试声新时代

    梅兰芳嗓音很快恢复，几个月之后又能登台了。他搭入武生俞振庭的双庆班，开始演出，活跃在广和楼、吉祥、文明等戏院。梅兰芳以王瑶卿教授的新派旦角戏登台，由伯父梅雨田操琴。

    1911年，梅兰芳复出，在北京“文明茶园”演出新腔《玉堂春》。

    《玉堂春》中有“女起解”一折，经王瑶卿把“别狱神”的四句原版改为大段反二黄而形成重点唱段。此后，梅雨田又将剧中“行路”的原版唱词增加了十个“可恨”，使唱词更加丰富，形成了“梅派”的特色。

    后来《女起解》独立成戏，家喻户晓。此剧角色只有两个，苏三和崇公道，崇公道由丑角行当扮演。这个角色虽是配角，但“行路”一段中需要配合旦角每句唱表演说白，成了丑角中的重头戏。与梅兰芳合演此剧的丑角先后有王长林、李敬山、克秀山等。后来梅兰芳与一代丑角大家肖长华合演，红遍天下。

    梅兰芳倒仓复出，一露面就包围在一种受追捧的气氛中。观众争看梅郎如痴如醉，每句一个好。由此开始，揭开了新一代伶界大王上位的序幕。

    民国以后，冯耿光发达了。出任袁世凯总统府顾问兼临城矿务局监办，参谋本部高级参议，领陆军少将衔。由冯六爷带动，很多国会议员都成为梅兰芳的拥趸。梅党队伍不断壮大，不遗余力地追捧梅兰芳，当时戏称这些人的状态是“中梅毒”。

    1912年，上海成名已久的名旦贾碧云来京。有人策划发起了梅兰芳和贾碧云的支持投票活动，引发了媒体论战。大规模的炒作宣传，为梅兰芳的崛起造足了势。这与我们现代娱乐圈炒作新人的手法已经完全一致了，如果把两个人名字换了现代人简直就是上礼拜发生的事。

    在观众中声名鹊起是一方面，伶界内部也开始关注到这个旦角新锐，在《女起解》中，萧长华饰崇公道，梅兰芳饰苏三尤其是如日中天的谭鑫培注意到了这个青年人。梅雨田一直为谭老板拉琴，梅兰芳的师父之一陈德霖也是谭鑫培多年的舞台搭档，老谭跟梅兰芳渊源很深。

    在1912年庆祝正乐育化会成立时，老爷子提携梅兰芳同台演出，上演《汾河湾》。谭老板首次跟梅兰芳配戏，又犯了洗脚戏门生的毛病。在台上，老谭故意加词考验小梅，小梅一一应对稳稳接住。一老一少相差四十八岁，两代伶界大王在戏台上擦出了火花，观众得到了最大的满足。给伶界大王配戏，使梅兰芳这个年轻人一夜之间成为新生代的杰出代表，声名日隆。

    进入新时代万象更新，人们的心情也活跃起来。连听戏的风气，也是喜新厌旧的。到1913年时，梅兰芳作为新生代伶人，实际上已经成为京师票房的保障。“长江后浪推前浪，前浪死在沙滩上”，这年的一件事，印证了这个道理。

    俞振庭在前门广德楼办义务夜戏，一些老牌明星谭鑫培、杨小楼、刘鸿生都到齐了。这次也邀请了梅兰芳，但梅兰芳因另有堂会，就推辞了。管事见请到这么多角，本以为没有梅兰芳不碍事。但当发现梅兰芳没到时，观众爆发了，满堂起哄声。连谭鑫培上场，也压不住阵脚了。

    管事的见今天情况不妙，梅兰芳不出现真过不了关。于是一边紧急在台口贴出公报，梅兰芳今晚准演不误，一边吩咐人立刻去湖广会馆，速请梅老板救场！救场如救火，梅兰芳扮演了一次救火队员。在湖广会馆刚下场还没有卸妆，就被请上车。同行的表哥王蕙芳捂着嘴偷笑说，畹华，你红了！

    谭鑫培演完，刚好梅兰芳及时赶到。梅兰芳登台，全场欢声雷动。

    这是新人取代老人的象征，预示着两代伶界大王开始进入交接阶段，而新时代也必将接替旧时代。经此一事，梅兰芳建立了信心。他也感觉到了新时代气氛，这是属于自己的时代。梅兰芳觉得，这时更不能松懈，他要推进革新京剧，跟上时代步伐！

    但是，京剧发展到当时，其实已经非常成熟。年代久远，博大精深，站在这个起点来革新又谈何容易。梅兰芳肯定是天才，但是前辈之中天才多的是，京剧是凝聚了几代才俊的集体智慧。这绝不是凭借个人之力就能实现新突破的，梅兰芳需要帮手。

    这个帮手适逢其时，就要出现了！

    《俊袭人》中梅兰芳饰演袭人梅兰芳这段时间的演出，以王瑶卿传授的《玉堂春》、《樊江关》、《汾河湾》等正旦戏为主。一天在演出《汾河湾》之后，梅兰芳收到了一封来信，这是一个观众对他《汾河湾》一戏的观后感。

    来信说，在戏中，薛仁贵十八年后回家，见到媳妇柳迎春，充满感情，唱了一大段。但是，您演的柳迎春坐在那里爱搭不理，完全没有反应，这样不大合适吧。信中还提到了京剧一定要跟上时代的发展，世界还很大，京剧应该走到更广阔的空间中，梅兰芳也应该走国际化的道路，做国际巨星！

    这正好说中了梅兰芳追求时代变革的心声。虽然他不懂国际化是什么玩意，但是感觉这个更有搞头！梅兰芳感觉这封信超出他的领域和认知，给他憧憬了一片更广阔的新天地，这个人也确实在未来将梅大师带进这个新天地。

    此信长达三千多字，落款是，齐如山。</p>

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