第八章 中国电影管理与分级制度阵痛（4）

    第三，电影发行与流通领域必须改革。我国现在的电影发行与流通的高度垄断是我国电影本土产业最大的障碍，也是阻止观众进入电影院的最大“敌手”，更是只迷恋西方文化排斥民族审美文化的地地道道的“假洋鬼子”。电影管理部门要求更新观念，不要一味地把金钱的追求当作电影上线的唯一宗旨，而忽略电影的文化建设作用。在原则上，将市场化与行政化结合起来，不绝对的市场原则；不绝对的行政管理原则。首先，确定每个月引进电影与国内本土电影的上线放映时间各自一半；充分保证国内优秀艺术电影的优先放映权。这样，至少国内的电影有180多天电影充足的播映时间。其次，降低国内电影的门票价格。以普通老百姓能够承受的价格为主要参考价，如以普通小城镇的门票价格10元为准甚至更低。第三，设立每周电影免费开放日一天，让大中小学生及普通群众不花钱可以观赏电影。此间放映主旋律的电影，中国文化精品电影。第四，加大对我国优秀国产电影的宣传，特别是通过电影频道和地方晚报，晨报和地方电视台对中国国产优秀电影大力宣传。第五，减少对外国电影的进口数量。也许这些措施对电影目前经济收入是一个非常大的冲击，但是，电影本身就肩负着一种文化使命，本来就不应该完全市场化追求利润追大化而把百姓赶出影院；虽然短暂经济有所损失，但是，对我们民族文化与道德的建设，对大众审美趣味与水平的提高，对未来无数潜在观众的培养。对消除电影娱乐行业的特权与，难道没有积极的现实意义吗？

    中国平民百姓要再自由地进入电影院，中国群众的电影欣赏权力要重新得到尊重，中国本土电影的发展前景需要得到开拓，中国电影民族文化与审美艺术要得到复兴，中国未来潜在观众要得到电影熏陶，中国的电影生产管理与发现体制必须改革，必须打破现有的对国有电影生产的计划经济特色与电影发行的绝对商业主义垄断，更新管理观点，把人民的利益放在第一位，建构电影公共空间，最终，把电影还给中国人民！

    三     渴望与呼吁

    电影业界及全国电影爱好者多年来一直呼吁中国电影尽快进行分级制度，但是目前不但没有出现分级的迹象，而且电影审查依然严厉。那么，到底是什么原因使得中国电影分级如此艰难呢？最主要原因是：电影官僚体制的专横自私与中国传统文化观念的虚伪矫饰及缺乏为人民服务的真诚信仰。

    电影分级制度在全世界非常普遍，即使伊朗这样宗教氛围十分浓郁的国家都有电影分级制度并产生了象阿巴思这样纯粹艺术的电影大师。中国从改革开放后，逐步引进了一些西方大片，满足了国内观众的审美需要。国内导演也拍摄出了一些优秀作品，但是因为“厚彼薄此”与审查委员会专家们的“思想觉悟”与“羞色”目光，从90年代以来多部电影被禁止上演。最近，《色.戒》完整版被导演李安痛苦地“自宫”与《苹果》的遭禁，使得很多热爱关心中国电影事业的人开始了再次呼吁，期望中国电影分级制度的尽快实现。

    中国电影分级制度的呼吁一直伴随着中国改革步伐的发展。80年代末期，故事片《寡妇村》开始使用了“”字样的宣传，标志中国电影自觉期望被主流意识进行“分级”。但是，“”最终成为了“性猎奇”招揽观众的广告宣传效应。真正将电影分级制度进行广泛研讨与争论是在21世纪后，这几年电影分级呼声不断，无论是电影创作研讨会还是全国“两代会”上，作家，编剧、表演艺术家、政协委员、人大代表都呼吁尽快进行电影分级制度或实行电影审查法。政协委员、电影导演黄蜀芹表示电影分级制要和一个国家电影大趋势一致，希望中国能尽早实现分级制度。①政协委员、中国影协主席吴贻弓说，“电影分级制出台后，不仅有利于保护青少年观众，还可使我国电影更趋向国际化，拓宽了市场，对电影业的发展极其重要。”②武汉大学哲学系教授彭富春作为全国人大代表将电影分级作人大提案，他2007年3月3日对新华社记者表示“须采用立法确定限制文化产品和与文化相关的产品所含暴力内容的限度以及它们传播的方式和范围，电影分级制就是限制的一种手段。”③2007年3月8日北京《新京报》以《两会代表再次呼吁“电影分级”限制暴力文化扩张》对 “分级”作了长篇综述和评论。政协委员巩俐、王馥荔等提出电影分级建议，著名电影专家学者尹鸿提出了一些极为良好的思路。导演冯小刚、张元、张扬、王小帅等早已经期望电影分级的实现。广电总局电影局局长童刚2004年就曾透露“电影分级制度”将写进《电影促进法》，并在网上与广大网民参与讨论。④　在2004年11月28日结束的“第三届中国影视高层论坛”上，国家广电总局电影局副局长张宏森表示：“我们一直在进行电影分级制度的制定工作，可以说很快就会出台。”⑤理论界对电影分级制度的探讨更是热烈，电影评论专家或观众对电影分级制度作了多方面的积极的建议与探索，如弘石《关于中国电影产业化发展进程中若干问题的思考》（当代电影,2006、6）；邹建、赵楠《第三只眼看电影分级》（社会观察,2003、3)；赵民《对我国电影实施电影分级制的再思考》（新闻周刊,2003、34）；路海波《面对大势的中国电影发展认识》（当代电影,2006、2)；陈晓云《中国电影:类型建构与产业化发展》（当代电影（2005、6)；许并生《.用标尺取代剪刀:百年电影分级制与审查制的分野》（百家艺术、2005、5）；郭曲波《电影审查规定何时成为“电影法”》（都市生活报,2002、5、23）；魏君子《岂只这么简单 ——谈中国电影分级制度》（看电影,2004、6)；王中磊《电影分级：官僚主义露出马脚》（.新台湾,2003、12)。

    从民间观众到政协委员、人大代表，从电影编剧导演到电影局局长，都在关注电影分级制度的产生，然而，为什么中国电影分级制度又是如此的艰难与缓慢？阻碍中国电影向前发展的绊脚石到底是什么？电影分级制度到底离我们还有多远？我们必须认真深刻的检视与分析。</p>

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