第八章 中国电影管理与分级制度阵痛（2）

    实现对电影制片厂企业产业化的改造。国家不能拿人民的纳税前去豢养一群拍电影的“”，如果他拿了国家的钱，他就要产出更多的产值交给国家，至少为所在电影厂谋取福利。体制内的电影产业化可以通过以下途径：第一，广电局对各个电影厂以投资方式注入资本，而非国家直接行政性拨款；如果继续行政性拨款，则每年的继续款滋养一部分寄生虫；滋养了“寄生虫”也就算了，关键是有些还冒充艺术家浪费钱财。第二，各个制片厂内部一定要以产业化作为指导思想，谁不以市场作为标准，谁拍砸了，谁玩个性，谁就负责赔偿或永远从导演职业位置上下岗。第三，国家不要每年拍摄数量达到300或400部电影高产，将那些劣质导演淘汰出局，缩小电影的数量，加大电影的质量。可以用10部片子的计划投资资金拿来集中投入一部大片的制作，虽然那无聊之极的《无极》片子难看，但毕竟收入回帐了，走大片的道路可能是我国国营电影制片厂的效益之路。第四，对一些主旋律的电影或艺术电影，采取国家、制片厂及民间入股的方式招标进行，如果宣传力度大，很多民间企业十分愿意拍摄先进人物，英雄人物及历史伟人。第五，对于真正纯艺术片的追求与探索，国家部分投资或补贴，让那些艺术导演家自己筹资，但拍摄数量予以限制，让纯艺术家承担起部分赔钱的责任。第六，对于打着追求艺术道路，玩个性，玩自由，玩好奇的电影“疯子”或“狂人”，国家一分不投入，让他们自己筹钱，爱怎么玩就怎么玩。第六代导演的部分“地下电影”没要国家投资不就玩出名堂了吗？第七，电影管理领导要有创新意识和魄力，敢于承担风险，不要因循守旧，为保一根乌纱而庸俗混日，无所作为。

    总之，中国电影要产业化，需要从导演这个电影核心角色进行改革。对那些对人民负责，具有高度敬业精神、高尚情操、艺术追求并富有现代市场意识的导演予以支持鼓励，对那些拿着导演牌子鲸吞国家投资钱财，不负责任，人格低下，没有文化修养与艺术水平的导演混混早点逐出电影行业，以免浪费了国家的钱财。

    其次，电影产业化不应将电影流通领域彻底产业化。电影失去观众的症结在于将电影发行完全产业化，这是一个时代的巨大错误。无论什么电影，即使最烂的片子，人们都可以怀着好奇的心态去观赏，去批评，去回味。中国13亿多人口，电影观众不缺，未来潜在观众也更不缺。那么，电影流通的产业化后，把千万，亿万观众赶出了电影院，让他们越来越对电影感到陌生。电影流通产业化带来的弊端有：

    首先，将“追求电影最大的利润化”作为最高目的，电影的金钱崇拜成了电影人的唯一理想。忽略了电影的本质作用是“寓教于乐”，电影具有重大的人生、道德、理想的教育作用。我国是社会主义国家，更强调意识形态与人生理想教育，50、60年代哪一个人没有被电影里的英雄人物所感动？而今，电影的放映以挣钱作为目的，失去了电影也是一种文化事业的基本精神。其次，追求影院利润的最大化，让中国的一些优秀艺术片被拒绝在影院之外，而让西方及美国好来坞的娱乐大片充斥市场。中国每年300多部国产片，应该说有相当不错的艺术片，中国国情片，由于电影院追求商业利润而使得这些片子无法正常发行出去，有的根本无缘与观众见面，犹如霍建起当年的《那山，那人，那狗》国内零拷贝发行却在海外大获成功。由于大量的西方电影强行占领，而我们发行体制双手投降，并且几乎是拒绝本土电影，影响了中国电影产业的发展。第三，由于利润是电影发行的唯一目的，电影受众定位仅限于城市白领阶层与中产阶级，而平民包括在校大学生被排挤在电影之外。电影流通以金钱作为指导，将电影的票价升到50元，最小的县城电影院一张门票也上10元，忽略了电影的“人民性”，看电影成了一种小资情调。因此，中国电影观众不是不想看，而50元一张的票价让无数人只有梦幻未来的“天堂电影院”了。第四，电影院西方娱乐大片更严重影响误导了观众电影欣赏观念与水平，过分否定自己，崇拜好来坞，认为中国几乎是没有好电影，培养了一代代人严重的后殖民文化心态。民族文化精神变得越来越自卑，民族精神越来越失去自我特色。电影作为一种娱乐和文化的精神产品，对观众的精神价值有很大的导向性作用。第五，由于西方大片的引进和影院里的霸权，违背了电影欣赏的多样性，以西方的一元化审美趣味，抹杀众多观众不同的审美口味与审美愿望，使得本来应该丰富多姿的电影院变成了好来坞独霸。第六，由于追求最大的流通利润，中国有三亿多儿童的电影梦幻与渴望无法实现。电影院不喜欢放映无法挣多少钱的儿童电影，儿童们只能在六一的时候，可能学校以包场的形式看到一场电影。对儿童电影的扼杀，等于对未来中国潜在电影观众的扼杀。第七，造成发行与影院上线的垄断与恶性竞争。由于广电局将全国城市3000家电影院全部垄断，从政策与发行渠道大权独握在手，如果没有关系，再好的电影让你下课就下课。因为，不让你的电影进入中国最主要的影院，再牛气冲天的导演可能也只能悄悄抹泪了。</p>

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