17塞纳河边的“左岸之恋”（2）

    他在1986年的一次访谈中回顾说：“在到巴黎之前，我在荷兰拍摄过各种照片，但陷入了无法忍受的虚无主义状态。然而在巴黎却有着许许多多与我有着同样的感情、追求波希米亚生活方式与脱出常轨的局外人。1950年代的圣日尔曼地区有许多这样的人聚集在那儿。——我强烈地感觉到他们的想法和感受与我完全一致。我以拍摄下我们自己的生活记录、写下我们的日记似的方式来表现他们。他们对此非常自然地接受下来了。他们吸毒、缺钱，而且也不会演戏，但在埃尔斯肯的镜头前还是尽力演了下来。也就是说他们每一个人都生活在自己的戏剧中。在巴黎拍摄的照片，不是受到委托才拍摄的东西，更不要说是想出版或做成什么东西，都是以私人方式拍摄的。我一心想的只是记录下自己的感情与他们的生活方式。”

    由于埃尔斯肯首先是这些青年中的一员，所以他的存在对他们而言是理所当然的，也因此，他的相机也被他们作为他的一部分加以自然接受。埃尔斯肯的相机不是他们需要时时警惕、戒备的外在异物。那是与他本人融为一体的东西。就像在这里的其他人身上的一枝钢笔或一本拍纸簿一样。因此他们在他面前决无提防的理由。他们只管按照自己的需要自己的节奏展开自己的生活，而埃尔斯肯则只管将其所见所感转化在自己的胶片上。因此，他的照片是只有拍摄与被摄双方共有一种深深的精神默契时才能获得的影像。

    1953年某日，一个美国人访问了埃尔斯肯在巴黎的住所。他是当时正在世界各地收集计划中的大型摄影展《人类一家》的展览照片的美国摄影家、时任纽约现代艺术馆摄影部主任爱德华?斯泰肯。埃尔斯肯给斯泰肯看了自己拍摄的照片的小样。由于他并没想到要让这些自己认为是生活日记式的照片见天日，因此全都没有放大。然而，他的这些小样受到了斯泰肯的热情赞赏。斯泰肯力劝埃尔斯肯将这些照片编成摄影画册，他还将其中一些照片收入他策划的《人类一家》摄影展。在斯泰肯的鼓励下，埃尔斯肯开始整理自己拍摄的大量照片。天生是一个故事叙述者的埃尔斯肯面对如此丰富的照片素材，决定以故事方式将自己的影像串连起来。由于生活本身已经充满戏剧性，因此他只需对照片稍作编辑，就编织出一曲优美的青春恋曲。

    这个名叫《塞纳河左岸之恋》（love on the left bank）的故事梗概大致如下：一个名叫马努埃尔的墨西哥青年从墨西哥经斯德哥尔摩搭车来到巴黎（这让我们想起埃尔斯肯自己的经历）。在他漫无目的地徘徊在圣日尔曼地区的街头时，邂逅了一个名叫安的姑娘，一个长着一头棕红头发、大大的黑色瞳仁中充满了梦幻与迷惘的姑娘。安带领他进入了一个全新的天地并认识了许多安的朋友们。在马努埃尔的眼前，从世界各地来到巴黎的青年们，正在以自己的青春实践各种令他惊骇的事情。酒、爵士乐、毒品以及玩火般烫手的感情历险。马努埃尔自己也身不由己地参与其中并在这过程中爱上了安。安是个有着独特魅力的姑娘，深受许多男青年爱恋。由于嫉妒，马努埃尔与人冲突，终至被关进了拘留所。失去自由的马努埃尔在拘留所仍然思念安。而在他获释时，前来迎接他的是他以前的女友凯丽。凯丽接纳马努埃尔在自己的住处住下。一天，安来看望马努埃尔，就在凯丽的简陋的房间里，他终于实现了占有安的愿望。但是，不知不觉地，两个姑娘都对他失去了兴趣。一场三角恋爱无可挽回地结束了。心灰意懒的马努埃尔来到墨西哥使馆领取了归国路费，踏上了归途。——此书于1954年在阿姆斯特丹、伦敦、巴黎、纽约出版后，迅即获得广泛好评。评论家将这种基于虚构的纪实手法称为“纪实戏剧”，认为是一种新型的“虚构的纪实”风格。</p>

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