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    我的系统不正经:正文 第一千二百三十四章一直作弊一直爽

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        陈文哲现在烧制的所有瓷器,都是精品仿古瓷,他不可能使用气窑。

        但是,一些该知道的问题,他还是需要清楚。

        这也是把桩老师傅的用处,有些事情,就算制瓷师傅不懂,把桩师傅要是经验丰富,也可以提前发现问题,并尽可能的避免在烧制过程之中出现问题。

        还是说回元青花,有的赝品为了省工时,不止是在使用气窑烧制,他们还能把盘口、罐颈的接口,对接在明显的上方位置。

        这就很明显的,违背了时代特征。

        当然,这些把桩师傅就不可能帮着你解决,只能是制瓷师傅自己来。

        陈文哲很清楚,元、明至清康熙早期,罐的制作腹部都有内接口,有些元青花仿器腹部、足部不见接口。

        元青花梅瓶、玉壶春、除六棱八棱外腹部必须有内接口,这才符合当时工艺。

        有些仿品为了遮掩新作新胎,把器内施满釉。

        而真品只有在元末时,出现非常少的罐内、瓶底施釉,而且非常稀薄,手感滑润。

        有些仿品器内接口,有10毫米左右的带状接痕,而且留下修理毛刺,没有真器接口风干的特征。

        现在流通市场上,三个档次的元青花都有仿品。

        有的几乎做得天衣无缝,凡是发表过资料照片的器物,其上的特征,全可以人为地做出来。

        像什么“锡光”、“釉泪”、“接坯”“火石红”等等都可做。

        甚至往胎土里掺粗颗粒,混同旧土,以假当真。

        所以藏家要特别的小心,有一点儿疑问,都要谨慎处之;

        同一件元青花,两拔专家得出相反结论的,对这样的器物最好不要碰。

        因为这说明此件器物,是有争议的,需要专业工作者研究探讨。

        这种争论和探讨,有可能会持续很长一段时间。

        无论最终结论如何,这样没有定论的器物,只可用于研究,不宜进行收藏。

        其实,有争论的瓷器,并不可怕,最可怕的是那些没有任何异议的作品。

        而能够做出这种以假乱真等级的馆藏品的大师,在景镇并不缺。

        陈文哲知道的,景镇那边的这种等级的仿古大师,就最少有十位。

        刚才说的那位黄老算一位,这位大师江湖雅号瓷痴,有中华仿古瓷第一人美称。

        毕业于景镇陶瓷学院,从事陶瓷研究和创作40年。

        成功破解了历代名瓷背后所使用的泥釉,青花,釉里红,釉上五彩颜料的配方。

        在创作上,黄老非常擅长挖掘陶瓷材质身上的自然美,深谙各种器型和釉彩的搭配,作品美不胜收。

        这样一位大师,陈文哲稍微学到点他的手艺,那制作元青花就并不困难。

        陈文哲自己已经差不多把复烧元青花的工艺、配方,摸索的十分透彻。

        到了现在这个程度,再深入研究,就已经是水磨工夫。

        此时他也不介意,加快一下进程,直接学习一下老前辈们的经验。

        特别是泥釉配方,这一次他不止是获得了青花釉料的配方,还顺便弄到了釉里红、釉上五彩的颜料配方。

        看着手里的配方,陈文哲有点感慨。

        他获得这些秘方十分容易,但是那些前辈们想要研究出这些配方,可十分的不容易。

        比如黄老,他在这条道路上就走了四十余年。

        在仿古瓷研究的道路上,他兢兢业业,数十年如一日的工作。

        在别人看来枯燥无味,清贫艰苦的工作,他一做就是四十余年。

        为了研究出一个配方,他经常在实验室里几十次几百次地做实验,在窑口里几十次、几百次的烧。

        近半个世纪以来,为了弄清制作古瓷所需要的泥、釉、料的种类及比例,他已经完全记不清,到底在实验室和窑口旁和衣而睡过多少次。

        如果按照正常套路,陈文哲就算是有完整的元青花制作工艺,他要试烧出元青花的泥、釉、料的配方,也需要耗费大量时间。

        毕竟每次调整配方,都需要试烧一次。

        而一次烧窑,怎么也需要浪费个几天,要是多来几次,几个月的时间就过去了。

        现在好了,陈文哲只要在隋侯之珠内部搜索一下,几乎是想要什么配方,都可以直接得到。

        不说这些配方的价值,只是帮他节省下来的时间,就是无价的。

        这是作弊,但是一直作弊一直爽啊!

        到了此时,陈文哲的心思,已经变得十分灵动。

        他的基础已经打好,只要稍微打通几个小关节,就可以直接上手烧制精品元青花。

        既然这样,他哪里还能忍得住。

        要知道,他既然能够从黄大师手中学到那么多秘方,那么其他仿古大师手中,是不是也有着独特的绝活?

        景镇有名的仿古瓷制作大师,他知道的最起码有十位。

        比如其中还有一位,跟黄老相比都不遑多让,他就是克勤堂饶克勤大师。

        他也绝对是景镇青花领域的泰斗人物,毕生心血都奉献给了元青花。

        1981年参加复制元青花领导小组,是国内最早开始的复制元青花的先驱。

        业精于勤下,其复制的鬼谷子下山元青花罐,被神都故宫和佳士得收藏。

        这样的手艺,如果是别人,随便学习一种,就可以功成名就的吃一辈子。

        而陈文哲现在是为了兴趣爱好,他学习这些大师的手艺,可不是跟这些大师打擂台,抢口饭吃。

        他就是单纯的为了艺术,为了自己的兴趣爱好。

        他就是喜欢看着自己的收藏,一件件,一种种的,慢慢增加,不停的增加。

        所以,他打算把景镇那边十大仿古瓷大师的手艺,全都学习一遍。

        按照不太准确的排位方法,排在第三位的是居和堂的李胜大师。

        一般这样的大师,都是来自制瓷世家。

        像这一位,其祖上在清乾隆年间,就开始在景镇制瓷。

        到同治,他的曾太公创立了务本堂,拥有十多口柴窑,是镇内屈指可数的大窑户。

        其本人制瓷30余年,最擅长官窑粉彩工艺,复刻了不计其数的传世珍宝。

        粉彩,可一点不比元青花来的差,特别是在市场上,粉彩瓷可比元青花要活跃,毕竟元青花太少。

        真要算起来,就算是完美复烧的元青花瓷器,还真不如粉彩瓷来的好看。

        现在卖的就是个眼球经济,在这一点上,粉彩瓷可比元青花更有优势。

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