11纽约地铁中的偷窥者（2）

    然而，在纽约地铁中拍摄照片与影片是一种违法行为。因此，他一直对将此计划付诸实施心存犹豫。这时，他的助手、摄影家海伦?莱维特(helen levitt，1913—2009)自告奋勇愿与埃文斯一起行动以掩护他的摄影。美貌的女摄影家莱维特在整个行动中吸引他人的注意力，这样，埃文斯也就便于行动了。1938年的下半年，他们开始着手实施这一计划。

    为了避人耳目，埃文斯放弃使用闪光灯，仅靠地铁中的微弱光线来拍摄。他把快门速度放在1/50秒上，并用黑漆将他的35毫米康泰克斯相机机身上的银白部分全部涂黑。在车中，他将相机塞在自己的风衣中，而仅让相机镜头在两个钮扣之间探出一点。他还用一根绕过他右肩的长线与在他手套中的快门线连结起来。为了确保拍摄的成功，莱维特还特地先进行试拍，通过冲印效果来观察具体拍摄数据的可行性。

    在地铁中，埃文斯将自己限定在一个座位上，这就使得他无须变动他的拍摄角度。车厢中的乘客变动不居，埃文斯则静坐不动，在他所称的“摇晃的囚笼”中，以若无其事的表情将出现在他的面前，不，出现在他的照相机前的众人一一收入镜头。由于车晃得厉害，因此他有时不得不等车到站停下时才按下快门。由于已经放弃了对画面的一切控制（构图、用光、人物姿态等），他要做的只是决定是否需要与何时按下快门。这便是他所说的听从“直觉与机遇”召唤的摄影行为。

    通过听任自己的直觉与机遇的摄影方法，埃文斯达到了“解放”他的对象的目的，而这在正统肖像摄影中是几乎无法达成的。然而，这不是埃文斯的最终目标。埃文斯追求的终极目标是摄影的“纯客观的记录”。他说：“我感兴趣的不是肖像意义上的或个体意义上的人，我感兴趣的是作为画面一部分的人和作为他们自身却又是匿名的人。”他认为他的《地铁系列》是符合自己的肖像摄影理念的作品，其特点是“无个性特征却又是记录”。他的“无个性特征”就是尽量排除记录中的个人因素借艺术之名的介入。这一点在《地铁系列》中得到最成功的体现。通过放弃一切可能的对被摄对象的人为控制，他得到、等到了最接近理想真实的都市人的肖像，也同时得到、等到了都市的真实表情。这些照片在成为肖像摄影的实验之作的同时也成为反映都市人真实生存状态的影像依据。他的长期合作者、作家詹姆斯?阿基(james agee，1909—1955)因此称赞这群肖像是“社会学的金矿”。

    埃文斯的地铁作品从肖像摄影出发却最终超越了肖像摄影本身，为纽约这一都市提供了一幅有关都市本身的真实肖像。他的《地铁系列》如果可以被认为是肖像摄影的话，那也是一种前肖像意义上的肖像，一种不可为既存的肖像摄影观念所框定的肖像。在肖像照片成为一种人的假面的代替物的时候，他以自己的实验为肖像摄影重下定义。就肖像摄影的本质来说，也许这才是理想之作。

    在早前的fsa摄影与《美国写照》中，埃文斯已经确立了自己的摄影风格，即以一种事无巨细的精密描写来表示自己对被拍摄对象的全面接受与全面表现。他的《地铁系列》尽管在精密描写这一点上因了技术原因而有所妥协，但就全面接受被摄对象这一点而言，却是做得前所未有的彻底。始终是被动地、顺从地接受从现实中蜂拥而来的一切并忠实地予以记录是埃文斯摄影的一大特征。在最大限度地排斥感情、努力接近记录的无限纯度的同时，感情以及个性反而会以最饱和的状态出现。这是一种表现的悖论，但埃文斯深谙此道。这也是他与斯蒂格里茨的摄影表现观的根本不同之处。</p>

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