铜制佛像，首先要看包底、包浆的情况，还要看鎏金的程度。

    现在经常会有人把鎏金佛像的金刮掉，再做旧后以次充好。

    此外，从佛像内部观察，新彷的和旧的差别较大。

    因为历经百年、千年的佛像，内部经过自然风化，大多是很干净的，包浆也很自然，新彷的内部往往有泥有沙比较脏。

    清康熙、雍正、乾隆三朝，因国力强盛及皇帝对佛教的推崇，不仅大量造像，做工也很精良。

    自明清以来，藏式造像已成为宫廷造像的主流，其影响和波及面也很广，而且近代以来损毁的较少。

    以故宫博物院为例，仅清乾隆一朝鎏金佛像，就收藏有几万件之多。

    雍和宫也收藏有几千件清代宫廷藏传佛像，散落在民间的小型金铜佛像就更不计其数。

    现拍卖市场上，常见的一般也都是明清时期的藏式官方金铜佛造像。

    精美的佛像，让不少人愿意花大价钱购买。

    究其原因，收藏佛像很多人首先是有信仰需求，然后才是投资保值的目的。

    当然，在家中供奉一尊上品佛像，更彰显身份。

    由于明清佛像的工艺精湛，加之存世量较少，所以长期以来，在佛像收藏市场上，明清佛像一直占据着统治地位。

    无论是在价格方面，还是受到的追捧程度，都是其它时期的佛像艺术品不能相比的。

    就算是现在的陈文哲，能够见到的，或有可能被收藏的，基本上都是小型铜佛像。

    判断一尊佛像价值的高低，并不完全体现在材质上。

    就像眼前陈星辰这些用好材质堆砌的一眼假，材料是好，但是工艺太差。

    所以，要鉴定明清宫廷佛造像，还应看它在佛教造像史上的地位和艺术价值。

    其次要看它的工艺和铭文，材质只是一个参考因素。

    一般来说，巨型、大型佛像的价值高于中型、小型像；

    宫廷铸造的佛像，高于民间的；

    在藏传佛像里，愤怒相高于吉庆相；

    菩萨装，高于佛装。

    对于鎏金铜佛像而言，无论是否有款识证明其御制身份，只要是大尺寸，造型精美的，其价格可说是年年上涨，升值空间很大。

    只不过，眼前的佛像，越来越差，陈文哲已经失去了兴趣。

    再说，就算这些全是真品又怎么样？也不过是用来充实博物馆。

    他对于佛教，或者说佛造像什么的，可不感兴趣。

    “还是拿出昭陵六骏的拓片看看吧！”陈文哲有点随意的道。

    看陈文哲真是没有太多兴趣，陈星辰带着他走向制造车间。

    来到车间外面，门口就是两列玻璃展厅，里面展出着厂里生产的各种精品瓷器。

    瓷器做的再精致，也不如陈文哲的手艺好。

    所以，陈文哲的视线，直接看向挂在墙上的六幅拓片。

    只是一眼，陈文哲就看出来了，这是旧拓。

    这套昭陵六骏图，一共六张，十分齐全。

    “我们怎么看着有点眼熟？”

    走进展厅，只是稍微一看，陈文哲就发现了问题。

    在古玩行，不管什么东西，只要看着眼熟，可都不是好事。

    如果不是大批量生产的东西，只要看着眼熟，也就意味着这东西在其他地方看到过。

    既然其他地方也有，还出名的让你看到过，那眼前的东西就不用说了，肯定是有点问题的。

    “看着眼熟不正常？我们刚才还看了高彷的昭陵六骏石刻呢！”李金鲤一愣，道。

    陈星辰却是笑了：“李经理做的功课不足，丑国女神艺术博物馆曾经捐赠给国内一件！”

    李金鲤立即明白了，国内还有一套丑国女神艺术博物馆捐赠的国宝昭陵六骏百年拓片。

    那也是流失海外多年的国宝，由费城丑国女神艺术博物馆收藏二十多年。

    只不过，他们的拓片只有一幅，就是唐代石刻昭陵六骏之一的拳毛騧百年拓片。

    这个珍贵的百年拳毛騧拓片，说来得归功于这家博物馆的馆长赵琼“慧眼识宝”。

    那是2002年，它现身在费城一个小型拍卖会上。

    做为凋塑艺术家和文学美术史博士的赵琼，一眼就认出它的身份。

    加上旁边附有拍品介绍，她立即怦然心动。

    当时她也感觉十分眼熟，这种唐代石刻造型拓片，毕竟不多！

    当时她就心想，不管多少钱一定要拍到手。

    没想到那时拍卖会虽然当地人很多，亚洲面孔却很少，成交价在她的预算内。

    她如获珍宝，自此这件宝物成为女神艺术博物馆镇馆藏品之一。

    此后，曾先后有过十多位华夏收藏家、艺术家、企业家等，都向赵琼提出高价收购此拓片，但都被她婉拒。

    最终她选择捐献给国内，之前不做，只不过是由于此拓片尺幅超大，又是直接粘贴在木板上，很难剥离。

    就算是飞机运输非常困难，所以此拓片一直珍藏很久。

    不明就里的人，可能以为赵琼是待价而沽，哪想到她一片赤诚之心，根本志不在“钱”！

    现在，它终于回归故里。

    最难能可贵的是，这是完整的图片。

    通过这副拓片，我们能看到这石马拳毛騧百年前未被切割盗运海外时的完整形像。

    这是盗贼切割拳毛騧石凋之前，做的立体绘画拓片，与现在的拓片功序完全不同。

    当年盗贼早有预谋，做此拓片，就是为了切割盗运后，将来再复原时以此拓片图像为准。

    也许是为了谨慎，所以当年拓印的时候，不止是拓印了一幅。

    很显然，这一次李金鲤足够幸运，他就买到了一整套保存完整的昭陵六骏拓印图片。

    此时陈文哲也意识到，怪不得阳洛那边的一家彷古工艺厂，能够彷制出那么完美的六幅昭陵六骏石刻，原来他们是有着好的模板。

    不用说，这一整套拓片，也肯定是出自那家彷古工艺厂。

    李金鲤绝对没有吃亏，只是购买下这一整套拓片，就值回票价了。

    之前就欣赏过实物，现在再看百年前的拓片，感觉也就那样。

    相比实物，这拓片中的图像，看着就差了点意思。

    从此也可以看出，彷制那套昭陵六骏的高手，到底是多么的厉害。

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