<strong>原文</strong>

    菡萏香连十顷陂（举棹），小姑贪戏采莲迟（年少）。

    晚来弄水船头湿（举棹），更脱红裙裹鸭儿（年少）。

    <strong>赏析</strong>

    反映江南采莲优美风俗的第一首诗，是汉乐府《江南可采莲》。后来梁武帝制《采莲曲》，梁、陈、隋三代相沿之作不少，但多浮泛轻靡。皇甫松是唐代人，生于江南，他的这首《采莲子》，则是清水出芙蓉，充满健康活泼的生活气息。

    《采莲子》是唐代教坊曲，七言四句，句尾带有和声。此首歌词，若去掉和声，则无异七言绝句，呈示的是一位少女采莲的情景，这是其第一境界。包括和声在内则不同，展现的是采莲众少女一唱众和的情景，这是其第二境界。此词和声既传，则应欣赏其作为有和声之歌词而不是无和声之绝句的全幅境界。

    这首词与另外一首同样带有和声的《采莲子&amp;middot;船动湖光滟滟秋》在形式与内容上都可看成一个整体。词的主角为一位少女。&amp;ldquo;菡萏香连十顷破（举棹）。&amp;rdquo;菡萏即荷花。采莲是采莲蓬，但此时不妨还有迟开的荷花，如此则意境更美，荷花与红裙少女相映成趣。陂是池沼，即荷塘。香连二字，以荷花的清香把回塘十顷连了起来，并把采莲女曲曲引入荷塘深处，这样写法，有空灵之妙。句尾和声&amp;ldquo;举棹&amp;rdquo;，与现境相关，分明唱出众少女打桨荡舟的情景。诵之则仿佛一女歌声方余音袅袅，众少女已齐声相和。&amp;ldquo;小姑贪戏采莲迟（年少）。&amp;rdquo;小姑是歌中人，其实不妨就是唱歌的少女，如此则有戏剧性，意味更妙。小姑平时藏深闺，此时入荷塘，林立的荷叶似乎隔开了人世的拘束，清清的水波更荡开了她的心扉。小姑不禁贪玩戏水，流连忘返。&amp;ldquo;晚来弄水船头湿（举掉）&amp;rdquo;。&amp;ldquo;晚来&amp;rdquo;承上句&amp;ldquo;采莲迟&amp;rdquo;，&amp;ldquo;弄水&amp;rdquo;点上句&amp;ldquo;贪戏&amp;rdquo;。小姑弄水，大概是赤着双脚打水吧，到了兴头上，采莲船也给浇得水。可是她的娇憨之态还不止于此呢。&amp;ldquo;更脱红裙裹鸭儿（年少）。&amp;rdquo;小姑的无拘无束，憨态可掬，活脱脱就在眼前。句尾和声一起，伴随着众少女的一片笑声，那不消说了。</p>

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