18“布拉格诗人”（2）

    在二战期间，尽管休德克不能携带相机出门，但他对布拉格的影像探索并没因此中止。他在自己的影室里支起三脚架，把照相机对准了窗户外面的一方狭小的天地，开始谱写新的影像诗篇。这就是休德克著名的《窗户》系列。他聚焦于驻留在窗上的雨滴霜珠，以细腻的光线处理，在底片上勾留由自然的鬼斧神工敷衍于他窗户上的迹近抽象的图形，将自己的窗户转化为一扇通向世界的神秘之美的入口。通过这扇窗户，他仍然与他心爱的布拉格、与世界保持心灵沟通。在此期间，他还结识了建筑家奥托?罗斯梅耶（otto rothmayer），开始拍摄他的充满神奇气氛的私人庭园，这些照片后以《魔幻花园》系列知名。如果说他的古堡钟楼的街景旨在展现布拉格的外在之美的话，那么他的雨声淅沥的《窗户》系列与静谧却又孕育某种神秘紧张的《魔幻花园》系列就是布拉格的内在之美，是古都布拉格的一种隐喻。

    与此同时，他也从1950年开始着手以全景照片形式拍摄布拉格风景。1959年，一本收入288幅宽幅照片的摄影集《布拉格全景照片》（prague panoramas）出版。这些长宽比极为悬殊的全景照片以一种包揽一切的、超稳定的特殊视觉效果，恰如其分地表现出古都布拉格的安宁与静谧，以全景照片这种形式感强烈的新形式传达出古都布拉格的文化时空的特殊性格，同时也体现了摄影家的巨大的视觉包容力。休德克通过全景照片这种特殊样式，既找到了与布拉格的古都风情最为相宜的表现样式，也满足了自己囊括布拉格美景的视觉览胜的热情。他是用一台生产于1894年的柯达相机拍摄这些照片的。这台几乎与他同龄的相机是二战时他在二战时在一个叫莫拉伐的小镇上发现的，只有两档快门速度，而装入的底片尺寸是10×30厘米。由于装底板时只能一次装一张，因此，他必须在拍完一张后返回暗室重新装片。幸亏他朋友的妻子为他缝制了一个巨大的黑色暗袋，这个暗袋大到可以将他与巨大的相机一起装入袋中，这样他就可以在室外换装底片了。他那巨大无比的黑袋与他那双大头皮靴，经常引起街头孩子们的好奇与围观，而大人们则常常将孩子们从这个装束奇怪的老人身边拉走。久而久之，背着三脚架与大画幅相机独行于街头的独臂摄影家休德克自然地成为这个文化古都的一道不可或缺的风景。在拍摄城市风景的同时，他自己也融汇于风景之中，成为风景的一部分。

    休德克认为，“一切事物的美在于其神秘性。”他曾经说：“我相信，摄影喜爱平庸的事物。我喜欢对象的生命。我想你肯定知道安徒生的童话：当孩子们上床时，像玩具这种东西就苏醒过来。我喜欢叙述无生命物体的生命故事。显示某种东西的神秘性：一个骰子的第七个侧面。”在他而言，摄影家的本领就是将一切看似普通的事物通过自己的镜头开掘出不为人知的美并使其摇身一变为另一种超越其本身的事物。他的照片帮助我们撩起生活的裙裾的神秘一角，使我们得以一窥生命的堂奥。对休德克来说，没有平庸的事物与世界，只有平庸的眼睛与感受力。经过他的视线的亲切关顾与点化，一切事物都获得了生命，变得生机盎然。他的照相机实如一种化腐朽为神奇的“魔杖”。</p>

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