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    我的系统不正经:正文 第一千五百四十二章前无古人后无来者

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        青花散晕的不同,只要懂行,还是很容易辨别的。

        元代与明代早期,青花色料中会含有较多钙。

        这使反应层上钙长石晶体,发育得特别好。

        所以才会让反应层附近釉的高温粘度降低,流动性提高。

        因而有利于色料,从着色区向非着色区扩散,从而造成晕散现象。

        反之,明晚期与清代青花却没有。

        在青花的鉴定过程中,从青花的晕散与否,不仅能看出,不同的青花制作工艺与不同的青花色料,还可初步识别青花的大致年代。

        这东西陈文哲熟的不能再熟,所以稍微注意一下,就一掠而过。

        他还记得,此时做的不是元青花,而是黄釉瓷器。

        相比斗彩,成化的黄釉,肯定不如弘治。

        但是,弘治黄釉却也是继承自成化时期。

        所以,只要仿出了弘治经典黄釉瓷器,那么再仿制成化黄釉,就绝对没问题。

        当然,不管是哪一个朝代,只要是官窑器,都不是那么好仿制的。

        像是弘治官窑,它之所以出名,肯定是有其特点的。

        只不过,他们也算是一脉相传,自然也有其共同点。

        比如弘治朝瓷器在造型、纹饰风格与成化比较接近,素有“成弘”不分之说。

        而稍有变化的是,弘治的琢器器型种类比成化较为丰富。

        在弘治时期,出现兽耳瓶、葫芦瓶等新器。

        这些新器型造型敦厚,不及成化器精巧。

        像成化那样薄胎小件器物,已大为减少,工艺也不如成化讲究。

        但弘治官窑的杰出代表——黄釉和黄釉青花器,堪称明代瓷器中最著名的颜色釉品种。

        明弘治时的黄釉烧造,达到了低温黄釉历史上的最高水平。

        而且弘治浇黄瓷器,是专为宫廷烧造的器种。

        无论大小器物,无一不精。

        所以弘治瓷器,才会成为明朝六大名贵器种之一。

        这六大名贵器种分别是洪武釉里红、永乐甜白、永宣青花、宣德五彩、成化斗彩、弘治浇黄。

        从烧造工艺、烧造器型,还是烧造数量看,均为明代黄釉器的楷模。

        此时黄釉是在白釉的瓷器或素烧涩胎上,用浇釉的方法施釉,被称为“浇黄”。

        又因其釉色娇嫩、淡雅、光亮如鸡油,又称为“娇黄”、“鸡油黄”,成为弘治单色釉中最负盛名的陶瓷品种之一。

        娇黄釉,烧成温度850-900c之间,稳定性比其它低温釉要高。

        透明度出较高,使刻在胎上的图案花纹能透过釉层显现出来。

        近些年来,黄釉瓷器的价格水涨船高,备受推崇。

        尤其是代表黄釉瓷最高水平的弘治娇黄釉,其价值也就更加珍贵。

        一是弘冶娇黄釉瓷造型规整,修坯细洁,底足白釉。

        初期与成化白釉一样,中期发灰,晚期泛青色,与正德的亮青色一致。

        二是弘治青花瓷盘的底部,均有塌凹现象,后仿者多为平底。

        弘治器物底足低矮,圈足光滑,后仿者底足稍高。

        三是款识中“治”字中的三点水,一般真物均低于“台”字,后仿者三点水和“台”字相齐平。

        四是弘治黄釉的鸡油黄色,极难仿制。

        弘冶黄釉两次上釉,均十分精细,边沿与白釉或白胎相接部位整齐而自然,后仿者多显拘谨。

        成化时偏黄白色,后仿者多发深黄色。

        弘治以后,历代都生产黄釉,正德朝继承弘治传统,但黄色偏重,给人以老成持重之感。

        嘉靖朝黄釉丛浅淡到深黄均有,釉面似有不平之感。

        可能是笔拓法上的釉,也有釉面匀润的,估计是用吹釉法上的釉。

        嘉靖时习惯在黄釉上绘红彩,在低温红釉上绘黄彩。

        个别黄釉器底足施黄釉,均为刻官款。

        万历黄釉器传世较少,多为碗类,黄色深沉,已无娇黄之感。

        明代弘治时期,娇黄釉釉面光亮,淡雅悦目,公认为历史最高水平,与宣德时期娇黄釉相比,更精细油润。

        且烧造工艺要求极高,后仿根本达不到弘治当朝的水准。

        可以说是前无古人后无来者的,所以弘治娇黄釉当之无愧代表着黄釉瓷的最高水平!

        明代各朝黄釉瓷器,首推弘治时期最佳。

        所以陶瓷史上,常把它作为明代黄釉的典型,称为“弘治娇黄”。

        其艺术成就是明代御窑,不断探索烧造工艺的基础上,工艺技术高峰期的结晶。

        由于黄釉是皇家控制最严格的一种釉色,尤其是明清时期多由御窑为皇室专供。

        因而身份尊贵,为御窑瓷器之重要品种。

        弘治黄釉多施于盘、碗上。

        圈足较宣德、成化矮。

        并且向底器收,胎釉交汇处往往有一丝较为浅淡的火石红。

        另外盘、碗底心多呈不规则的凹陷状。

        据冯先铭先生考证,弘治黄釉与后世仿品,还有一个明显区别。

        那就是弘治黄釉六字款“治”字的三点水旁,明显低于“台”字。

        其实这些在仿制之中,还不是最重要的。

        最重要的是弘治黄釉器之中,还有一些独特的配料。

        往往仿的想不想,就从这一点独特配料上就会见分晓!

        就说弘治浇黄,这种瓷器的釉色,在放大镜下观,可见汝器之斜片纹路。

        为什么会这样?这就是独特釉料配方的原因。

        也是从此可知,釉中肯定融入了一定比例的玛瑙粉。

        由于上釉为浇铸法,于是积釉现象定然存在。

        由于色釉的叠加效应,使得积釉处呈现红黄色。

        而弘治的款虽为青花,但也许是化学反应的缘故,浇黄器上的款色和孔雀绿的青花一样,呈现的是黑色的深蓝。

        由于弘治的胎釉极为细密,因而其款色不仅不下沉,反而会上鼓。

        弘治浇黄为低温器,但弘治大器也有高温器。

        但高温器的黄,皆泛红头,也名贵至极。

        弘治的黄釉绿龙器,也十分名贵,更是别具风格。

        由于弘治的胎质细密,并融入了多种宝石等名贵元素,因而虽然极其娇薄,但击之一定为金属之声。

        弘治浇黄器,前朝后世其黄之色,为弘治娇嫩可人。

        真与假,本朝还是后仿之器,只要放在一起,不必言语,自有结论。

        (本章完)

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