亨德尔画传  第四章（1）

    19. 两败俱伤

    让亨德尔焦头烂额的事情总是没完没了。虽然亨德尔殚精竭虑，想把人际关系搞好一些，但是他越努力，他和大家的关系就越是岌岌可危。最难相处的是那些意大利人，仗着自己的才华，他们在剧院里的位置举足轻重，他们时不时地就要弄出些风波来。亨德尔不得不对他们提出批评，但是他们根本不肯服从，反而变本加厉。亨德尔忍无可忍，只得把他们全都解雇掉。

    这些意大利人有恃无恐，因为他们另有去处。由于亨德尔是国王的支持者，一些反对国王的贵族借着打击亨德尔来反对国王。趁着亨德尔的剧院内部斗争，他们招降纳叛、另立山头，成立了这家名为“贵族歌剧院”的剧院。贵族歌剧院的主要赞助人是王子弗里德里克，弗里德里克曾是亨德尔的学生，亨德尔和弗里德里克及其姐妹们相处得都十分融洽。但是由于弗里德里克反对他的父王，而亨德尔则倾向于国王，于是，这对师生之间的关系疏远了，最终弗里德里克王子成了亨德尔的劲敌。像是为了故意激怒亨德尔似的，贵族歌剧院还秘密派人去意大利，把亨德尔以前的属下歌手古卓妮和法里内利高薪聘来，委以重任。贵族歌剧院的音乐总监是作曲家波尔波拉，哈瑟等歌剧作曲家也加盟贵族歌剧院。最让亨德尔伤心的是，在这千钧一发之际，他合作多年的伙伴和朋友海德格也背信弃义，1734年夏他提前一年结束了跟亨德尔的合同，转而把剧院租给了贵族歌剧院。新成立的贵族歌剧院对亨德尔一点也不客气，他们以一部题为《绝不向亨德尔先生妥协》的作品开幕。

    亨德尔接受了这一系列严峻的挑战。他虽然孤独，但还没有落到孤家寡人的地步，他还有很多死党、朋友和支持者。亨德尔找到曾经主持上演《乞丐歌剧》的约翰·理奇，经过谈判把理奇的科文剧院租了下来。科文花园位于著名的平民区，这里有一个整天进行繁忙交易的蔬菜广场，广场周围，到处都是茶馆、咖啡馆和小酒馆。被庄严气派的国王剧院扫地出门，迁到平民区，亨德尔的心里非常不平衡。不过，这里熙来攘往的人群，又给他带来一线希望。

    鉴于当时老人已经走光了，老演员里只剩下斯特哈达一个人。亨德尔着手重组演出队伍。由于多数名角都投奔了贵族歌剧院，亨德尔已经无法找到什么稍有名气的演员了，他只能把希望寄托在培养新人上。虽然他的演出队伍被人视为乌合之众，但在亨德尔的指挥下，他们跟贵族歌剧院奋力抗衡，并且不相上下。亨德尔的能力由此可见一斑。

    抗击贵族歌剧院的五年是极度悲壮的五年，也是极度疲惫的五年。五年中，亨德尔凭着一己之力战斗在各条战线上，他既是团队的决策者、管理者，又是清洁工、监制人、乐队的指挥和作曲家。

    1734年，亨德尔主要靠演出和改编过去的旧作维持，为了吸引观众，他甚至想到了把芭蕾舞和歌剧结合起来。他让法国芭蕾舞演员玛丽·萨蕾小姐上台参与歌剧演出。这一招果然奏效，可惜后来由于萨蕾小姐表演时着装过于单薄，引起了观众的不满，萨蕾小姐被迫离开伦敦，回到了法国。

    任何人都可以离开，唯一不能离开的是亨德尔。他一直在顽强地进行着歌剧创作，《阿里阿德涅》、《亚历山大之宴》、《阿塔兰朔……一部接着一部，每一部都是他血汗的结晶。可惜，由于伦敦市场有限，消费能力有限，整个伦敦承受一家歌剧院已经十分吃力，现在有了两家，明显就使歌剧界形成了饱和状态，两家剧院的竞争更加白热化。但无论是亨德尔组织的这个新剧院，还是他的对手贵族歌剧院，生意都时好时坏，后来干脆每况愈下。</p>

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