亨德尔画传  第四章（5）

    这种力量十分强大，不是他凭着个人的能力就能战胜的。有一段时间，他十分清楚地意识到，自己应该顺应这种力量，让这种力量成为自己的主宰，这确实是一条成功的捷径。然而一想起付出巨大代价的歌剧，他心里就有一种说不出的痛，为了歌剧，他不仅赔上了全部的精力和感情，连他所有的积蓄也全都搭进去了！难道苦心经营了35年的歌剧就要这样白白地放弃掉吗？不，不，他不能，让他放弃歌剧，比让女人放弃亲生的孩子还要困难。既然他能在任何音乐形式上都受到广泛注目和欢迎，那么他更能在耗费精力最多的歌剧上受到欢迎，否则，这个世界就太不符合逻辑了。他决定豁出去再冒一回险。

    1739年4月，亨德尔用了几天时间拼凑了一部新的歌剧《阿戈斯的朱庇特》，谁知道这部歌剧的命运比任何一部作品都差，它只上演了一天就很快被人遗忘了。

    亨德尔越想越不服气，他决定用新的作品说话。然而奇怪的是，他一写起歌剧来就下笔艰难，每写一个音符都是那样的吃力，难道他真的像外界传说的那样，在歌剧上江郎才尽了？不，不可能的。他决定从过去的半成品里寻找灵感。一年前就已开始动笔的《婚姻之神》吸引了他的注意力，他把它从废稿中重新捡了起来，花费了很多心思对它进行修改和完善。1740年10月22日，这部新作在干草市场剧院上演。《婚姻之神》的演出业绩令人大失所望，它只演了两个晚上就因观众太少而无法继续演下去。

    亨德尔的倔强劲又上来了，他不肯服输，他还要进行新的努力。很快，一部新的歌剧作品《戴达米亚》诞生了。1741年1月10日，《戴达米亚》被推上舞台。令人气愤的是，这次结果更糟，它还未正式上演海报就被撕掉了！到底是谁撕的，他根本无从调查也无暇调查。《戴达米亚》的演出也十分失败，它只演了三个晚上就难以为继，因为观众实在少得可怜。

    报纸上关于《戴达米亚》的评论更是让亨德尔深受伤害，人们又是指责作品，又是指责作者，对于作品中生动的人物形象和炉火纯青的音乐技巧，他们却视而不见。

    这些评论让亨德尔像遭到了雷击，他想发起反攻，然而他已经丧失了最后的能力，无论经济上还是精神上他都彻底被击垮了。他不得不承认，今非昔比，潮流已经完全改变了，伦敦观众已经完全抛弃了歌剧，抛弃了作为歌剧家的他。从此以后，他所熟悉、所迷恋、所念念不忘、所耿耿于怀的歌剧将成为明日黄花。1740年2月10日，《戴达米亚》演完最后一场，从此以后，他过去的一切都不得不一笔勾销了。自1705年着手写作第一部歌剧至今35年，亨德尔总共写下了46部歌剧，无论质量还是数量都无人能出其右。然而，这一切都成了一去不复返的历史。

    亨德尔觉得自己是一个彻头彻尾的失败者，他不仅在歌剧上失败了，就连他整个的人生也都是失败的。在以往的岁月里，他经历过挫折，经历过失败，然而靠着坚韧不拔的顽强意志，他都挺了过来。然而现在，他真的被打垮了，跟现在的惨败相比，中风那次根本不算什么。创作的灵感彻底没有了，创作的也荡然无存，就连美好和谐的人际关系也都没有了。好几个不眠之夜，他都发出悲愤交加的疑问：上帝啊，你为什么要这样对待我？你既然从瘫痪中让我复活过来，为什么又要让我遭受这样大的惨败？他仿佛听到耶稣在十字架上的最后呼喊：“我的神，我的神，你为什么离弃我？”他喃喃着把这话重复了一遍又一遍。他确实成了一个被离弃的人，不仅被上帝离弃，而且也被朋友和观众离弃了。他不知道自己以后应该到哪里去。也许他应该死掉？也许他应该躲到一个不为人知的小地方去隐居？他不知道。</p>

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