第六章 当代电影的人性开掘（2）

    但是，一场黑色的乌云突然遮盖了整个中国的天空，到处都是急风暴雨的闪电与风雷，一夜之间，“文革“犹如地震与海啸突然爆发，所有表现人性美好的东西都被打成了毒草，导演及演员都被抓去进行革命专政，所有表现人性的作品都简单地归结为“资产阶级人性”予以批判，所有美好的人性都以阶级感情所代替。那时，无产阶级与资产阶级，贫下中农与地主阶级，工人阶级与资本家之间绝对不可能有共同的人性，更不可能彼此发生爱情。只有革命的阶级感情，没有超阶级的普遍人性，因此，革命电影样板戏《红灯记》里祖孙三代李奶奶，李玉和，李铁梅之间，“奶奶也不是亲奶奶”，“爹也不是亲爹”，爱情在那个年代是腐朽堕落的东西，因此李玉和不需要爱情和结婚，他们一家是以“革命阶级感情”为纽带组成的一家。样板戏《沙家滨》、《杜鹃山》《智取威虎山》、《海港》等都是塑造“高，大，全”的英雄形象，绝对不能把个人的感情夹杂在电影叙事中。人性中最普遍的情感因素在文革作品中荡然无存，电影《刘三姐》、《五朵金花》、《阿诗妈》、《冰山上的来客》、《天仙配》、《牛郎织女》……等充满浓郁人性、人情与爱情的作品，统统被当作大毒草打入了冷宫。“文革”是中国人性极度扭曲和变态的时代，文艺界多少电影演员和作品被摧残和折磨。

    1976年，粉碎“四人帮”后，“文革”结束了法西斯淫威与人妖颠倒的疯狂，“残雪消融，溪流淙淙，木兰花开山岗上，北国的春天已经来临”，阳光明媚，百花争艳，中国人性的春天已经回来了。电影《刘三姐》、《五朵金花》、《阿诗妈》、《冰山上的来客》、《天仙配》、《牛郎织女》等无数优秀的片子开始解冻，人们四处能听到刘三姐、七仙女优美的歌声与哀怨悱恻的黄梅戏旋律。表现亲情、友情、爱情、同情、人与人之间真诚的关系的，具有浓厚生活气息与时代主题，散发着清新的人性气息的电影新作开始再次不断出现，不断达到电影创作的高峰。

    二  人性与乡村爱情

    “文革”刚结束，多少伤痛，多少泪水，多少家破人忘的故事需要倾诉与表达，有数十部动人的爱情故事片，将人性的被摧残与人性的美好表现达到了极致，其中《被爱情遗忘的角落》、《牧马人》、《流泪的红蜡烛》、《张铁匠的罗曼史》、《人生》、《乡情》、《乡音》……都是非常优秀的、催人泪下的经典。

    “谁道角落这个地方，爱情已将它久久遗忘……”歌里唱的这个"角落"，是一个偏僻落后的角落，一个穷困愚昧的角落，一个被爱情永远遗忘的角落。《被爱情遗忘的角落》一声声哀绝人寰的悲怆歌声，句句哭诉，声声血泪，凄凉孤独，动人悲恻，让人透过记忆的时光，仿佛看到了荒妹背着柴禾在山间小路可怜的身影，看到她对爱情满眼期望又惊悚的目光，看到了那一件姐姐存妮自杀留下的鲜红的毛衣，看见了小豹子在存妮坟头用头擂土嘶声哭喊的镜头。是愚昧野蛮扼杀了一对对青年男女正常的爱情，是贫穷落后将这里的人性压抑得无法喘息，是疯狂的中国特色的政治路线夺去了一个个鲜活而富有灵性的青春生命，《被爱情遗忘的角落》是20世纪最伟大和最感人的人性佳作。

    另一部电影《牧马人》展现的人性高洁善良同样具有十分震撼人心的感染力，电影里贺兰山下敕勒川牧场，广漠的草原，淅淅沥沥的秋雨，破楼的屋檐，在风中闪烁摇曳的小油灯，被劳改的右派分子放牧人许灵钧，这一切景象显得那么孤独，清冷，凄凉。一个叫李秀芝的爬火车要饭的四川姑娘漂泊到了塞外草原，从此，草原上的草绿了，美丽的野花开了，两颗同样孤独而可怜的人结合了，破漏的小屋被勤劳聪秀的李秀芝翻造一新，清新的阳光里便经常洒落出一串串女人清脆的笑声与男人牧马的吆喝声。人性的至真、至纯，至善在电影里得到了充分的表现。

    1984年全国电影界无不为一部表现农村妇女形象的电影《乡音》所感动流泪，该片获得了文化部优秀电影奖。电影里陶春是一个传统勤劳的女人，她个性中软弱并不是男人欺负她而软弱，她认为作为女人，嫁人后就永远是男人的“工具”，永远听男人话，并把顺从男人当作一种幸福和精神上的满足。她为照顾家忙前忙后，从来没想到过自己，一句口头禅就是在男人面前总说“听您的”，自己没有任何怨言。她并不是一个无主见的女人，因为她天性的善良、温柔、并把男人在家的权威看成家庭幸福的源泉，当她劳累得肝癌后还没“觉醒”，还依然如故地为她的男人和孩子辛苦忙碌。电影的悲剧和催人泪下就在于她对男人的太依顺，太投入而从来没想到自己的牺牲精神，而对观众来说是一种软弱，人性的卑怯，她却把伺候，听男人话男人当作一种满足、快乐与幸福。这种人性的“自戕”悲剧让人感动而又充满了无法理解的悲愤。

    对于80年代的电影，谁也无法忘掉《人生》里的女主人刘巧珍形象，她美丽、善良、冰清玉洁，犹如黄土地上一朵质朴的野菊花，散发着纯净清新而又浓郁、带有一点野辣味的芬芳。在她那火热的胸膛里，跳动着一颗金子般的心。什么是爱情？什么是发自肺腑的真爱？当刘巧珍最后无可奈何地嫁给他并不爱的人马栓的时候，无数的乡亲在簇拥在乡村土路两边，吹吹打打的送亲队伍，撅起两腮将长号直对蓝天猛吹，穿着红袍的新娘子巧珍骑在马上，突然一串默默的眼泪打湿了罩在她脸上的纱巾，晶莹透明的泪珠在红色的纱巾上闪烁。这行泪水，包含着她多少痴爱，多少委屈，多少隐忍啊！她一刻也无法忘记她的“加林哥”，原为他生，为他死，甚至为他献出生命，高加林在她单纯的心目中，伟岸得犹如一尊男神。然而，面对高加林的变心，她一愁莫展，一点不怨恨她的加林哥，埋怨的是自己的不识字，没文化，而把所有对高加林爱的痛苦独自一个人默默的忍受。她的朴实，她的温柔，她的善良，她的勤劳，足以证明她才是黄土高原乡间真正的“善良女神”，但是，她传统观念与极善也让她的爱情成了一曲悲剧。</p>

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