18“布拉格诗人”（3）

    休德克的布拉格照片散发着一种沁人心肺的温馨情调。许多评家视之为浪漫主义的杰作。的确，从抒情角度而言，他的照片足以让人贴上浪漫主义的标签。但这决不是庸俗廉价、虚亢自恋的浪漫主义。这是一种深沉节制的、对生充满爱情与敬畏之心的、有着些许淡淡忧伤的浪漫主义。这种浪漫主义不是只以摄影家的自我表现为目标的“主观的”浪漫主义，而是通过摄影既深沉地传达自己的感情、又给予被摄对象以充分的机会表达自身的、可说是“主观客观交响共鸣的”浪漫主义。正如他的好友、素娅?勃拉蒂（sonja bullaty）说：“休德克不怕抒情，不怕在他的作品里显露他的感动。”休德克自己对抒情的定义是：“在疯狂的摄影家眼中，我们身边的所有事物，不管是活的还是死的，都在发生着变幻莫测的变化。因此，一个看上去死了的物体，通过光线或其周围环境起死回生。如果摄影家稍有一些感觉的话，他就可能抓住这种变化。我想这就是抒情。”休德克拍摄布拉格不单是为了记录，更是为了显露他对生、对传统、对文化的宗教般的敬畏之心，并将这种心情形诸照片。

    休德克的布拉格照片洋溢着一种怀旧气氛，他对残存于布拉格的中世纪神韵的不倦追寻可以让我们想起奔走于19世纪的老巴黎的欧仁?阿杰，但他与阿杰对待眼前事物的态度却又完全不同。阿杰是以一种客观冷静的态度面对他眼前的城市风景与事物，他以精确记录他眼前的事物为己任。虽然经过时间的时效作用，他的照片蒙上了一层感伤的气氛，但感伤也许并不是他摄影的本意。阿杰是为巴黎编制一份图录，而休德克则是通过布拉格来抒发对文化的一种信念与热情。他的都市摄影是将都市的文化、历史与个人精神溶为一体的精神装置，不是单纯地发思古之幽情的照片。休德克用相机去揭示他眼前的风景、事物的内在秘密，或者为它们纺织一个忧郁的传说或故事。而这同时又是一个向他的拍摄对象移入自己内心秘密、爱情与幻想的作业过程。他的照相机是将自己的灵魂与诗思转移入某种事物的媒体。他无法不让我们想到这些照片中的一事一物已经包含了他的灵魂在内。他的照片提醒我们所有人：“我无所不在。我的思想、幻想、爱情在我拍摄的所有这一切事物中”。

    休德克在3岁时失去了父亲。幼年失怙的休德克在15岁时走向社会成为一个书籍装订学徒。在学徒期间，一个喜爱摄影的同事介绍他参加业余摄影活动。休德克从此与摄影结下不解之缘。1915年，第一次世界大战爆发，他被征召入伍。1916年，他来到意大利前线并在1917年的一次战斗中右臂负伤。休德克为治疗臂伤在伤兵医院度过了三年时间，但由于伤势过重，最终不得不截去右臂。出院后，他放弃了政府对伤残军人的照顾，决心走上摄影这条风险多多的狭路谋生自立。但是，他最初的摄影活动并不顺利。因为他是一个自学摄影的摄影家，一些专业摄影家对他这个没有受过正规摄影教育、不具专业证书的对手充满敌意。这时，他曾经养伤的伤兵医院院长向他伸出了援手。他得知休德克的遭遇后，运用自己的影响介绍这个身残志不馁的青年进入国立平面艺术学院摄影科学习。</p>

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