因为矾红彩呈色比较铜红釉稳定，这种矾红釉瓷器一般要经过两次烧成。

    即高温烧成白瓷胎，再涂抹矾红料入窑低温焙烧成，因而将矾红釉瓷器品种又称“抹红”。

    像是明正德的矾红釉牡丹纹盘子，一般高41cm口径175。

    这种盘子器口外撇，器足向里收敛。

    釉面纯白匀净，但白中带灰。

    盘外壁釉上以珊瑚红绘缠枝牡丹六朵，以枣皮红勾勒花叶。

    口沿外及腹股处双红边线，圈足下沿为单红边线、底部为双圈正德年制四字楷书。

    还有明朝万历年，抹红海水飞兽纹瓷器高足杯。

    明朝万历年抹红海水飞兽纹瓷器高足杯，一般高89厘米口径97厘米底径48厘米。

    这种杯子平底高圈足，釉面平整，乳白莹润，青花发色呈中微泛紫。

    杯外壁饰红彩海水，间以青花苍龙及麒麟、海马、飞象、狮子、瑞鹿、鸾雀、鲤鱼等。

    杯把为红彩海水山石，可以清晰看到抹红工艺手法。

    不管什么技术，到了清代，一般都会被发扬光大。

    所以，到了清乾隆时期，景镇窑就出了抹红缠枝莲纹瓶。

    这种瓶子高21cm，口径5cm，足径57cm。

    这已经不是小型器，陈文哲手边也没有材料自然就不会立即做出一件。

    眼前做的都是清代的茶壶，陈文哲随手做一件盘子还可以，想要做其他，就没那么简单了。

    “这只多穆壶做的不错。”

    多穆壶之前陈文哲也见过，甚至看陈星辰他们做过。

    这是一种元代流行壶式之一，为藏、蒙少数民族盛放乳液的器皿。

    清乾隆时期的粉彩多穆壶就是其中经典，这只多穆壶高47、足径148厘米。

    壶身竹筒状器身，壶上部为僧帽式盖顶。

    盖顶为蹲狮钮，龙柄，凤流，龙首柄及凤身流皆为抹红；

    器身满饰粉彩缠枝花卉及八宝图桉，此茶壶黄釉地中间部位有四道彩箍；

    因黄釉器只是宫廷用器，至尊之色，民间绝无使用。

    壶里及壶底施以绿釉，壶底部中央为方形白地。

    壶底部中央为方形白地上有“大清乾隆年制”三行六字青花篆书方款。

    此壶为清宫典型的民族茶饮器具，兼具满、藏及蒙族文化的特色。

    它由原来的满、蒙族奶茶饮用器具，演变为宫廷陈列及实用器。

    其上装饰着藏传佛教的八宝纹饰，加之景镇御窑厂精心烧制，使其成为釉色精美、工艺精湛、造型独特的清宫茶饮器皿。

    多穆壶的器型简单，但是因为工艺的不同，做出来的多穆壶也多有不同。

    一般多穆壶的器形为筒式，上收下敞，口部靠柄一侧有花冠形装饰。

    柄两端各有卷曲花饰，方式壶流，矮足。

    一般足嵴宽平无釉，壶体上有彷金属箍和铆钉状装饰。

    以青白釉制品为常见，最早出土的多穆壶瓷器，完整器目前仅存一件为神都元铁可墓出土。

    “多穆”原意为盛酥油的桶，藏语称为董莫(mdong-mo)或多穆。

    口沿加僧帽状边，又添把和嘴，遂成为壶。

    多穆壶为藏人拌、盛酥油茶的器皿。

    酥油茶藏语称恰稣玛，是将由茶砖熬成的浓茶中，倒入少量的酥油和盐。

    有的还加入一些味精和牛奶等左料，搅拌至水和酥油交融而成，是藏族同胞生活的必需品。

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    犹豫少数民族使用的多，所以现存的多穆壶多为金器，其中还有金珐琅彩器。

    比如陈文哲知道的一件多穆壶，就是k金胎。

    这件多穆壶是莲瓣座，珊瑚钮。

    筒形器身，分为三节。

    开光处绘各种花蝶湖石，母子图，牧羊图，乡村风景等纹饰。

    这种款式的多穆壶金光闪耀、皇家气派十足，兼具装饰与实用价值。

    之前陈文哲做过珐琅器，所以他很清楚，珐琅器分为掐丝珐琅（俗称景泰蓝）、錾胎珐琅（又称内填珐琅）、画珐琅三大品种。

    这是由珐琅釉，通过不同的加工工艺，固着于金、银或铜胎的表面，经焙烧而成。

    而我国最早的珐琅器，就产生于元代，到了清乾隆时期，珐琅器的制作达到顶峰。

    明清时期，由于皇室对藏及藏传佛教的重视，许多具有雪区民族特色的器物，开始进入宫廷，多穆壶即是一例。

    由于清代大量册封和法事需要，这种精美的法器和摆设，才开始大批量出现。

    当时的造办处，生产了许多这类器物。

    同时也供清帝赐高僧之用，这才使得多穆壶更加流行。

    陈文哲记得有一件上拍的一对多穆壶，壶高28厘米，铜质精纯，釉质细润，鎏金灿然。

    这种多穆壶，肯定是清代的精品，而这一对是清代乾隆养心殿造办处，为宫廷制造的御用陈设品。

    明清时期，由于皇室的封赏，故多穆壶更是流行，各种材质均有制作。

    有金属也有瓷质，且以金属器为多。

    主要为各种金属胎珐琅器，存世常有所见。

    但是，瓷质多穆壶比较罕见。

    也许就是因为比较罕见，加上珐琅器比较难做，所以现在工厂里面彷制的，居然都是瓷质多穆壶。

    陈文哲有材料，有技术，更合适有资本制作这种奢华的金胎珐琅器。

    但是，他没时间。

    他现在只能是看着，看看他随意创建的这家陶瓷工厂，到底能够达到什么程度。

    看着眼前的一件彷清乾隆青花花卉执壶，陈文哲感觉比较满意。

    他最早能够提供的优质青花料，绝对是乾隆青花。

    所以，这种乾隆青花瓷器，他的这座工厂彷制的时间比较长。

    要不然，这件青花花卉执壶，也不会彷的这么好。

    如果没记错的话，这件瓷器的真品，应该是藏在沉市故宫博物院。

    它全高为285、口颈为64、足径为104厘米。

    全壶饰以青花釉，壶盖绘番莲缠枝花卉，盖钮为圆环形，可与执壶把端的圆环系绳连接；

    壶颈部为一周深色的蕉叶纹，壶身绘番莲缠枝花纹；

    腹部为两个菱花形开光，开光内绘有折枝双桃实；

    长流部满饰卷云图桉，流与壶身衔接处绘灵芝纹；

    壶底部有青花篆书“大清乾隆年制”六字三行方款。

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