像福禄绵长江山万代杯这样，以龙缸为原型设计制作的品茗杯，还真不多见。

    只不过，到了此时，陈文哲已经感觉红釉瓷他已经烧遍了，再继续也没有多大意思。

    再说，只要重新配料, 就肯定不是一件两件红釉瓷了，没必要。

    接下来，陈文哲还是按照计划，继续研究现代的一些新工艺、精品瓷。

    主要是这一次次烧制顶级工艺瓷器的时候，他越发的感觉，很多工艺他都必须要掌握。

    因为只有掌握的工艺足够多，足够精，他才能真正烧制出一批精品瓷器。

    而现代精品瓷器当中, 谁又能跟国礼瓷相比？

    所以, 现在陈文哲仿制的最重要的一个大系，肯定就是国礼瓷。

    国礼瓷的品种可是不少，就算陈文哲博采各家之长，也不敢说什么样的国礼瓷，他都会做。

    我们可以想像一下，能够当做国礼，送过国外顶级政客的瓷器，哪一种的工艺能差了？

    所以，每一种国礼瓷，都可以算是用最顶级工艺制作的精品瓷器，这里面涉及到多少顶级工艺？

    就算陈文哲学到的技术众多，他也不敢说所有技术都学会了，都吃透了。

    现在他仿制国礼瓷，其实主要还是为了学习。

    也只有开始真正学习的时刻，陈文哲才知道，国礼瓷可不止是用来观赏的。

    在实际的生产情况中, 国礼瓷分为日用礼品瓷器和观赏礼品瓷器。

    虽然有很大的区别，但其界限也相当地模糊, 不是一刀切的情况。

    两类礼品瓷，常常是互相取长补短。

    一方面，日用礼品瓷，需要艺术美学的外部装饰。

    另一方面，观赏礼品瓷需要日用礼品瓷的外在形式为艺术载体。

    某种日用陶瓷器皿，在具有使用性的基础上，需要艺术造型、美术装饰，来提高其自身的品质。

    如纪念瓷之中的红瓷笔所示，该笔采用醴陵红瓷打造，“纪念诞辰120周年、为人民服务”字样，及头像都是纯度99%以上的纯金烧制。

    再说观赏礼品瓷，这种礼品瓷又被称作陈设瓷，是指人们以陶瓷为原料，经过艺术加工，而制作出来的具有一定艺术美感、观赏价值的瓷器。

    如瓷板画、陶瓷雕塑等。

    这些更加难以制作，特别是瓷板画，面积越大越难烧。

    虽然难烧，但是很多大师还是喜欢烧, 为什么？

    像是瓷板画这种瓷器, 主要目的是用来观赏，艺术价值的高低，是其产品的生命力。

    由于观赏礼品瓷器，弱化了瓷器的实用性特质。

    因此探求瓷器产品的艺术可能性，是其发展的主要方向。

    在历史长河中，一代代的陶瓷从业者，创造出缤纷多彩的艺术瓷产品，它们是观赏礼品瓷器的主要来源。

    刚开始发明瓷器的时候，肯定都是实用器，但是后来就不是这样了，瓷器之中的珍品、精品，绝大部分已经全部变为了观赏器。

    而现代从观赏器上发展出来的观赏礼品瓷，就更是其中的精品。

    这个品类更大，器型、种类也更多，涉及到的制作工艺更是繁杂。

    其他不说，只是说器型工艺，从整体上看，就可以从不同角度分为几个小门类。

    一按外形种类，如箱器、瓷板、雕塑;

    二按题材内容，如人物类、动物类、花纹;

    三按表达形式，如具象类、抽象类;

    四按制作技法，如轮制、粘贴、圆雕、浮雕、镂雕、圆雕浮雕镂雕结合;

    五按表面装饰，如釉上彩、釉中彩、釉下彩、颜色釉。

    这样做起来，数量可就太多了。

    反正烧窑工艺很麻烦，制作一次，入窑烧制少了成本更高，还是同样麻烦、耗费的工夫也是一样。

    既然这样，还不如一次一窑多烧一些。

    国礼用瓷、现代官窑、各种纪念瓷，这些现代瓷器肯定是陈文哲以后所追求的。

    只不过现在他的手艺，还处于快速突破期，现在也就是想到了，又有原材料，就顺手制作一批。

    就这样，他又顺手制作了一大批盛世中华红瓷器，其中就有那最后一只品茗杯。

    国礼瓷当中，中华红可是一个大类，也是最具代表性的国礼瓷之一。

    既然做国礼瓷，自然避不开中华红。

    所以，趁着这一次机会，陈文哲干脆又做了一件福禄绵长江山万代杯。

    陈文哲还真没想到，他这么快就又开始做红釉瓷。

    只不过，这一次做完，他就真的开始收尾，红釉瓷是真不能做了，也没有什么可做的了。

    “不知道有没有集合所有工艺、釉彩、釉料之大成的瓷器？”

    瓷器制作到了陈文哲的份上，他感觉已经没有什么瓷器，是他做不出来的。

    不得不说，他有点膨胀，所以，他才挑战了一下华夏历史。

    没想到，隋侯之珠还真有相信信息反馈回来。

    陈文哲一看，隋侯之珠给的一点点信息当中的这只瓶子，他还真做不出来。

    “好了，还是夹起尾巴来，一步步慢慢的学吧！”

    陈文哲无奈了，他还真没有想到，历史上居然还出现了这么一只变态的瓶子。

    “既然是瓶子，那就继续做大瓶，先从胆瓶开始！”

    接下来，陈文哲不得已之下，就有一次开始制作胆瓶。

    上一次制作各种瓶子，从梅瓶开始的，制作到胆瓶的时候停了下来。

    现在正好再次开始，而先前他已经把红釉、青釉、黑釉胆瓶都做了。

    还做了镂空胆瓶、影雕胆瓶，接下来陈文哲又做了一件更加有难度的，那就是哥窑胆瓶。

    为什么做这么一只胆瓶，主要是陈文哲想要再次挑战一下自己的技艺。

    像是哥窑器，它代表的已经不是一种器型，一种普通瓷器，而是代表了一种工艺。

    像是一些明清瓷器之上，都有着哥窑、官窑的工艺。

    还有，一些集大成的瓷器，其上都是各种工艺堆砌，如果有明显的短板，那就没法烧制。

    这样的瓶子，现在陈文哲就知道一种瓷器的天花板，它号称瓷母。

    瓷母，一般指清乾隆各种釉彩大瓶。

    为什么敢叫“瓷母”？因为“瓷母”是我国官窑瓷器中，器形最大、釉彩种类最多、工艺最复杂的瓷器。

    一种瓶子，被称之为母，你能想像其上到底应用了多少种工艺？

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