陈文哲之前就了解过，他知道牡丹的花型很多。

    一般牡丹花形有四种，花瓣盛开、初开之分开多瓣者，团状的初开，和花背者。

    这件看似普通的元青花缠枝牡丹罐，纹饰中的花瓣，皆采取阴刻勾勒成形、青花涂绘之工序。

    即是绘画牡丹之前，先以针状工具，先阴刻出花叶轮廓，突出叶脉，然后涂绘晕染而成，青料聚积于勾线之内浓重深沉。

    因此，烧成之后，取得强烈的立体效果。

    这时的牡丹姿态各异，仰覆相映，饱满艳丽。

    这是属于元代典型纹饰，卖个一千二三百万，价格绝对不算很高。

    其实不用说这些大器，就算是一只元代的青花大碗，现在的市场价格也不低。

    像是一只元青花麒麟缠枝莲纹大碗，直径295cm，绝对的大碗，直径都差不多到三十厘米了。

    一九年的成交价格，是1380万人民币。

    只是一只大碗，就卖了接近一千四百万，肯定是有原因的。

    这只大碗撇口深腹，体量硕大，造型端庄稳重。

    通体以青花料绘饰，发色浓郁。

    浓重之处，带有黑色结晶斑点。

    外壁装饰分上下两层，上绘缠枝莲花，胫部绘仰莲瓣纹。

    口沿内侧亦绘缠枝莲纹一周，底心青花圈内饰麒麟纹，周身衬以缠枝莲纹。

    在这里要着重说一下这只大碗，它之所以卖出这么高的价格，肯定是因为这只碗烧制的好。

    其次就是代表的身份，比如青花、大碗，再就是麒麟。

    麒麟是古代传说中的祥瑞之兽，和凤凰一样，也有雌雄之分。

    雄的称为麒，雌的称为麟，绝大部分人都使用“麒麟”这一约定俗成的统称。

    古人认为麒麟长有攻击性的犄角，却性情温驯，是一种“贤德”的神兽。

    《宋书志第十八符瑞志中》记载：“麒麟者，仁兽也。牡曰麒，牝曰麟。不刳胎剖卵则至。麕身而牛尾，狼项而一角，黄色而马足。”

    碗心所绘麒麟纹，头部细小，如鹿似龙，头顶绘独角，下巴处绘有须状鬃毛。

    体态优美轻盈，覆盖有鳞片，四肢纤细却有力，而尾巴更偏向于马尾的造型。

    为什么只是有麒麟，就可以卖出高价？

    元代的典章制度，严格规定了使用纹饰的不同阶级。

    《元史舆服志》记载至元二年（公元1265年）元庭下令：“禁服麟麟、鸾凤、白兔、灵芝、双角五爪龙、八龙、九龙、万寿、福寿字、赫黄等服”。

    这意味着上述特殊纹饰，只有皇帝和贵族才有权使用。

    这就像是使用云龙纹一样，其上的麒麟纹，直接代表了这只大碗的等级、身份。

    这样的瓷器，不管是什么器型，只要有上述一些纹饰，全都价值很高。

    当然，这也是由于元青花的特性决定的，因为只要是这种等级高的瓷器，都肯定是使用麻仓土和苏麻离青料制作的精品。

    还有，元青花瓷以景镇为代表，其制作精美而传世极少，故而异常珍贵。

    根据时间大致分为延祐期、至正期和元末期三个阶段，其中又以“至正型”为最佳。

    元青花瓷开辟了，由素瓷向彩瓷过渡的新时代。

    其富丽雄浑、画风豪放，绘画层次繁多。

    这与中华民族传统的审美情趣大相径庭，实在是中国陶瓷史上的一朵奇葩。

    这一次不要看陈文哲做的元青花不少，其实真要数一数，像这样的精品元青花精品瓷器，肯定是不多见。

    这一次陈文哲做的是牡丹纹瓷器，真正有着牡丹纹的元青花就更加稀少。

    所以，做着做着，陈文哲就开始从牡丹纹瓷器创烧以来，逐步开始仿制。

    不说元青花，其他时代的牡丹纹作品，历朝历代以来，流传下来的肯定更多。

    宋代说过了，元代也做过了，那么其他有代表性的时期，又是哪一些？

    不管是青瓷、白瓷，还是彩瓷，都离不开唐代。

    要想仿制一个系列，就绝对离不开唐代。

    陈文哲打算从唐代、到宋代、金、辽、元、明、清，一次仿制一些经典牡丹纹瓷器。

    刚开始，必然要从瓷器的大发展时期开始，这就是大唐。

    大唐盛世，真不是吹的。

    唐代，金银器制造工艺发达，而因为牡丹寓意比较好，大量金银器采用了牡丹纹饰进行装饰。

    比如比较经典的鎏金双凤纹大银盒，此盒四出莲瓣形，盖面花纹以衔草翱翔的双凤为主体，边缘一圈环绕八对相向飞雁，并间以缠枝莲花和鱼子纹地。

    还有比较出名的唐三彩凤首壶，之前做茶壶的时候，陈文哲还仿制过。

    由于唐朝瓷器，大多模仿金银器，所以大量的陶瓷常用彩绘的牡丹纹做装饰。

    唐代瓷器上的牡丹花纹，主要以折枝牡丹纹与缠枝牡丹纹为主。

    牡丹纹饰常受器物造型的影响，随着器型的弧度而变化，变形牡丹纹就成为它们的特点，色彩鲜艳丰富。

    只不过，牡丹纹饰常见于陶瓷制品，主要在宋代。

    自唐代以来，牡丹被视为繁荣昌盛、美好幸福的象征，被广泛应用为各种工艺品的装饰。

    宋代陶器上所饰牡丹，花朵硕大、色彩明快。

    花型呈皇冠型，花瓣分为上、下两部分。

    上层由较多的花瓣组成，下层花瓣较为宽大，周饰数片绿叶。

    做这种宋瓷，对于陈文哲来说，一点难度都没有。

    因为国内鼎盛的朝代就那么几个，之前陈文哲几乎每个朝代，都模仿做过瓷器。

    像是唐代的唐三彩，五代的秘色瓷，宋代的定窑瓷、汝窑瓷、影青瓷器。

    再就是特殊的孩儿枕、瓷枕、美人枕，这就牵扯到磁州窑、耀州窑等窑口。

    像是磁州窑的白地黑花牡丹纹瓷枕，之前陈文哲就仿制过。

    定窑瓷器陈文哲做过很多了，这一次他就改变了方向，想要多做一些其他窑口的瓷器，毕竟这也是宋代名窑。

    像是磁州窑，在宋代就具有突出的成就，而且是富有民间特色的窑系，内容也以牡丹花最为常见。

    最基本的特征，是在白度不高且比较粗糙的胎体上，施一层化妆土，以达到粗瓷细作的效果。

    然后在这层化妆土上绘制纹饰，因而形成了磁州窑特有的风格。

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