76.赵孟頫

    （1254—1322年）

    他人画山水、竹石、人马、花鸟，优于此或劣于彼。公悉造其微，穷其天趣，至得意处，不减古人。……然公之才名颇为书画所掩，人知其书画而不知其艾章，知其文章而不知其经济之学也。

    ——杨载

    他身上具有高贵的皇家血统，政治飘摇的宋朝，并没有影响到他的教育，皇族的身份、大量珍贵藏书和众多的文人墨客，为他的童年教育提供了良好的条件。赵宋皇族特有的文人气质在他那里得到了体现，加之他身上深厚的文化底蕴，超群的艺术天赋，终于成为一代集书法、绘画、诗词歌赋之大成于一身的“元人冠冕”的艺术大师，他就是赵孟頫。

    赵孟頫，字子昂，号松雪，又号水晶宫道人，宋太祖世孙。家族大量的藏书，父亲渊博的知识，都给了他良好的文化熏陶，他曾入仕任职，宋灭亡之后隐居故里。后，元世祖征召宋的官吏，他被推荐入朝，因出众的才华受到元世祖的赏识，任兵部郎中，后迁至集贤直学士、济南路总管府事。元贞元年（1295年），忽必烈去世，赵孟頫因政局不稳而辞隐。

    公元1310年对赵孟頫来说是极不寻常的一年，他得到了皇太子爱育黎拔力八达的青睐，官拜翰林侍读学士，知制诰同修国史。第二年，皇太子继位，赵孟頫开始飞黄腾达，先后升任集贤侍讲学士、中奉大夫、翰林学士承旨、荣禄大夫，仕途得志，加之他在艺术领域的不俗成就，晚年之后他名满天下。

    赵孟頫博古通今，在艺术上也有很深的造诣，绘画、书法、诗词无所不能，无所不精，尤以绘画和书法最为突出，更可贵的是他还有自己的艺术理论：“作画贵有古意，若无古意虽工无益。今人但知用笔纤细，敷色浓艳，便自谓能手；殊不知古意既失，百病横生，岂可观也。吾所画似乎简率，然识者知其近古，故以为佳。此可为知者道，不为不知者说也。”他明确地提出反对由赵佶提倡的柔媚画风，认为绘画不仅是追求形似，更应该倡导古人的笔墨——讲求画的意蕴和情趣。赵孟頫的画题材多样，风格多变，表现形式也千变万化。他还精通各种绘画技巧，工笔、写意、青绿、水墨均能信手拈来。

    在各类画作中赵孟頫以山水画和竹石画造诣最深，他的山水画汲取董源画之精华，以简朴真率的水墨法为主，清雅脱俗，含蓄宁静，色泽古朴，颇具道家的思想境界。竹石画讲求“笔墨同源”，以书法的技巧代替绘画的笔墨，画面洒脱简练、清新俊逸，色泽淡雅，实践了他“到处云山是吾师”的主张。

    他的鞍马人物画虽不及山水竹石画，但在不失传统的情况下也能独具匠心，所画的马神情各异，布局疏密适度,能很好地表现主题。遗憾的是，赵孟頫的画作大部分都遗失了，现存的仅有《重汉叠嶂图》、《双松平远图》、《秋郊饮马图》、《红衣罗汉》、《人骑图》、《鹊华秋色图》等。

    此外，赵孟頫还是杰出的书法大师，他的书论对后世影响极深：“学书有二，一曰笔法，二曰字形。笔法弗精，虽善犹恶；字形弗妙，虽熟犹生。学书能解此，始可以语书也。”《元史》本传讲：“孟頫篆籀分隶真行草无不冠绝古今，遂以书名天下”。其实在各书体中，赵孟頫最擅长楷书和行书，他的书风雄健秀美、洒脱刚劲、笔法圆润、结体严谨，后世称其为“赵体”，他与颜真卿、柳公权、欧阳询并称为楷书“四大家”。

    赵孟頫的书迹很多都保存完好，代表作有《干字文》、《洛神赋》、《归去来兮辞》、《兰亭十三跋》、《赤壁赋》、《道德经》等。

    赵孟頫改变了宋朝“画院”主导的画风，开创了元代新画风，被称为“元人冠冕”。而他在书法上的成就也对后世产生了深远的影响，成为元朝“官居一品，名满天下”的第一人。

    【董源】董源，生年不详，卒于963年，是南唐著名画家，字叔达，曾任北苑副使，故又称“董北苑”。他以水墨山水画而著称于世，他的画用笔简练，以水墨皴点为主。画作题材大部为江南景物，分两种不同的风格：一种色泽轻淡，笔法圆熟；另一种色泽浓郁，景物富丽。</p>

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