这首歌没写名字，好像是今年才在中音注册版权，创作者也没什么名气，但是旋律抓耳。

    前奏是类似于吉他的拨弦声，响了足足二十来秒，就反复一段旋律，然后切入到口风琴的声音，接着是歌词。

    方沂没点开资料夹，而是自己边听边记。

    “傍晚六点下班换掉药厂的衣裳

    妻子在熬粥我去喝几瓶啤酒

    如此生活三十年直到大厦崩塌……”

    描绘出一个失意中年职工的形象，好生生过着日子，天地变了。

    这是被时代所抛弃群体的呐喊和震怒，但是，并没有搞的很放纵来大喊大叫，而是压抑着的，歌词娓娓道来，情绪也是逐层铺垫。

    不知道为何，方沂在脑中想到了穿青蓝劳保服的李雪健身影，以及自己骑着自行车，在高炉旁路过的镜头。

    歌曲前奏相当漫长，然而却意外的适合做故事背景乐，想象一下，当方沂饰演的小尹开始骑着车，那段拨弦声就切入进来，渲染出偏灰暗的气氛，他停下来怔怔的看着高炉。

    忽然，高炉在他面前倒塌掉，整个影厅只有爆炸的声音回荡，画面中也是白茫茫的粉尘，音乐完全停止，待粉尘散去，新乐器口风琴声才接进来，望着在镜头前渐行渐远的方沂背影，那一刻，恐怕是很多观众不能忘记的片段。

    同时还可以插入到小尹年少的时光，既是一波催泪的回忆杀，同样也是暗示着，他在远离那个童年，以及他终将逝去的青春。

    不错啊。

    方沂越想越激动，在本子上乱划几笔，把自己刚才的想法粗略记下来。又给中影的监制打电话说了这事儿，便开始往脑海中的构思剪辑。

    这一剪就是一整天。

    期间凑好影片的其他配乐，比如甜蜜时候的“雨的印记”，主角陷入独处内心戏时候的“bibonoaozora”等。这些配乐相当经典，用在《情书》上也不突兀，只是已经被人用了很多次，没有惊喜了。

    到第二天，监制告诉他：“方导，那歌是一个摇滚乐队唱的，专辑卖得不好，没有什么收入来源，卖肯定是愿意卖版权——尤其是知道了要用在电影里面。”

    “但是，歌词他们不愿意改。”

    方沂：“改什么歌词？”

    监制奇道，“歌词啊！咱电影拍的是钢铁厂，他这歌说的石门市最大的药厂破产转制的事情，和咱不一样，又因为有家乡的情怀在，他不愿意改。”

    “不用改。药厂还是钢铁厂，又或者别的什么厂，有什么分别，唯一不变的，是变化本身。”

    电话那头沉默的听着，隔了会儿说，“那就买。”

    也是在当天，方沂去京城的片场指导刘天仙拍戏。在现代戏的部分，刘天仙需要发挥一定的演技，她不能做纯粹的花瓶角色，要眉目含情。

    原版本的《情书》中，虽然名为“情书”，其实并没有写上明文告白的书信，而是用一张男主角为女主画的肖像，无言的诉说了被错过的情谊。

    书中以女主角的慌乱作为结尾，是这样写的：

    “我一面佯装平静，一面想把卡片揣到兜里。然而不凑巧，我喜欢的围裙，上下没有一个兜。”

    镜头再拉进，拍摄那一张卡片上的肖像，还有女主角红了的眼眶，使得真相被揭开。这一刻，无论是女主角，还是电影院的观众，心中都被这跨越多年的告白而打动。

    在方沂这里，什么是“情书”呢？

    他对刘天仙说：

    “我们中国人的感情有时候很浓烈啊，掷果盈车，看杀卫玠，好像比不过夏目漱石那句‘今晚的月色真美’来的含蓄……可是，我们也写出‘月暂晦，星常明，留明待月复，三五共盈盈’这样的诗句，我觉得是超过了夏目漱石，因为这含蓄中还带了坚决。”

    “你能理解它什么意思吗？”

    “你能理解了，你就知道要如何演这段戏。”

    刘天仙被他看的脸通红，但不是因为不明白而通红，而是他在直勾勾说情话。

    小方是从来不说情话的，除非那是台词。

    因此她摇头，故意让方沂来解释：“我不明白。”

    方沂不看她，反而去看遥远的天空，“但愿我如星星，你如月亮，每夜铺撒光亮相互映衬，月亮暂时暗了，那星星就长明，留着光亮等待月亮的归来，在十五月满的时候一同闪亮。”

    “这是什么意思？”

    她还是说，“我不知道。”

    “这句话的意思是，我爱你。”

    刘天仙瞪大眼睛，感觉脑子嗡嗡的，半天想不起来吸气出气，不仅仅是耳根，连脖子都可见的渗出红丝儿，藏在她遮掩住的围巾里面，她下意识紧紧抓住围巾。

    方沂说，“但是，这不是我要告诉你的，而是你即将要告诉我……”

    她得了发号枪一样马上说，“我，我爱你。”

    方沂笑了，用手指推了一下她额头，“不，不是现在。”

    剧组找到了京城某区的法院，腾出了一大厅，这里本来是给实习生用作模拟庭审的，现在却用来拍戏。

    “很多年以后，尹川做了律师，他跟着师傅正要接到人生中一个大的案子：为某集团开除数百名员工而辩护，一旦接案并诉讼成功，他能够拿到对于他个人来说，了不起的一笔大钱。”

    “然后，”方沂瞥向正在严肃状的刘天仙，“他在对面遇见了她。”

    刘天仙因为和方沂耳濡目染，此时对电影拍摄已经有了一些了解，她说，“这就是你要的戏剧性吗？”

    “明明尹川整个学生时代里，都因为家里拿不到该有的下岗津贴而陷入到灰暗中，他花了很大代价才挣扎出来；而多年后，他现在要为了组建新家庭而为以前最不耻的集体辩护。”

    整个剧组静静的听他俩的谈话。

    方沂摇着头，站到被告席上，望着原告席的刘天仙，“这不是戏剧化啊，这是人生罢了。我写这个本子的时候，问过法律界的人士，他们大概一年会抽出一段时间做劳工维权律师，找回做法律人的初心。”

    “其他好多时候呢？”

    “你说呢？”

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