34沉默的饶舌

    ——朱浩

    一个红色的氧气瓶，一个锃亮的垃圾筒，布帘后的一排衣架，一张无人注视的禁烟海报，一个孤独的电话亭……朱浩沉浸于“被摄体所唤起的陶醉”。

    现代城市作为一个人为建构的功能性指向明确的空间场所，在其功能日趋发达完善的同时，也因为其不可预测和无法抗拒的其他原因，走向其反面。城市的反功能性与无功能性也同时潜滋暗长。久而久之，城市因为其各种实用性功能的重复，以及各种景物、景观、景象的无序叠加，最终反而呈现为一种充满了矛盾指向的符号化空间，而在视觉上，则往往呈现为超现实的景观。在这样的空间中，各种事物与景观不合逻辑地纠合在一起，各自为政的空间成为了事物争奇斗妍的最佳演出舞台。

    摄影家朱浩的彩色系列作品，以我们无暇细看的城市景观为对象，经由细腻的色彩表现和精确的影像描述，凸现了城市空间作为一种无序却又是有机的生命体的视觉魅力。通过他的细细的描述，现实以其不可阻挡的魅力，“借机（照相机）”向我们展示其丰富性。当我们置身于他为我们设定的视角来与他一起面对这些成为了照片的景观时，我们发现，包括人在内的现实本身，具有表达其自身的丰富表现力。

    朱浩的照片中所取景观，其实都来自人们平时熟悉的城市空间。然而，经过他的别出心裁的框取，这些本来不被注意的景与物，突然显出了一种陌生感。这些空间在平时，无论是室内还是室外，往往都是作为人的活动背景或布景而退居后方。然而，一旦人从这些空间里消失后，作为背景或布景的空间自身无可挽回地成为了现实的主体，袒露一切，走到前台。它们，以及它们周遭的事物，不得不暴露在照相机面前，接受镜头的审视、逼视与凝视。于是，它们的一切不为人所注意的细节与秘密都一览无余地暴露出来。而这些细节与秘密也只有在人消失的时候才有机会反客为主。即使是他的照片中的人，由于被他截取的只是身体的局部，因此也一样成为了被强迫呈现的对象。经过摄影的转换，空间成为了景观，而景观则成为了时间装置。作为摄影家的朱浩，在将景观与空间作一种影像的固定与转化之际，在定义了现实的同时，也赋予时间与空间以新的意义。在他的观看之下，景观获得了自足性与自主性，而空间则丕变为压缩、凝聚了时间、、想象与记忆的历史容器。

    一个红色的氧气瓶，一个锃亮的垃圾筒，布帘后的一排衣架，一张无人注视的禁烟海报，一个孤独的电话亭……城市中的一些被人忽视的物件与细部构造，经过他的凝视，都成为了某个悄然展开的故事的线索，世界变得充满了故事。他的框取，赋予了分散存在于现实世界中的各种事物以相互联系，也证明了它们的存在方式。这些事物也因此获得了共存于一个空间的理由，一个相互之间经过摄影而发生了干系的理由。其实，摄影，不就是赋予不相干的事物以理所当然的关系的勾当？摄影，在帮助人的眼睛发现现实的新奇之时，也帮助各种事物建立关系。或许正好相反，摄影的本质就在于它能够以它独特的方式让看起来合理的世界经过摄影的框取而显得荒谬？

    在朱浩的作品中，我们虽然几乎不太看到人的影踪，但所有被他刻录在胶片上的城市文化的印记，如广告图像、涂鸦、符号、遗物、建筑等，表露着人的、幻想与创造力。他以人的缺席告知人的在场。而这些成为了“客体”的城市景观，经过朱浩这个摄影家主体的客观性呈示，“客体”获得了呈现其主体性的可能。而摄影家本人则成为了客体做出主体性呈现的媒介。

    对于客体的主体性呈示这一点，法国思想家、同时也是摄影家的让?鲍德里亚在他的《消失的技法》中有着精辟的提示。他说：“我们认为通过技术可以随心所欲地支配世界。然而，其实是世界这一方通过技术向我们强调它的存在。这个主客关系的反转发挥着惊人的不可轻视的作用。你认为你只是因为喜欢某个景色而把它拍摄了下来。可是，希望被拍摄成照片的其实是这个景色自己。这个景色在表演，而你只不过是配角而已。主体只不过是一个要素而已，作为结果，具有讽刺意义的是，是主体才使得事物显现……现在，奇迹正在发生。长期让自己处于一种从属状态的外表，就是通过我们为去除外表而使用的相同的技术，作为一种崇高的存在正在向我们靠近。今天，外表不是从我们这一方，而是从其他场所向我们靠近。从本来是外表寄生场所的平庸事物的存在核心现身，它边愉快地自我繁殖，边从所有方向拥来。拍摄照片的喜悦，倒不如说是存在于被摄对象那一方。”

    作为一个敏锐而又敏感的摄影家，朱浩沉浸于“被摄体所唤起的陶醉”（鲍德里亚语）。他通过摄影细细体会现实的魅力所在。他不是作为旁观者从边上掠取景象，而是堂皇地与现实从正面展开直接的对话。他与现实正面遭遇，在与现实对话的喜悦中，充满喜悦地敞开自身，令自己成为一种让现实进入镜头的媒介，吸纳收容眼前的一切。经过主体与客体的对换，他的摄影成为让主体与客体相互包容，相互置换，相互进入的媒介。于是，摄影家的自我隐去，现实的它我呈现。而现实世界，终于向我们全面敞开。

    摄影是一种排除声音的行为与操作。与黑白摄影将世界的斑斓色彩抽象为黑白灰不同，彩色摄影是将摄影家的意志与感受体现为色彩的丰饶，来表征现实的丰富。在色彩斑斓的静默中，细节丰富的现实发出无数的暗示，默默地以形态与色彩相互揭发，相互掩护，却又争先恐后地证明自己的重要与存在。而这一切，在摄影家的调停之下，最终又归结为一个和谐的整体向我们展开。我们发现，在朱浩的摄影中，现实的喧哗在快门按下的霎时被转换成了无限丰富的色彩。虽然声音被扼杀，但是现实仍然在饶舌，而且更饶舌了。甘于成为世界展示其魅力的配角的摄影家，以沉默的饶舌展示世界的斑斓。朱浩的摄影，以丰饶的色彩出示了现实的沉默的饶舌，更进而以丰饶的色彩雄辩地指出：沉默即饶舌，沉默即雄辩。</p>

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