巴赫画传  第五章（3）

    随着时代的变迁，巴赫的这一系列创作理念和实践受到音乐界一些新派人物的批评和嘲笑，他们开始把他当成迂腐和保守的代表进行抨击。汉堡出版了一份名叫《音乐批评》的新杂志，专门刊出一篇文章，对巴赫的音乐提出了批评。这篇文章认为巴赫的乐曲太复杂、太难演奏了。这篇文章的作者沙伊伯曾经师从巴赫学习音乐。沙伊伯的说法代表了许多新派人物的观点，在这些新派人物看来，音乐的首要目的是感官的享受和朴实的表达，而不是其他。为了虚张声势，哗众取宠，他们用夸张的口吻宣布巴赫的音乐已经过时。

    从未成为时尚的作品过时了，这种说法本身就包含着极大的逻辑错误。对于这样的说法，巴赫没有亲自回应，他心里清楚，那位创造时间并超越时间的上帝，是不会受到“时尚”与“过时”制约的。作为上帝的代言人，他也不会受制于“时尚”与“过时”，他能够站在一切时间和空间之外。

    倒是一些亲友参加了这次论战，其中包括巴赫的表兄瓦尔特，以及著名音乐评论家马提松。由于他们的加入，这场旷日持久的笔墨官司直到19世纪中叶才算平息，它至少有个好处，那便是第一次在公众面前确立了巴赫作为一位作曲家的地位。而在此之前，人们只是把他当成一名才华卓绝的演奏家。

    29. 《音乐的奉献》

    在巴赫渐渐老去的时候，他的孩子们长大了。最让巴赫欣慰的是他的次子埃马努埃尔，他没有听从父亲的安排——到富有的贵族家里去当教师和顾问，1738年，他进入普鲁士王储弗里德里希（未来的弗里德里希二世，即“腓德烈大帝”）的管弦乐队当了一名宫廷乐师。

    1740年，弗里德里希一世驾崩，弗里德里希二世继位。这位崇尚法国文化并和哲学家伏尔泰经常通信的君主，既是一位穷兵黩武的铁血国王，同时又是一位音乐爱好者。他的长笛演奏水平甚高，甚至还自己创作了不少作品。最让音乐家们神往的是，弗里德里希二世对赞助音乐事业还非常热心。弗里德里希二世多次希望通过埃马努埃尔跟巴赫建立联系，并希望巴赫能为普鲁士宫廷效力。巴赫却迟迟没有动身，主要原因是他年纪渐老，身体素质不断下降。对于在外面抛头露面的事情，他的兴趣也越来越小了。事实上，巴赫已经习惯了一种恬淡的隐退生活。他退出了社交圈，过去那些把他和社交生活紧密联系起来的纽带松开了，他更加贴近自己的内心。《卡农变奏曲》、《音乐的奉献》和《赋格的艺术》，这些在巴赫全部音乐创作中最具思辨精神的作品，都是这一时期的代表作。

    1745年，战火遍及欧洲各国、给人民带来巨大灾难的“奥地利王位继承战争”进入第5年，弗里德里希二世的军队包围了莱比锡。巴赫非常憎恨这场战争，为了表达对和平的向往，他创作了一部新的清唱剧，献给“和平之子”——耶稣基督，这是他最后几部清唱剧中的一部。

    经过长达8年血与火的洗礼，“奥地利王位继承战争”总算画上了句号。这场战争夺去了无数生命，毁坏了无数村镇，它给巴赫带来的唯一快乐，就是他的次子埃马努埃尔做了父亲。埃马努埃尔给这个孩子取名约翰·奥古斯特。战争一结束，巴赫就马上张罗着去看孙子。

    1747年5月7日，62岁的巴赫和长子弗里德曼乘坐马车出发了。经过10多个小时的颠簸，他们终于到达波茨坦城。那时候弗里德里希新建的逍遥宫还没有完工，他仍旧住在旧城堡里。卫兵把他们父子二人带到国王那里。当时，宫中正在举行晚间音乐会，埃马努埃尔就在现场演奏。听说巴赫来了，弗里德里希二世非常高兴，他命令音乐会立即暂停。

    弗里德里希二世兴奋地领着巴赫穿过宫殿，他让巴赫参观了他新购的七架西尔伯曼钢琴，并且请他一部一部挨着试弹鉴定……巴赫请弗里德里希二世出题，他按题创作赋格曲。弗里德里希二世出了一个主题，巴赫即时发挥为三声部，既生动活泼又严密紧凑，令人赞叹不已。弗里德里希二世意犹未尽，他又用长笛吹出一段旋律，让巴赫以此为主题创作一首6声部的赋格。虽然这段旋律并不适合谱成赋格曲，但巴赫还是出色地解决了这一难题，弗里德里希二世听后十分满意，在场的听众们更是深深折罚

    回到莱比锡之后，巴赫觉得这次在弗里德里希宫中所谱的赋格曲还不够尽善尽美，于是他又把弗里德里希二世出的这个主题谱写成一组乐曲。这组乐曲中有1首三声部赋格曲、1首六声部赋格曲、1首三重奏奏鸣曲和10首卡农曲，并将这组作品命名为《音乐的奉献》。其中10首卡农曲，是巴赫最精心创作的乐曲，他有意识把曲子写得像谜语，让国王去猜。而谜底，就是其中3首里的拉丁文格言。在经济十分困窘的情况下，巴赫自己出钱请人把此曲刻成铜板，于1747年7月7日寄给弗里德里希二世。

    遗憾的是，收到这部作品后，弗里德里希二世没有任何反应，甚至没有为此向巴赫之子埃马努埃尔说一句感谢话。

    30. 音乐逻辑的“百科全书”

    ——《赋格的艺术》

    在《音乐的奉献》这部巨著完成之后，巴赫开始着手下一部作品的创作，这就是《赋格的艺术》。

    所谓赋格，是复调音乐中一种复杂而又严谨的曲体形式。其结构通常有呈示部、展开部与再现部三个部分。先是将—个有特征的简短主题在各个声部呈示一次，然后进入展开部，最后主题再度出现，直至结束。音乐的出现，无论在调性上、调式上、旋律走向上，以及多声部的配合上都有严格的对称与呼应。有时，严格的赋格几乎与刻板的数学算式一样，必须规规矩矩，不得越雷池一步。</p>

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