消失坠入万劫不复的遗忘与虚无——我不想此事就此过去而是想通过此事知道点什么比如我是什么陈小露是什么之类的东西。

    于是我再次提起她提起我提起有关她与我的点点滴滴。

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    陈小露说话有个特点那就是非常之慢无论是什么事经她之口说出总是娓娓道来慢慢悠悠口气和声音就像个老奶奶一件小事能讲上老半天可以让你听得清清楚楚条理分明有时候我不由得插进嘴去猜出结局而她却颇感意外地挑起眉毛问我：你怎么知道的？与她谈话的通常结果是我会很快把手伸向她下三路但是陈小露却坚持让我听完因此我的手便如一架飞机一样被及时打落不无遗憾地收回。

    我认为之所以这样是她希望我重视她说话的缘故。

    陈小露把妆卸了睡着以后样子很像一个老奶奶平时她给我一个感觉也像老奶奶。我私下里推测那是因为她生活节奏慢的结果。

    陈小露有个口头禅叫做哎哟她无论干点什么都伴随着哎哟一声——从椅子上站起来哎哟一声坐下去之后又哎哟一声从衣柜里拿出一件衣服穿上哎哟一声脱下来放回去又哎哟一声。就连做*爱时的叫唤也是哎哟哎哟的。但做*爱的哎哟与其它哎哟有个区别那就是做*爱时哎哟后面有喘气声而做别的动作时没有。

    对于这点我分析不出什么来。

    陈小露每次出去之时必得认真化妆抖擞精神遭遇多么无聊的聚会都能坚持到底。于是在聚会现场我往往认为她很讲义气甚至为她感动。

    后来我再次想到她这个特点得出另一结论这是她总在外面厮混所养成的不让别人扫兴的良好习惯。

    陈小露和我在床上乱搞时时常说些有趣的示爱语言比如我就是你的工具我就喜欢别人干得我求饶之类。这种话当时听起来很带劲事情过后再一想也能使人哑然失笑。

    作为陈小露所独创的床上用语具有如此感染力我当然不能任其埋没于是为它找到别的用途其中之一便是用于我的剧本创作在我与导演意见不统一时我会无情地听从导演的意见冷酷地进入剧本修改为什么？因为我有咒语我一边叨唠着我就是导演的工具一边坚持工作而且其乐无穷而当更坏的情况出现时也就是说当导演改变想法我需要再次重新修改剧本时我仍会逆来顺受做到不争辩不抱怨而是毫不留情地彻底妥协我会回到家按照导演的意志再次加工嘴里说着我就喜欢导演灭我剧本灭得我求饶一边欣喜若狂地工作。

    由于这句话被我活学活用在工作中作用明显因此作为用途之一我建议把它们写进电影学院文学系的教学大纲以便后来有志编剧事业的人去继承扬并与那些诸如绝不坚持自己的艺术追求等等编剧守则一样受到尊重与推崇。

    当然作为我受陈小露启所独创的工作方法它的实际应用前景当然潜力无穷应积极推广至人际关系领域我敢夸口说无论在何种种族、制度下它均能挥出极大的威力尤其适用于下级对上级以此获得成功的人不要忘记应把功劳记于它的明者陈小露身上。而且在思想领域内陈小露的思想也有意义不是有一种与天斗其乐无穷与地斗其乐无穷与人斗其乐无穷的思想吗？那么作为它的补充陈小露的思想也具有一定价值我把它由口语转变成书面语那就是与天妥协其乐无穷与地妥协其乐无穷与人妥协其乐无穷。

    从陈小露床上飘下的浪声浪语竟能在我的实际生活中产生如此之大的影响其本身还证明了罗素的一个思想的正确性那就是事物之间的联系是奇怪的。

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    当然陈小露除了在床上说话以外下床后也说话两者之间有一个共同点那就是都不着边际当然也有不同点我总结过当我们在床上时陈小露话中富于情感多是些抒情或是表达某种愿望的豪言壮语我们下床后很明显她话中理智成分增加多是些分析与叙述。这种区别与她的真诚没有任何关系而且我相信她在说话时总是真诚的。

    两种情况各举一例。

    其一：床上。

    第一次在陈小露的床上乱搞流氓大胆的陈小露索**叠起而爱不释手的我则以意乱情迷与之相配完事以后她对我说以前跟别人做*爱时下面不湿她的台湾老公**强烈经常得用贝贝油之类润滑剂才行又说和我做*爱不知为什么下面总是湿的此等动人的话出口我当然表现出一副爱听的样子爱听的结果是我抱紧她睡了一夜醒来以后她对我说她从来没跟别人一起抱着睡过。但是我注意观察了一下在她老公为她租的小屋里只有一床被子也就是说她不可能单独睡觉。

    其二：床下。

    陈小露总说她最讨厌老外原因当然五花八门一次我们约好了要去看电影但事到临头她说不去了说她有个女朋友约她去一个外国人家打麻将她那帮老外不会玩她可以去赢点钱于是我们的电影没有看成。

    很久以后我知道陈小露并不讨厌老外她打没打麻将我不知道但她在那里认识了一个老外倒是真的那个老外教了她很多看人的办法帮她竖立了新的人生观她爱上了那个老外把台湾人炒鱿鱼。

    这件事的结果让我知道也许她当时没有对我说实话也许我想在讨厌老外的问题上她一定是临时改主意了。

    两例情况加在一起使我对我的床上床下分类法产生了怀疑也对世上各种各样的分类法产生了一些想法我是说把一件完整的事物拆开逐一认识然后再归纳果真能总结出什么吗？而且这与事物的本质有何关系？

    至少从我与陈小露这件事中我是一头雾水无论我把它分成床上床下还是分成认识前认识后还是分成在我们家内与在我们家外还是分成别的什么我得出的结论似乎与我想知道的陈小露是什么我是什么这一类问题并无关系。

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    认识陈小露时她对我说过一个有关她自己的理想据说这个理想从小就有具体一点说从幼稚园开始就伴随着她当然为了她的理想她也在始终不停地奋斗她的理想可概括为一句话就是想让所有的人都喜欢她这样她便可以让所有的人都照顾她、让着她这样她便可以想怎样就怎样这样她便会活得自由快乐。

    这个理想的难度之大可与任何人类的目标相提并论它的实现之艰难也就可想而知但陈小露并不知道自己理想实现的可能性几乎是微乎其微更不知这是一个不切实际的空想对于陈小露来讲她的理想对她具有如此的吸引力以至于她认为她简直可以为她的理想而放弃一切不幸的是这是一个悖论实际情况是如果她的理想实现她将得到一切而根本谈不到放弃。

    为了实现自己的理想陈小露也采取了一些办法这些办法同时也是陈小露向自己理想进军的证明。下面我来讲一讲她的办法。

    办法一：使自己漂亮。

    使自己漂亮是个很难的工作先她得有个基础如果原来的她形如母猿那么还得顽强地进化直到出现美人胚子这一形状。所幸的是陈小露已经是个美人胚子了。

    有了这一步她便着手下一步工作她要弄到钱因为漂亮与钱似乎是一回事这不仅是陈小露的个人观点也是很多姑娘的观点在谈到某人漂亮时很多姑娘都能一针见血地指出那些使人漂亮的东西——衣服饰化妆品等等。陈小露为了得到钱她先是去工作工作可以得到报酬这一事实让她毫不犹豫地采取了这一步骤但接下来的事却叫她有点难过一般工作可以得到的报酬太少让她距离漂亮十分遥远如果她再增加一些学识她会明白有酬工作本身就是漂亮的对立面因为有酬工作与诸如辛苦、不自由、有用等等东西的联系似乎比与漂亮的联系更多。

    这时由于命运的安排出现了更好的情况陈小露第一个男友对她厌倦离她而去这使得她在悲伤之余又得到了新的机会也就是说台湾商人出现了台湾商人四十多岁不仅喜欢陈小露而且有钱也就是说如果陈小露愿意辞掉工作、与台湾人生活的话便能得到漂亮于是她就那么做了。

    到了这时漂亮问题看起来似乎已经解决但是陈小露现更复杂的情况出现了与台湾人生活虽能住进饭店虽能每天在游泳池与饭桌前走来走去但问题也在这时出现了陈小露的理想是想让所有的人都喜欢她但目前情况却只有台湾人一个喜欢她别的人即使喜欢她她也不能怎么样因为台湾人理所当然地认为她应该只属于他一个人。

    于是陈小露现她得到漂亮却失去喜欢而她得到漂亮的目的恰恰是为了得到喜欢手段与目的生了叫人不解的矛盾如何处理陈小露奇怪之余陷入困境。

    办法二：使自己迷人。

    陈小露从小学一直上到大学然后毕业工作这中间她不断学习、丰富、展自己的迷人技能但同时她也现如果说使自己漂亮很有难度的话那么使自己迷人则是难上加难。

    漂亮有点像花人们看后就离去了但陈小露希望别人告诉她他们喜欢她并且不想离开她而想与她在一起。也就是说漂亮可以把别人吸引过来但过来之后呢就得靠迷人了。

    如何迷人呢？陈小露有点摸不着头脑了但她现她可以迷倒那些只为漂亮而来的人但这些人只是一部分人而不是所有人那么如何对付剩下那一部分人呢？惟一的出路只能是投其所好投其所好的意思是别人喜欢的东西都得存在于她陈小露身上到了这时陈小露才现情况不妙而且相当严重因为别人喜欢的东西中有些实在让她力所不能及比如说吧较高的社会地位、财产还有那些千奇百怪的才能比如管理啦、幽默啦、舞蹈啦、文化啦说也说不完这下可要了她的命了！因为这些东西除了依靠天生还要后天不断努力方可得到陈小露自己虽能读会写床上功夫也会一些但也仅此而已也就是说她终于现迷人是很难的。

    于是两个条件陈小露都不能满足希望距她甚是遥远。

    当然在她为着理想不懈奋斗的路上有两个东西几乎是无法逾越的那就是时间和空间。

    陈小露隐约现这两点她把时间理解为青春永驻把空间理解为北京。

    事情说到这里往下就不必再谈了。

    从陈小露身上我看到的是一种东西即人的主观愿望与客观现实的关系这个关系可用背道而驰这四个字来形容——让我以陈小露为例来谈谈我的看法。

    在陈小露幼年时期她的理想几乎实现长到少年她的理想马马虎虎因为周围的人们仍然喜爱她但开始对她有了一点要求而且随着活动范围增大一丝似乎是不祥的苗头开始出现了（陈小露说上小学时有个女孩竟评价她爱表现乍乍乎乎叫人十分讨厌）。到了青年期陈小露的活动范围更加广阔她现几乎有一半的人对她不感兴趣那就是同性别的人另一半人对她感兴趣的也不多而且往往是那些她不喜欢的人。

    陈小露认识我时青年期快要结束迎接她的将是中年期我可以轻易推断叫所有的人都喜欢一个中年女人似乎十分艰难。

    当然陈小露也会进入老年期我不无遗憾地指出陈小露与她理想的关系将会无可避免地变坏以至坏到这种程度要么她放弃自己的理想要么她被自己的理想抛弃。

    于是我不无根据地认为人类为其理想所做的努力在某种程度上与陈小露相差无几。我是指：人类要么放弃理想要么被自己的理想所抛弃。

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    粗略一算我和陈小露每见面两次就会吵上一架吵架的原因主要有两个一个就是所谓找工作问题。第二个是避孕套。

    先讲找工作。

    因为我要与陈小露天长地久那么她最好不要与台湾人来往不然就成了我与陈小露、台湾人三个人天长地久了这是我的想法其实这一想法颇具局限性现在看来我把三个人天长地久这一想法放弃了实际上是放弃了我与陈小露两人天长地久的一个可能性而且是最大的一个可能性这也是我与陈小露关系短命的一个原因。

    让我们回到前面话题。

    为了使陈小露摆脱台湾人当然我这么说也是出于她当时的愿望——关于这一点我事后左思右想觉并不确切在这上面犯了太主观的错误事情的真相可能是这样的我回想到她表达愿望时是说她不爱台湾人但她没说她爱不爱台湾人给她提供的东西从她的行为上看她是爱的。而她说过爱我但她没说过爱我的一贫如洗从她的行为看她是不爱的。于是我与台湾人在陈小露那里被分成两个部分也就是说她当时的愿望其实是这样的她爱的是我的一部分与台湾人的另一部分可以模糊地说她的爱不太完整但我却需要一个完整的爱于是我主观地认为她应当摆脱台湾人悲剧就生在这里。

    当然一点想法上的错误不会造成什么悲剧重要的是要付诸行动这样才能一错再错——我就是这么干的我每次见她必得催她上进催她上进的方法便是催她去工作通过工作获得经济独立。经济独立便可有独立的人格有了独立人格之后便可与我对等相处这样做的目的之一是要显出我与台湾人的不同我认为台湾人给她一切而我却能帮助她自己获得一切。可以说我的推理貌似合理但仔细想来每一步骤之间都存在巨大的困难即使克服了所有困难我的计划得以实现那么陈小露似乎会变成另一个人面对另一个人我会如何呢？我不知道。目的之二呢那就是我只为我自己考虑我的钱不多因此使用起来就要有效率我只能去帮助那些很快就不再需要我帮助的人而无法去帮助那些会因此依赖我的人。

    很显然陈小露对我的悲剧了解得十分清楚但她不想与我争论于是便采用拖延战术每每我催她立刻动手她必说要等一等等她上学等她学到足够有用的知识再去找一个高起点的工作至于这个起点要高到什么程度陈小露只字未提。于是我们在讨论我们不着边际的前途时陷入无法解脱的困境。

    如果说怀孕破坏感情的话那么我要说避孕也能做到避孕套问题看来不很重要其实不然如果你在光天化日之下用力撑开它特别是用力撑开一个彩色的并把它置于头顶你会现它足可以给你造成一个很大的阴影。

    我要说我不喜欢操避孕套我非常不喜欢我喜欢使用别的避孕方法我这样想是出于一种迷信我相信在亲热时两人之间不该有任何东西存在两人应当好得如同一人因此我喜欢口服药法但出于另一种不同的迷信陈小露根本不考虑使用药物她认为药物使人胖不仅如此她对别的避孕法也不信任她就相信避孕套！

    这就使我们之间在最不该争吵的时候进行争吵比如两人一丝不挂地躺在床上讨论的不是如何进行**享受而是我拿着一粒避孕药对她说吃吧吃吧她拿着一个避孕套对我说戴吧戴吧在我的记忆里至少有两次在气愤之下我自己吃下避孕药扔掉避孕套倒头睡去。当然这种情况极少更多的是我们为这个问题争论不休如何争论？自然涉及到我对她是否关心还涉及到她的性史与我的性史以及我们对彼此性史的看法等等问题实际上这是两种迷信之间的交锋话题虽多论证虽有力但实在缺乏理智。

    就以上两点我本可以写出五本小说也许很多读者更希望看到那五本小说而不是区区上千字但我认为这种场面描写虽有趣却十分繁琐我把要讲的讲完了再啰唆下去实在没有必要。

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    当然除了争吵我们也有一些有趣的时光。

    讲色*情话和恐怖故事当属此列。

    我与陈小露时常相互打电话有一阵每晚必打陈小露是电话高手通过电话她可以办成很多事就连让我在电话线那一头**都能做到她的拿手好戏是扮成六七个姑娘逐一与我上床直到我顶不住为止。

    我呢我会讲恐怖故事给她听因为陈小露最怕听恐怖故事但又对恐怖故事最好奇现这一点很偶然一天夜里我正在写东西陈小露打来电话与我聊起了文学聊着聊着便聊到莫泊桑于是我讲道：

    莫泊桑是一位十九世纪的法国作家年轻时是个帅哥成名后身边大蜜如云但他有点像多年后的垮掉一代除了操小妞还爱磕药什么药都磕他身边专有一个小蜜为他提供各种迷*幻*药常常吃得他头重脚轻飞得一塌糊涂的事也是经常生我虽然对他那本臭了街的《羊脂球》不屑一顾但他有些嗑药后写成的恐怖故事却让我有些印象比如：在他心绪阴郁时期写过一个故事说的是他有一夜去一个公园散步路过一片树林偶然间他现树上吊死着一个人于是不怕费事地通知有关部门搬去尸但第二夜他又现尸吊死在同一地点于是再次通知有关人员搬走可惜的是第三夜他又看到同样情况第四夜也是如此第五夜依然如故第六夜情况毫无二致第七夜什么也没有改变无论如何想办法比如阻止有人进入树林比如派人守于树下比如锯断那棵树木——总之毫无办法那些想寻死的巴黎人个个总能有办法溜进树林吊死在某棵树下而且只要莫泊桑深夜走进树林他总能最先现待人们急忙冲去解救时此人早已断气尸骨冰凉。终于有一天夜里对于人生一直感到虚幻的莫泊桑正伏案写作灵感忽断于是站起在屋里来回踱步无聊至极而且那夜也没有小妞儿送上门儿来于是无限寂寞的莫泊桑踱出他的小屋再次向小公园方向走去他进入树林理所当然他又现一具尸体吊挂于树上随着夜风左右飘荡于是他指给守在那里的人看对此早就习以为常的工人们于是熟练地从树上卸下尸体装上马车准备运向墓地出于好奇以及作家观察生活的天性莫泊桑靠近马车尸体向下趴于车上于是莫泊桑伸出手臂把尸体翻转对着公园里暗暗的路灯仔细观瞧这一瞧让他倒吸一口凉气原来吊死者正是他自己。莫泊桑这才弄明白自己早已死去多时在世上写作的那位叫莫泊桑的作家原来是个鬼。

    听到这里陈小露哎唷一声我问她怎么她说你接着讲她还想知道莫泊桑一些事情于是我接着讲——

    老莫还写过一个故事说他得知自己是鬼之后对世界有了新认识这一认识不要紧他现身边的朋友当中也有些是鬼比如有个评论家夜里经常拜访他老莫觉得此人有些问题因为每当他这位仁兄进入他的书房补充一句老莫的书房很宽大里面有不少藏书也有写字台水杯之类不同的是他书房里还有不少现下被称为毒品的东西那些东西被装在各种玻璃瓶里以便他随时配制或自己或与道友随时飞上一会儿。此外那么大的房间夜里当然要点很多蜡烛莫泊桑视力不佳因此点的蜡烛更是多于常人简直是数不胜数那些有小臂粗细、半米来高的蜡烛排成一溜绕房一周十分气派老莫如何觉得那个评论家有问题呢是因为他现每当那人进入他的房内靠门数的第二支蜡烛总是应声而灭——

    故事才讲到这里陈小露对我说等一等我上趟洗手间。我挂下电话继续写作五分钟后陈小露再次打来电话说她浑身舒畅但困劲儿上来了想睡了可是在临睡前还想再听我讲个故事我问她讲什么她说讲个以前遇到的事儿我说我没到过什么有劲的事儿她说随便讲讲越无聊越好她现在打开免提关上灯闭上眼睛这样我的无聊故事就可让她安然入睡通过电话我听到她的声音有些异样我知道她独自睡的屋子很大又空就问她是不是我讲的故事让她有点害怕她说她一点也不怕只是觉得好奇但我要是能讲点别的就更好于是我点上一支烟喝了口水继续为她讲。

    我小时候住过一阵儿军区大院那里有几座将军楼因为文革将军都被弄到干校去了楼也腾空我们家正好搬了进去我们家住一楼一楼下面有个地下室没有上锁因此我常去下面玩地下室很大布局与我们家一模一样被打扫得很干净有一阵儿我们家灯泡接二连三地灭掉因此就把地下室内的灯泡一个个拧下来换上到最后地下室连一盏灯也没有了但我仍时常和小伙伴们一起去玩我们在里面摸瞎子因此对里面十分熟悉尤其是我连一根火柴都不用就可在里面飞奔不会碰到任何东西。

    一天下午放学我和几个小孩来到地下室玩摸瞎子到傍晚大家散去我回到家才现我挂在脖子上的门钥匙丢了我想一定是摸瞎子时被人拉断掉在地下室里了于是就一个人回去找我没带手电连盒火柴也没有我决定用脚找如果踢到什么带响的那一定是我的一串钥匙了。

    我来到地下室在大厅里找了一圈儿什么也没有来到一间起居室仍然没有一共三间起居室我都一一搜过还是一无所获于是我来到厨房也没有连水池里我也找了地下室内漆黑一片在里面呆久了就会感到很不舒服但那时我是一个胆大得出奇的小孩什么也不在乎眼睛慢慢地竟完全地适应了黑暗我知道如果我父母下班回家现我把钥匙丢了会说我两句要是他们知道丢在地下室就更会说我因为自从灯泡消失以后父母便不再让我去地下室玩了。

    我走出厨房不知该到哪里去找忽然我想到还有一个洗手间于是推门进去我找了一圈儿仍然一无所得我决定到一个同学家借个手电来找我站在厅里刚要走忽然闻到一股烟味不是烧纸的那种烟味而是香烟的味儿我从小对烟味十分敏感父亲抽的烟我只一闻就能报出牌子但这次的烟味却是我从来没有闻过的难道这里有人在抽烟吗？我走来走去在黑暗中睁大了眼睛想看到那个烟头的亮光但是什么也没有烟味越来越浓一片静寂中我不知自己是否听错了但确实有一种弹烟灰的轻微的声音传来声音来的方向也能判定就在我的正前方我一直走去知道那里是洗手间我刚刚从那里出来知道那里什么也没有但我不放心于是再次推开洗手间的门忽然我被眼前看到的情况惊呆了我看到在正对洗手间门的马桶上坐着一个三十多岁的女人她穿着一件红色的旗袍烫着长得很白涂着浓重的口红两条胳膊露在旗袍外面手里拿着一支长长的烟在抽烟头一明一灭而烟灰被她弹落在她身边的浴缸里。我愣了一会儿我现女人所在的洗手间内有一种淡青色的光从顶棚照下女人也没有注意我她只是坐在那个马桶上抽烟我不认识她从来没有见过当然更不知她是什么时候进来的于是我决定离去我慢慢地一步一步地退出洗手间转身要走突然背后传来一个非常细的声音声音混在一股浓浓的烟味里向我飘来像是一种叹气的声音我停住脚迟疑了一下慢慢回过身我看到她的香烟已经掉在脚下没有熄灭还亮着火光我看到她的脚她的脚上穿了一双红色的高跟鞋鞋跟又细又长她仍坐着没有现我我看到她好像苦恼似的把脚在地上划来划去我听到随着她的脚的每一次划动都有一种我熟悉的声音传来我听出来了那是我的一串钥匙。我站在她对面犹豫着不知该不该问她要这时她再次拿出一支烟嚓地一声用火柴点燃在火光里我看到她的眼睛这时她看见了我我吓坏了一动不动嘴里也说不出声因为她的目光非常奇怪她好像并没有看我而是看着我背后的什么东西我回头看了一眼我背后什么也没有我再次转回头来只见她弯下腰从地上捡起我的一串钥匙在眼前轻轻晃一晃声音竟很好听我看到她抬起头来望向我然后对我讲话我想听清她在讲什么但不知为什么听不清她声音极细极弱但又很淡每说一句便有一股烟味迎面而来她用长长的烟指指钥匙又指指我像是问我这钥匙是不是我的我点点头她冲我做了一个过来的手势我迟疑了一下没有动于是她把钥匙轻轻扔进身边的浴缸里然后低下头像是努力回忆什么似的我等在那里一动不动不知该如何是好正在这时她再次抬起头对我说话说一句停一下看看我的反应然后再说可是我一句都没有听见为了听清我向她挪了一小步没想到正是这一步却让声音比以前大多了于是我一小步一小步地走近她随着我的走近她的头也慢慢抬起来眼睛望向我一点一点一点一点终于我现自己终于地听清了她对我说的话她对我说……

    咔嚓一声对方电话挂断。

    第二天陈小露对我说她吓坏了根本无法入睡爬起来点亮屋内所有灯又吃了一片安眠药但整整一夜也没有睡着她甚至不敢去自己家里的洗手间。

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    谈到恐怖故事让我顺便想起一人中国写恐怖故事的作家虽大有人在（比如写《聊斋志异》的蒲松龄）但就我看来普遍水平却是离奇有余、恐怖不足奇怪的是让我印象最为深刻的一篇倒是出自我读中学时的课本里那是鲁迅所作题目好像是《药》故事写的是一个人血馒头的经历让我不由得承认鲁迅真不愧是作恐怖小说的好手证明这一点易如反掌你只需看一看我就可明白个中原因说老实话从我读完那篇课文到现在十几年了居然养成了吃米饭的习惯再不敢向馒头看上一眼足可见其艺术感染力之深厚。

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    关于陈小露我想我该讲的都讲了连点点滴滴也未放过德宝饭店分手以后我们仍然有彼此的消息并且还见过不止一面我记得有一天晚上我去她那里她正一个人喝酒我坐在她对面本想与她聊天但却无话可说我抽烟她喝酒偶尔对视一会儿她走过来坐在我腿上然后抱住我抱得很紧我的脸隔着她的衣服贴在她的两只**之上使我几乎难以呼吸我们就保持那个姿势呆了很久然后我离去。这个场面我不爱提及的原因是它很像我看过的某些电影场面我不喜欢电影中的类似场面说句实话那次拥抱十分空洞我不知我们的拥抱代表什么。

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